تاريخ لوحة كارل بريولوف، اليوم الأخير من بومبي. "اليوم الأخير من بومبي" لبريولوف

اليوم الأخير من بومبي - كارل بافلوفيتش بريولوف. 1830. زيت على قماش. 456.5x651

يعتبر كارل بافلوفيتش بريولوف (1799-1852) سيدًا بارزًا في اللوحات والصور التاريخية، وهو ممثل بارز للرسم الرومانسي الذي رسم عصر النصف الأول من القرن التاسع عشر. غالبًا ما كان مصحوبًا بألقاب "تشارلز الرائع" و "تشارلز العظيم" ؛ ونادرا ما حصل أي شخص على مثل هذه الشهرة والتقدير من معاصريه. بعد أن تلقى تعليمًا فنيًا في روسيا، غادر بريولوف لتحسين مهاراته في الرسم في إيطاليا.

حول مؤامرة اللوحة "اليوم الأخير من بومبي"

مؤامرة اللوحة "اليوم الأخير من بومبي"مأخوذ من التاريخ القديم - ثوران بركان جبل فيزوف وانهيار مدينة بومبي (القرن الثاني قبل الميلاد). إن القدرة المطلقة للقدر الأعمى هي الموضوع المفضل لفن الرومانسية. ينقل الفنان موت الناس وارتباكهم ورعبهم من الانهيار الوشيك للمدينة في تركيبة مثيرة للاهتمام ومعقدة ومتعددة الأشكال. من خلال العرض المسرحي للأوضاع والإيماءات، وتعبيرات الوجه المختلفة، وستائر الملابس المرفرفة، يُظهر الرسام كل دراما المشهد، ومع ذلك، على الرغم من الموت الوشيك، فإن الأبطال، حتى في المعاناة، لا يفقدون جمالهم وعظمةهم. روح. كانت هذه فلسفة وجماليات الرومانسية. تساعد لوحة بريولوف، مع نشوة السيد المميزة لجمال الشكل وجلال الألوان الزاهية، على نقل المزاج المثير للشفقة للحدث الذي يتكشف.

بعد تنفيذ هذه اللوحة الضخمة، اكتسب الفنان شهرة أوروبية. بعد أن انتقل إلى إيطاليا في نهاية حياته، استقر أخيرًا هناك وأصبح عضوًا فخريًا في أكاديميات الفنون في ميلانو وفلورنسا وبولونيا وأكاديمية القديس لوقا في روما.

وفي القرن الأول الميلادي، حدثت سلسلة من ثورانات بركان جبل فيزوف، والتي رافقها زلزال. ودمروا عدة مدن مزدهرة كانت تقع بالقرب من سفح الجبل. اختفت مدينة بومبي في يومين فقط - في 79 أغسطس كانت مغطاة بالكامل بالرماد البركاني. وجد نفسه مدفونًا تحت طبقة من الرماد يبلغ سمكها سبعة أمتار. ويبدو أن المدينة قد اختفت من على وجه الأرض. إلا أنه في عام 1748 تمكن علماء الآثار من التنقيب فيه، مما رفع الستار عن المأساة الرهيبة. تم تخصيص اللوحة التي رسمها الفنان الروسي كارل بريولوف لليوم الأخير من المدينة القديمة.

"اليوم الأخير من بومبي" هي اللوحة الأكثر شهرة لكارل بريولوف. تم إنشاء هذه التحفة الفنية على مدى ست سنوات طويلة - بدءًا من المفهوم والرسم الأول وحتى اللوحة القماشية الكاملة. لم يحقق أي فنان روسي واحد مثل هذا النجاح في أوروبا مثل الشاب بريولوف البالغ من العمر 34 عامًا، والذي حصل بسرعة كبيرة على لقب رمزي - "تشارلز العظيم" - والذي يتوافق مع حجم من بنات أفكاره التي طالت معاناته والتي تبلغ من العمر ست سنوات - وصل حجم القماش إلى 30 مترًا مربعًا (!). يشار إلى أن اللوحة نفسها تم رسمها في 11 شهرًا فقط، وتم إنفاق باقي الوقت على الأعمال التحضيرية.

"الصباح الإيطالي"، 1823؛ كونستهاله، كيل، ألمانيا

لنجاح الفنان الواعد والموهوب، الزملاء الغربيينعن طريق التجارة آمنوا بصعوبة. اعتبر الإيطاليون المتغطرسون، الذين يمجدون الرسم الإيطالي في جميع أنحاء العالم، أن الرسام الروسي الشاب الواعد غير قادر على أي شيء أكثر من ذلك، شيء كبير وواسع النطاق. وهذا على الرغم من حقيقة أن لوحات بريولوف كانت معروفة إلى حد ما قبل وقت طويل من بومبي. على سبيل المثال، اللوحة الشهيرة “الصباح الإيطالي”، التي رسمها بريولوف بعد وصوله إلى إيطاليا عام 1823. جلبت الصورة شهرة بريولوف، حيث تلقت مراجعات رائعة أولاً من الجمهور الإيطالي، ثم من أعضاء جمعية تشجيع الفنانين. قدمت OPH لوحة "الصباح الإيطالي" إلى زوجة نيكولاس الأول ألكسندرا فيودوروفنا. أراد الإمبراطور الحصول على لوحة مقترنة بـ "الصباح" والتي كانت بداية لوحة بريولوف "الظهيرة الإيطالية" (1827).

فتاة تقطف العنب في محيط نابولي. 1827؛ متحف الدولة الروسية، سانت بطرسبرغ

ولوحة "فتاة قطف العنب في محيط نابولي" (1827) تمجد الطابع البهيج والمبهج للفتيات الإيطاليات من الشعب. والنسخة الشهيرة الصاخبة من لوحة رافائيل الجدارية - "مدرسة أثينا" (1824-1828) - تزين الآن قاعة النسخ في مبنى أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون. كان بريولوف مستقلاً ومشهورًا في إيطاليا وأوروبا، وكان لديه العديد من الطلبات - تقريبًا كل من يسافر إلى روما يسعى جاهداً لإحضار صورة لأعمال بريولوف من هناك...

ومع ذلك، فإنهم لم يؤمنوا حقًا بالفنان، بل وضحكوا عليه أحيانًا. حاول بشكل خاص السيد كاموتشيني المسن بالفعل، والذي كان يعتبر في ذلك الوقت أول رسام إيطالي. بالنظر إلى الرسومات التخطيطية لتحفة بريولوف المستقبلية، يخلص إلى أن "الموضوع يتطلب لوحة قماشية ضخمة، ولكن على قماش ضخم، سيتم فقد الخير الموجود في الرسومات؛ "يفكر كارل في اللوحات الصغيرة... روسي صغير يرسم صورًا صغيرة... يمكن لشخص أكبر منه أن يقوم بعمل ضخم!" لم يشعر بريولوف بالإهانة، بل ابتسم فقط - أن يكون غاضبًا وغاضبًا من الرجل العجوز سيكون أمرًا سخيفًا. بالإضافة إلى ذلك، حفزت كلمات المعلم الإيطالي العبقرية الروسية الشابة والطموحة في سعيه لغزو أوروبا، وخاصة الإيطاليين الراضين عن أنفسهم، مرة واحدة وإلى الأبد.

مع تعصبه المميز، يواصل تطوير مؤامرة صورته الرئيسية، والتي يعتقد أنها بلا شك ستمجد اسمه.

هناك نسختان على الأقل لكيفية ظهور فكرة كتابة بومبي. النسخة غير الرسمية هي أن بريولوف، مندهشًا من أداء أوبرا جيوفاني باتشيني الساحرة "اليوم الأخير من بومبي" في روما، عاد إلى المنزل ورسم على الفور رسمًا تخطيطيًا للوحة المستقبلية.

وفقًا لنسخة أخرى، جاءت فكرة استعادة مؤامرة "التدمير" بفضل أعمال التنقيب التي قام بها علماء الآثار الذين اكتشفوا مدينة مدفونة ومليئة بالرماد البركاني والحطام الحجري والحمم البركانية في عام 79. لما يقرب من 18 قرنا ظلت المدينة تحت رماد فيزوف. وعندما تم التنقيب عنها ظهرت المنازل والتماثيل والنوافير وشوارع بومبي أمام أعين الإيطاليين المذهولين...

كما شارك ألكسندر، الأخ الأكبر لكارل بريولوف، في أعمال التنقيب، ومنذ عام 1824 يقوم بدراسة أنقاض المدينة القديمة. عن مشروعه لترميم حمامات بومبي، حصل على لقب مهندس جلالة الملك، وعضو مناظر في المعهد الفرنسي، وعضو في المعهد الملكي للمهندسين المعماريين في إنجلترا، ولقب عضو في أكاديميات الفنون في ميلانو. و سانت بطرسبرغ...

ألكسندر بافلوفيتش بريولوف، صورة شخصية عام 1830

بالمناسبة، في منتصف مارس 1828، عندما كان الفنان في روما، بدأ فيزوف يدخن فجأة أكثر من المعتاد، وبعد خمسة أيام ألقى عمودًا مرتفعًا من الرماد والدخان، وتدفقت تيارات من الحمم البركانية الحمراء الداكنة من الحفرة، تدفقت على المنحدرات، وسمع هدير خطير، في منازل نابولي، بدأت ألواح النوافذ ترتعش. وصلت شائعات الثوران على الفور إلى روما، وكل من يستطيع أن يهرع إلى نابولي لإلقاء نظرة على المشهد الغريب. وجد كارل، مع بعض الصعوبة، مكانًا في العربة، حيث كان هناك خمسة ركاب آخرين بجانبه، ويمكن أن يعتبر نفسه محظوظًا. لكن بينما كانت العربة تسير مسافة 240 كيلومترًا من روما إلى نابولي، توقف فيزوف عن التدخين ونام... هذه الحقيقة أزعجت الفنان كثيرًا، لأنه كان من الممكن أن يشهد كارثة مماثلة، ويرى رعب ووحشية فيزوف الغاضب مع عينيه.

العمل والانتصار

لذلك، بعد أن قرر المؤامرة، بدأ بريولوف الدقيق في جمع المواد التاريخية. في محاولة لتحقيق أكبر قدر من الموثوقية للصورة، درس بريولوف مواد الحفر والوثائق التاريخية. وقال إن كل الأشياء التي صورها مأخوذة من المتحف، وإنه اتبع علماء الآثار - "علماء الآثار اليوم"، وأنه حتى السكتة الدماغية الأخيرة كان يهتم بأن يكون "أقرب إلى صحة الحادث".

بقايا أهل مدينة بومبي أيامنا هذه.

لقد أظهر مشهد الحركة على القماش بدقة تامة: "لقد أخذت هذا المشهد بالكامل من الحياة، دون التراجع أو الإضافة على الإطلاق"؛ وفي المكان الذي ظهر في الصورة، تم العثور خلال أعمال التنقيب على أساور وخواتم وأقراط وقلائد وبقايا عربة متفحمة. لكن فكرة اللوحة أعلى بكثير وأعمق بكثير من الرغبة في إعادة بناء حدث حدث قبل سبعة عشر قرناً ونصف القرن. درجات مقبرة سكوروس، الهيكل العظمي لأم وبناتها يتعانقون قبل الموت، عجلة عربة محترقة، كرسي، مزهرية، مصباح، سوار - كل هذا كان حد الأصالة...

بمجرد الانتهاء من اللوحة القماشية، تعرضت ورشة عمل كارل بريولوف الرومانية لحصار حقيقي. “...لقد عشت لحظات رائعة أثناء رسم هذه الصورة! والآن أرى الرجل العجوز الموقر كاموتشيني يقف أمامها. وبعد بضعة أيام، بعد أن توافد كل سكان روما لمشاهدة لوحتي، جاء إلى الاستوديو الخاص بي في شارع سان كلاوديو، وبعد أن وقف لبضع دقائق أمام اللوحة، عانقني وقال: "احتضنني، أيها العملاق". !"

عُرضت اللوحة في روما، ثم في ميلانو، وفي كل مكان يشعر الإيطاليون المتحمسون بالرهبة من "تشارلز العظيم".

أصبح اسم كارل بريولوف مشهورًا على الفور في جميع أنحاء شبه الجزيرة الإيطالية - من طرف إلى آخر. عند الاجتماع في الشوارع، خلع الجميع قبعتهم له؛ وعندما ظهر في المسارح وقف الجميع؛ عند باب المنزل الذي كان يعيش فيه، أو المطعم الذي كان يتناول فيه طعامه، كان الكثير من الناس يتجمعون دائمًا لتحيته.

تمجد الصحف والمجلات الإيطالية كارل بريولوف باعتباره عبقريًا يساوي أعظم الرسامين في كل العصور، وغنى الشعراء في شعره، وكُتبت أطروحات كاملة عن لوحته الجديدة. منذ عصر النهضة نفسه، لم يكن أي فنان موضوع عبادة عالمية في إيطاليا مثل كارل بريولوف.

بريولوف كارل بافلوفيتش، 1836 - فاسيلي تروبينين

قدمت لوحة "اليوم الأخير لبومبي" أوروبا إلى الفرشاة الروسية الجبارة والطبيعة الروسية القادرة على الوصول إلى ارتفاعات لا يمكن الوصول إليها تقريبًا في كل مجال من مجالات الفن.

من الصعب تخيل الحماس والحماس الوطني الذي تم الترحيب به في سانت بطرسبرغ: بفضل بريولوف، توقفت اللوحة الروسية عن أن تكون طالبا مجتهدا للإيطاليين العظماء وخلقت عملا أسعد أوروبا!

تم تقديم اللوحة من قبل المحسن ديميدوف إلى نيكولاس الأول، الذي وضعها لفترة وجيزة في الأرميتاج الإمبراطوري ثم تبرع بها لأكاديمية الفنون. وفقًا لمذكرات أحد المعاصرين ، "يمكن القول أن حشودًا من الزوار اقتحمت قاعات الأكاديمية لإلقاء نظرة على بومبي". تحدثوا عن التحفة الفنية في الصالونات، وتبادلوا الآراء في المراسلات الخاصة، وسجلوا الملاحظات في اليوميات. تم إنشاء اللقب الفخري "شارلمان" لبريولوف.

أعجب بوشكين باللوحة، فكتب قصيدة من ستة أسطر:

فتح فيزوف فمه - وتدفق الدخان في السحابة - النيران
تم تطويره على نطاق واسع كعلم معركة.
الأرض مضطربة - من الأعمدة المهتزة
سقوط الأصنام! شعب يقوده الخوف
تحت المطر الحجري، تحت الرماد الملتهب،
الحشود، كبارا وصغارا، تنفد من المدينة.

خصص غوغول مقالًا عميقًا بشكل ملحوظ لـ "اليوم الأخير من بومبي"، وأعرب الشاعر إيفجيني باراتينسكي عن ابتهاج عالمي في ارتجال معروف:

"لقد جلبتم غنائم السلام
معك إلى مظلة والدك،
وأصبح "اليوم الأخير من بومبي"
اليوم الأول للفرشاة الروسية!

حقائق وأسرار وخفايا لوحة "اليوم الأخير لبومبي"

مكان اللوحة

تم اكتشاف بومبي في عام 1748. ومنذ ذلك الحين، شهرًا بعد شهر، تكشف الحفريات المستمرة عن المدينة. تركت بومبي علامة لا تمحى على روح كارل بريولوف خلال زيارته الأولى للمدينة في عام 1827.

"إن منظر هذه الآثار جعلني أنتقل لا إرادياً إلى زمن كانت فيه هذه الجدران لا تزال مأهولة... لا يمكنك المرور عبر هذه الآثار دون أن تشعر في داخلك بإحساس جديد تماماً، يجعلك تنسى كل شيء باستثناء الحادثة الفظيعة التي تعرضت لها هذه المدينة. "

"لقد أخذت هذه المجموعة بأكملها من الحياة، دون التراجع أو الإضافة على الإطلاق، ووقفت وظهري إلى بوابات المدينة من أجل رؤية جزء من فيزوف كسبب رئيسي"، شارك بريولوف في إحدى رسائله.

"شارع المقابر" بومبي

نحن نتحدث عن بوابة بومبي الهرقلانية (بورتو دي إركولانو)، والتي بدأ خلفها، خارج المدينة بالفعل، "شارع المقابر" (عبر دي سيبولكري) - مقبرة بها مقابر ومعابد رائعة. كان هذا الجزء من بومبي في عشرينيات القرن التاسع عشر. تم تطهيرها جيدًا بالفعل، مما سمح للرسام بإعادة بناء البنية على القماش بأقصى قدر من الدقة.

وهنا المكان نفسه الذي تم مقارنته تمامًا بلوحة كارل بريولوف.

المصدر: الصورة

تفاصيل الصورة

في إعادة إنشاء صورة الثوران، اتبع بريولوف رسائل بليني الأصغر الشهيرة إلى تاسيتوس.

نجا الشاب بليني من ثوران البركان في ميناء ميسينو شمال بومبي، ووصف بالتفصيل ما رآه: منازل بدت وكأنها تتحرك من أماكنها، وألسنة اللهب تنتشر على نطاق واسع عبر مخروط البركان، وقطع الخفاف الساخنة تتساقط من السماء ، أمطار غزيرة من الرماد، ظلام أسود لا يمكن اختراقه، متعرجة نارية، مثل البرق العملاق... ونقل بريولوف كل هذا إلى القماش.

اندهش علماء الزلازل من مدى إقناعه بتصوير الزلزال: بالنظر إلى المنازل المنهارة، من الممكن تحديد اتجاه وقوة الزلزال (8 نقاط). لاحظ علماء البراكين أن ثوران فيزوف قد كتب بكل دقة ممكنة في ذلك الوقت. يدعي المؤرخون أن لوحة بريولوف يمكن استخدامها لدراسة الثقافة الرومانية القديمة.

تم اختراع طريقة استعادة وضعيات الموتى عن طريق صب الجص في الفراغات التي تشكلها الجثث فقط في عام 1870، ولكن حتى أثناء إنشاء الصورة، شهدت الهياكل العظمية المكتشفة في الرماد المتحجر على التشنجات والإيماءات الأخيرة للضحايا .

أم تحتضن ابنتيها؛ امرأة شابة سقطت حتى وفاتها عندما سقطت من عربة اصطدمت بحجر مرصوف بالحصى مزقه زلزال من الرصيف ؛ الناس على درجات قبر سكوروس، يحمون رؤوسهم من الصخور بالمقاعد والأطباق - كل هذا ليس من نسج خيال الرسام، ولكنه حقيقة تم إعادة خلقها فنيًا.

صورة ذاتية في اللوحة

نرى على القماش شخصيات تتمتع بملامح شخصية للمؤلف نفسه وحبيبته الكونتيسة يوليا سامويلوفا. صور بريولوف نفسه كفنان يحمل صندوقًا من الفرش والدهانات على رأسه.

صورة شخصية، وكذلك فتاة مع وعاء على رأسها - جوليا

يتم التعرف على الملامح الجميلة لجوليا أربع مرات في الصورة: أم تعانق بناتها، وامرأة تحتضن طفلها على صدرها، وفتاة تحمل وعاء على رأسها، وامرأة نبيلة من بومبيان سقطت من عربة مكسورة.

الصورة الذاتية وصور الصديق هي "تأثير حضور" واعي، مما يجعل المشاهد كما لو كان مشاركًا في ما يحدث.

"مجرد صورة"

من المعروف أنه من بين طلاب كارل بريولوف، كان للرسم "اليوم الأخير لبومبي" اسم بسيط إلى حد ما - ببساطة "اللوحة". هذا يعني أنه بالنسبة لجميع الطلاب، كانت هذه اللوحة مجرد لوحة بحرف P الكبير، وهي لوحة من اللوحات. ويمكن إعطاء مثال: مثلما أن الكتاب المقدس هو كتاب جميع الكتب، فإن كلمة الكتاب المقدس تبدو أنها تعني كلمة كتاب.

والتر سكوت: "هذه ملحمة!"

السير والتر سكوت

ظهر والتر سكوت في روما، وكانت شهرته هائلة لدرجة أنه بدا في بعض الأحيان وكأنه مخلوق أسطوري. كان الروائي طويل القامة وقوي البنية. بدا وجهه الفلاحي ذو الخدود الحمراء والشعر الأشقر المتناثر الممشط على جبهته مثالًا للصحة، لكن الجميع كانوا يعلمون أن السير والتر سكوت لم يتعاف أبدًا من السكتة الدماغية وجاء إلى إيطاليا بناءً على نصيحة الأطباء. رجل رصين، لقد فهم أن أيامه أصبحت معدودة، وقضى وقته فقط فيما اعتبره مهمًا بشكل خاص. في روما، طلب نقله إلى قلعة قديمة واحدة فقط، والتي كان يحتاجها لسبب ما، إلى ثورفالدسن وبريولوف. جلس والتر سكوت أمام اللوحة لعدة ساعات، بلا حراك تقريبًا، صامتًا لفترة طويلة، ولم يعد بريولوف يتوقع سماع صوته، أخذ فرشاة حتى لا يضيع الوقت، وبدأ في لمس القماش هنا وهناك. أخيرًا، وقف والتر سكوت، وسقط قليلاً على ساقه اليمنى، وتقدم نحو بريولوف، وأمسك كلتا يديه في كفه الضخمة وضغط عليهما بإحكام:

كنت أتوقع أن أرى رواية تاريخية. لكنك خلقت أكثر من ذلك بكثير. هذه ملحمة...

قصة الكتاب المقدس

غالبًا ما تم تصوير المشاهد المأساوية في مختلف مظاهر الفن الكلاسيكي. على سبيل المثال، تدمير سدوم أو الضربات المصرية. ولكن في مثل هذه القصص الكتابية، كان من الواضح أن الإعدام جاء من فوق؛ وهنا يمكن للمرء أن يرى مظهرًا من مظاهر العناية الإلهية. وكأن التاريخ الكتابي لا يعرف مصيرًا لا معنى له، بل يعرف فقط غضب الله. في لوحات كارل بريولوف، كان الناس تحت رحمة العناصر الطبيعية العمياء، مصير. لا يمكن أن يكون هناك مناقشة حول الذنب والعقاب هنا. لن تتمكن من العثور على الشخصية الرئيسية في الصورة. إنه ببساطة ليس هناك. ما يظهر أمامنا ليس سوى حشد من الناس، شعب سيطر عليه الخوف.

إن تصور بومبي كمدينة شريرة، غارقة في الخطايا، وتدميرها كعقاب إلهي يمكن أن يستند إلى بعض الاكتشافات التي ظهرت نتيجة الحفريات - وهي اللوحات الجدارية المثيرة في المنازل الرومانية القديمة، وكذلك المنحوتات المماثلة، والتمائم القضيبية والمعلقات وما إلى ذلك. أدى نشر هذه القطع الأثرية في Antichita di Ercolano، التي نشرتها الأكاديمية الإيطالية وأعيد نشرها في بلدان أخرى بين عامي 1771 و1780، إلى حدوث صدمة ثقافية - على خلفية افتراض فينكلمان حول "البساطة النبيلة والعظمة الهادئة" للفن القديم . لهذا السبب الجمهور أوائل التاسع عشريمكن لقرون عديدة أن تربط ثوران بركان فيزوف بالعقاب الكتابي الذي نزل على مدينتي سدوم وعمورة الشريرتين.

حسابات دقيقة

ثوران فيزوف

بعد أن قرر رسم لوحة قماشية كبيرة، اختار K. Bryullov إحدى أصعب الطرق لرسمها. البناء التركيبيوهي الظل الخفيف والمكاني. وهذا يتطلب من الفنان أن يحسب بدقة تأثير اللوحة عن بعد ويحدد رياضيًا مدى سقوط الضوء. ومن أجل خلق انطباع بالفضاء السحيق، كان عليه أن يولي اهتمامًا جديًا للمنظور الجوي.

يحترق فيزوف من بعيد ، حيث تتدفق من أعماقه أنهار من الحمم النارية في كل الاتجاهات. الضوء المنبعث منها قوي جدًا لدرجة أن المباني الأقرب إلى البركان تبدو مشتعلة بالفعل. ولاحظت إحدى الصحف الفرنسية هذا التأثير التصويري الذي أراد الفنان تحقيقه وأشارت إلى: “إن الفنان العادي، بالطبع، لن يفشل في الاستفادة من ثوران فيزوف لإلقاء الضوء على لوحته؛ لكن السيد بريولوف أهمل هذا العلاج. ألهمته العبقرية بفكرة جريئة، سعيدة بقدر ما كانت لا تضاهى: إضاءة الجزء الأمامي بالكامل من الصورة بتألق البرق السريع والدقيق والأبيض، الذي يقطع سحابة الرماد الكثيفة التي غطت المدينة، بينما يضيء الضوء من الثوران، بصعوبة في اختراق الظلام العميق، يلقي ظلًا ناقصًا محمرًا في الخلفية.

في حدود الإمكانيات

لقد رسم عند هذا الحد من التوتر الروحي لدرجة أنه تم إخراجه حرفيًا من الاستوديو بين أذرعهم. ومع ذلك، حتى الصحة السيئة لا تتوقف عن عمله.

المتزوجين حديثا

المتزوجين حديثا

وفقا للتقاليد الرومانية القديمة، تم تزيين رؤوس المتزوجين حديثا بأكاليل الزهور. سقط اللهب، الحجاب التقليدي للعروس الرومانية القديمة المصنوع من قماش رقيق أصفر برتقالي، من رأس الفتاة.

سقوط روما

وفي وسط الصورة، ترقد امرأة شابة على الرصيف، ومجوهراتها غير الضرورية متناثرة على الحجارة. بجانبها يبكي من الخوف طفل صغير. جميل، امرأة جميلةيبدو أن الجمال الكلاسيكي للستائر والذهب يرمز إلى الثقافة الراقية روما القديمةالموت أمام أعيننا. لا يعمل الفنان كفنان فحسب، أو أستاذ في التكوين واللون، بل أيضًا كفيلسوف يتحدث في صور مرئية عن موت ثقافة عظيمة.

امرأة مع بنات

وفقًا لبريولوف، فقد رأى أثناء الحفريات هياكل عظمية لامرأة وطفلين، مغطاة بالرماد البركاني. يمكن للفنانة أن تربط أمًا بابنتين مع يوليا سامويلوفا، التي لم يكن لديها أطفال، وقد أخذت فتاتين من أقارب الأصدقاء لتربيتهما. بالمناسبة، كتب والد أصغرهم، الملحن جيوفاني باتشيني، أوبرا "اليوم الأخير لبومبي" عام 1825، وأصبح الإنتاج العصري أحد مصادر إلهام بريولوف.

كاهن مسيحي

في القرن الأول للمسيحية، كان من الممكن أن يظهر وزير الإيمان الجديد في بومبي؛ في الصورة يمكن التعرف عليه بسهولة من خلال الصليب والأواني الليتورجية - المبخرة والكأس - والتمرير مع النص المقدس. لم يتم تأكيد ارتداء الصلبان الجسدية والصلبان الصدرية في القرن الأول من الناحية الأثرية. أسلوب مذهل للفنان - الشخصية الشجاعة للكاهن المسيحي الذي لا يعرف الشكوك والمخاوف، تتناقض مع كاهن وثني يهرب خوفًا في أعماق اللوحة.

كاهن

كاهن

تتم الإشارة إلى حالة الشخصية من خلال الأشياء الدينية في يديه وعصابة الرأس - infula. قام المعاصرون بتوبيخ بريولوف لأنه لم يبرز معارضة المسيحية للوثنية في المقدمة، لكن الفنان لم يكن لديه مثل هذا الهدف.

خلافا للشرائع

كتب بريولوف كل شيء تقريبًا بشكل مختلف عما كان من المفترض أن يفعله. كل فنان عظيم يكسر القواعد القائمة. في تلك الأيام، حاولوا تقليد إبداعات الماجستير القدامى الذين يعرفون كيفية إظهار الجمال المثالي للشخص. وهذا ما يسمى "الكلاسيكية". لذلك، ليس لدى Bryullov وجوه مشوهة أو سحق أو ارتباك. ليس لديها نفس الحشود كما في الشارع. لا يوجد شيء عشوائي هنا، ويتم تقسيم الشخصيات إلى مجموعات بحيث يمكن رؤية الجميع. والمثير في الأمر أن الوجوه في الصورة متشابهة، لكن الأوضاع مختلفة. الشيء الرئيسي بالنسبة لبريولوف، وكذلك للنحاتين القدامى، هو نقل الشعور الإنساني بالحركة. هذا الفن الصعب يسمى "البلاستيك". لم يكن بريولوف يريد تشويه وجوه الناس أو أجسادهم بالجروح أو الأوساخ. تسمى هذه التقنية في الفن "التقليدية": يرفض الفنان المعقولية الخارجية باسم هدف سام: الإنسان أجمل مخلوق على وجه الأرض.

بوشكين وبريولوف

كان الحدث الكبير في حياة الفنان هو لقائه والصداقة التي بدأت مع بوشكين. لقد تواصلوا على الفور ووقعوا في حب بعضهم البعض. في رسالة إلى زوجته بتاريخ 4 مايو 1836، كتب الشاعر:

“...أريد حقًا إحضار بريولوف إلى سانت بطرسبرغ. لكنه فنان حقيقي، ولطيف، ومستعد لأي شيء. هنا تغلب عليه بيروفسكي ونقله إلى مكانه وحبسه وأجبره على العمل. لقد هرب بريولوف منه بالقوة”.

"بريلوف يتركني الآن. يذهب إلى سانت بطرسبرغ على مضض، خائفا من المناخ والأسر. أحاول مواساته وتشجيعه؛ وفي هذه الأثناء تغوص روحي في حذائي عندما أتذكر أنني صحفي.

لقد مر أقل من شهر على اليوم الذي أرسل فيه بوشكين رسالة حول رحيل بريولوف إلى سانت بطرسبرغ، عندما أقيم حفل عشاء على شرف الرسام الشهير في مقر أكاديمية الفنون في 11 يونيو 1836. ربما لم يكن علينا أن نحتفل بهذا التاريخ العادي، 11 يونيو! لكن الحقيقة هي أنه، بمحض الصدفة الغريبة، في 11 يونيو، بعد أربعة عشر عامًا، جاء بريولوف ليموت في روما... مريضًا، عجوزًا.

الاحتفال بروسيا

كارل بافلوفيتش بريولوف. الفنان زافيالوف ف.

في معرض اللوفر لعام 1834، حيث تم عرض "اليوم الأخير لبومبي"، تم تعليق لوحات إنجرس وديلاكروا، أتباع "الجمال القديم سيئ السمعة"، بجوار لوحة بريولوف. وبخ النقاد بالإجماع بريولوف. بالنسبة للبعض، كانت صورته متأخرة عشرين عاما، ووجد آخرون فيها جرأة مفرطة في الخيال، مما أدى إلى تدمير وحدة الأسلوب. ولكن لا يزال هناك آخرون - متفرجون: احتشد الباريسيون لساعات أمام "اليوم الأخير لبومبي" وأعجبوا به بالإجماع مثل الرومان. حالة نادرة - هزم الرأي العام أحكام "النقاد المشهورين" (كما أسمتهم الصحف والمجلات): لم تخاطر هيئة المحلفين بإرضاء "المشاهير" - حصل بريولوف على ميدالية ذهبية من الكرامة الأولى. كانت روسيا منتصرة.

"الأستاذ خارج الدور"

مجلس الأكاديمية، مشيرًا إلى أن لوحة بريولوف تتمتع بلا شك بأكبر المزايا، مما يجعلها ضمن الإبداعات الفنية غير العادية في أوروبا في الوقت الحاضر، طلب الإذن من جلالة الملك برفع الرسام الشهير إلى رتبة أستاذ. وبعد شهرين، أبلغ وزير البلاط الإمبراطوري رئيس الأكاديمية أن الملك لم يمنح الإذن وأمر بالالتزام بالميثاق. في الوقت نفسه، ورغبة منه في التعبير عن علامة جديدة على الاهتمام الرحيم بمواهب هذا الفنان، منح جلالته بريولوف وسام فارس من وسام القديس بطرس. آنا الدرجة الثالثة.

أبعاد القماش

تم رسم اللوحة الشهيرة لكارل بريولوف "اليوم الأخير لبومبي" في الفترة من 1830 إلى 1833. يصور الرسام في هذه اللوحة الملحمية وفاة مدينة بومبي بسبب ثوران بركان جبل فيزوف عام 79 م.

بحثا عن الأصالة، زار بريولوف الحفريات في المدينة المفقودة. قام الرسام بإنشاء شخصيات ووجوه الناس من الحياة من سكان روما. تم رسم جميع العناصر الموضحة في الصورة تقريبًا بواسطة الفنان من العناصر الأصلية المخزنة في متحف نابولي.

يرسم بريولوف صورة جهنمية حقًا. في المسافة، يحترق بركان، من أعماقه تتدفق تيارات الحمم النارية في كل الاتجاهات. تضيء انعكاسات اللهب المنبعثة من الحمم البركانية المحترقة الجزء الخلفي من اللوحة بتوهج ضارب إلى الحمرة. وميض من البرق، يخترق سحابة من الرماد والاحتراق، يضيء الجزء الأمامي من الصورة.

يستخدم بريولوف في صورته نظام ألوان غامقًا لوقته. يولي الرسام أقصى قدر من الاهتمام للمنظور الجوي - فهو قادر على خلق شعور بالمساحة العميقة.

أمامنا بحر كامل من المعاناة الإنسانية. في ساعة المأساة الحقيقية، تتجلى النفوس البشرية. هنا رجل يحمي أحبائه، ويرفع يده بيأس، كما لو كان يحاول إيقاف العناصر. الأم تعانق أطفالها بشغف وتنظر إلى السماء تطلب الرحمة. هنا يحاول الأبناء أن يحملوا والدهم الضعيف بعيدًا عن الخطر على أكتافهم. شاب يقنع أمه التي سقطت بجمع قوتها والهرب. في وسط الصورة امرأة ميتة وطفل يمد يده إلى جسد الأم الهامد.

تذكر لوحة "اليوم الأخير لبومبي" المشاهد بأن القيمة الأساسية للعالم هي الإنسان. يقارن الفنان جماله الجسدي وعظمته الروحية بقوى الطبيعة المدمرة. وأثارت الصورة انفجارا في الإعجاب والإعجاب سواء في إيطاليا أو في روسيا. تم الترحيب بالعمل بحماس من قبل A. S. Pushkin و N. V. Gogol.

بالإضافة إلى وصف لوحة K. P. Bryullov "اليوم الأخير من بومبي"، يحتوي موقعنا على العديد من الأوصاف الأخرى للوحات لفنانين مختلفين، والتي يمكن استخدامها في التحضير لكتابة مقال عن الصورة، وببساطة للحصول على صورة أكثر اكتمالا التعرف على أعمال أساتذة الماضي المشهورين .

. نسج الخرزة نسج الخرزة ليس مجرد وسيلة للاحتلال وقت فراغأنشطة إنتاجية للأطفال، ولكن أيضًا فرصة صنع مجوهرات وهدايا تذكارية مثيرة للاهتمام بيديك.

منذ عام 1939، في 24 أغسطس 79 م، حدث ثوران بركان جبل فيزوف الأكثر تدميراً، والذي أدى إلى تدمير مدن هيركولانيوم وستابيا وبومبي. لقد أصبح هذا الحدث مرارًا وتكرارًا موضوعًا للأعمال الفنية، وأشهرها هو "اليوم الأخير لبومبي" لكارل بريولوف. ومع ذلك، قليلون يعرفون أن الفنان في هذه الصورة لم يصور نفسه فقط، بل أيضًا المرأة التي كان تربطه بها علاقة رومانسية، في أربع صور.

أثناء العمل على هذه الصورة، عاش الفنان في إيطاليا. في عام 1827، ذهب إلى أعمال التنقيب في بومبي، والتي شارك فيها أيضًا شقيقه ألكسندر. من الواضح أنه خطرت له فكرة إنشاء لوحة ضخمة عليها موضوع تاريخي. كتب عن انطباعاته: " منظر هذه الآثار جعلني أنقل نفسي لا إراديًا إلى زمن كانت فيه هذه الجدران لا تزال مأهولة بالسكان... لا يمكنك المرور عبر هذه الآثار دون أن تشعر بشيء جديد تمامًا في نفسك، يجعلك تنسى كل شيء باستثناء الحادثة الفظيعة التي تعرضت لها هذه المدينة».

استغرقت عملية التحضير بريولوف عدة سنوات - فقد درس عادات إيطاليا القديمة، وتعرف على تفاصيل الكارثة من رسائل شاهد عيان على مأساة بليني الأصغر إلى المؤرخ الروماني تاسيتوس، وزار الحفريات عدة مرات، واستكشف المدينة المدمرة، و رسم اسكتشات في المتحف الأثري في نابولي. بالإضافة إلى ذلك، كان مصدر إلهام الفنان هو أوبرا باتشيني “آخر يوم في بومبي”، وألبس جليساته أزياء المشاركين في هذا العرض.

قام بريولوف بتصوير بعض الشخصيات الموجودة على قماشه في نفس الوضعيات التي تم فيها العثور على الهياكل العظمية في الرماد المتحجر في موقع المأساة. استعار الفنان صورة شاب مع والدته من بليني - ووصف كيف طلبت امرأة عجوز أثناء ثوران بركاني من ابنها أن يتركها ويهرب. ومع ذلك، فإن الصورة لم تلتقط التفاصيل التاريخية بدقة وثائقية فحسب، بل التقطت أيضًا معاصري بريولوف.

في إحدى الشخصيات، صور بريولوف نفسه - وهو فنان يحاول إنقاذ أغلى ما لديه - صندوق من الفرش والدهانات. وبدا أنه تجمد لمدة دقيقة، محاولاً أن يتذكر الصورة التي تكشفت أمامه. بالإضافة إلى ذلك، التقط بريولوف ملامح حبيبته الكونتيسة يوليا سامويلوفا في أربع صور: فتاة تحمل إناء على رأسها، وأم تعانق بناتها، وامرأة تضم طفلها إلى صدرها، وامرأة بومبيانية نبيلة سقطت من عربة مكسورة.

كانت الكونتيسة سامويلوفا واحدة من أجمل وأغنى النساء في أوائل القرن التاسع عشر. وبسبب سمعتها الفاضحة، اضطرت إلى مغادرة روسيا والاستقرار في إيطاليا. هناك جمعت زهرة المجتمع بأكملها - الملحنين والفنانين والدبلوماسيين والفنانين. غالبًا ما طلبت منحوتات ولوحات لفيلاتها، بما في ذلك من كارل بريولوف. لقد رسم عدة صور لها، والتي يمكن من خلالها إثبات أوجه التشابه مع الصور الموضحة في "اليوم الأخير لبومبي". في جميع اللوحات، يمكن للمرء أن يشعر بموقفه اللطيف تجاه Samoilova، كما كتب A. Benois عن: " ربما، بفضل موقفه الخاص تجاه الشخص المصور، تمكن من التعبير عن الكثير من النار والعاطفة التي عند النظر إليها، يصبح كل السحر الشيطاني لنموذجه واضحًا على الفور..." استمرت علاقتهما الرومانسية بشكل متقطع لمدة 16 عامًا، وخلال هذا الوقت تمكن بريولوف من الزواج والطلاق.

حاول الفنان أن يكون دقيقًا قدر الإمكان في نقل التفاصيل، لذلك حتى اليوم من الممكن إنشاء المشهد الذي اختاره بريولوف - هذه هي بوابة هرقل، التي بدأ خلفها "شارع المقابر" - مكان دفن به مقابر رائعة. " أخذت هذا المشهد بالكامل من الحياة، دون أن أتراجع أو أضيف على الإطلاق، أقف وظهري إلى أبواب المدينة لكي أرى جزءًا من فيزوف باعتباره السبب الرئيسي."، كتب في إحدى الرسائل. في عشرينيات القرن التاسع عشر. لقد تم بالفعل تطهير هذا الجزء من المدينة المفقودة جيدًا، مما سمح للفنان بإعادة إنتاج الهندسة المعمارية بأكبر قدر ممكن من الدقة. لفت علماء البراكين الانتباه إلى حقيقة أن بريولوف قد صور بشكل موثوق للغاية زلزالًا بقوة 8 نقاط - وهذا هو بالضبط كيف تنهار المباني أثناء هزات بهذه القوة.

تصور الصورة عدة مجموعات من الشخصيات، كل منها قصة منفصلة على خلفية كارثة عامة، لكن هذا "تعدد الأصوات" لا يدمر الانطباع عن السلامة الفنية للصورة. وبسبب هذه الخاصية، كان الأمر أشبه بالمشهد الأخير في المسرحية، الذي تترابط فيه جميع خطوط الحبكة. كتب غوغول عن هذا في مقال مخصص لـ "اليوم الأخير لبومبي" مقارناً اللوحة بـ " في اتساعها ودمجها بين كل شيء جميل والأوبرا، ليت الأوبرا هي حقًا مزيج من عالم الفنون الثلاثي: الرسم والشعر والموسيقى." ولفت الكاتب إلى ميزة أخرى: “ شخصياته جميلة رغم رعب حالتهم. يغرقونه بجمالهم».

عندما تم الانتهاء من العمل بعد 6 سنوات، في عام 1833، وتم عرض اللوحة في روما وميلانو، كان بريولوف في طريقه إلى انتصار حقيقي. لم يخف الإيطاليون فرحتهم وأظهروا للفنان كل أنواع التكريم: في الشارع، خلع المارة قبعاتهم أمامه، وعندما ظهر في المسرح، قام الجميع من مقاعدهم، وتجمع الكثير من الناس بالقرب من المسرح. أبواب منزله لتحية الرسام. وجلس والتر سكوت، الذي كان في روما في ذلك الوقت، أمام اللوحة لعدة ساعات، ثم اقترب من بريولوف وقال: " كنت أتوقع أن أرى رواية تاريخية. لكنك خلقت أكثر من ذلك بكثير. هذه ملحمة...»

في يوليو 1834، تم إحضار الصورة إلى روسيا، وهنا لم يكن نجاح بريولوف أقل إثارة للإعجاب. أطلق غوغول على "اليوم الأخير من بومبي" "الخلق العالمي"، حيث "كل شيء قوي للغاية، وجريء للغاية، ومتحد بشكل متناغم في شيء واحد، بمجرد أن ينشأ في رأس عبقري عالمي"" كتب باراتينسكي قصيدة مديح على شرف بريولوف، والتي أصبحت فيما بعد قولًا مأثورًا: " وأصبح "اليوم الأخير من بومبي" أول يوم للفرشاة الروسية!" وخصص بوشكين قصائد لهذه الصورة:
فتح فيزوف فمه - وتدفق الدخان في السحابة - النيران
تم تطويره على نطاق واسع كعلم معركة.
الأرض مضطربة - من الأعمدة المهتزة
سقوط الأصنام! شعب يقوده الخوف
تحت المطر الحجري، تحت الرماد الملتهب،
الحشود، كبارا وصغارا، تنفد من المدينة.

وفقًا للأسطورة، عاقبت الآلهة بومبي بسبب الأخلاق الفاسدة لسكان المدينة: .

يمكن اعتبار المرحلة الأولى في إنشاء هذا العمل عام 1827. استغرقت لوحة بريولوف "اليوم الأخير لبومبي" ست سنوات طويلة حتى تكتمل. يذهب فنان وصل مؤخرًا إلى إيطاليا مع الكونتيسة سامويلوفا لتفقد الآثار القديمة في بومبي وهيركولانيوم ويرى منظرًا طبيعيًا يقرر على الفور تصويره على القماش. ثم يقوم بعمل الرسومات والمخططات الأولى للرسم المستقبلي.

لفترة طويلة لم يستطع الفنان أن يقرر الانتقال إلى العمل على لوحة قماشية كبيرة. يقوم بتغيير التركيبة مراراً وتكراراً، لكنه غير راضٍ عن عمله. وأخيرا، في عام 1830، قرر بريولوف اختبار نفسه على قماش كبير. لمدة ثلاث سنوات، سيصل الفنان إلى حد الإرهاق التام، في محاولة لجلب الصورة إلى الكمال. في بعض الأحيان يشعر بالتعب الشديد لدرجة أنه لا يستطيع مغادرة مكان العمل بمفرده، بل يتعين عليه أن يحمله من ورشته بين ذراعيه. الفنان المتعصب لعمله ينسى كل شيء مميت، ولا يلاحظ صحته، ويعطي نفسه كل شيء لصالح إبداعه.

وهكذا، في عام 1833، كان بريولوف مستعدًا أخيرًا لتقديم لوحة "اليوم الأخير لبومبي" للجمهور. تقييمات كل من النقاد والمشاهدين العاديين واضحة: الفيلم تحفة فنية.

يعجب الجمهور الأوروبي بالمبدع، وبعد المعرض في سانت بطرسبرغ، تم التعرف على عبقرية الفنان أيضًا من قبل الخبراء المحليين. يخصص بوشكين قصيدة مدح لهذه اللوحة، ويكتب غوغول مقالاً عنها، حتى أن ليرمونتوف يذكر اللوحة في أعماله. كما تحدث الكاتب تورجنيف بشكل إيجابي عن هذه التحفة الفنية العظيمة وأعرب عن أطروحاته حول الوحدة الإبداعية بين إيطاليا وروسيا.

وفي هذه المناسبة عُرضت اللوحة على الجمهور الإيطالي في روما، ثم أُرسلت لاحقاً إلى معرض في متحف اللوفر في باريس. تحدث الأوروبيون بحماس عن مثل هذه المؤامرة العظيمة.

كان هناك الكثير من المراجعات اللطيفة والممتعة، وكان هناك أيضًا ذبابة في المرهم الذي لطخ عمل السيد، أي النقد والمراجعات غير الممتعة في صحافة باريس، حسنًا، ماذا يمكننا أن نفعل بدونها. ليس من الواضح ما الذي لم يعجبه بالضبط هؤلاء الصحفيون الفرنسيون العاطلون، ولا يسعنا اليوم إلا أن نبني الفرضيات والتخمينات. وكأن أكاديمية باريس للفنون لا تهتم بكل هذه الكتابة الصحفية الصاخبة، فقد منحت كارل بريولوف ميدالية ذهبية تستحق الثناء.

ترعب قوى الطبيعة سكان بومبي؛ ويثور بركان فيزوف، ويستعد لتدمير كل ما في طريقه بالأرض. يومض البرق الرهيب في السماء، ويقترب إعصار غير مسبوق. يعتبر العديد من مؤرخي الفن أن الشخصيات المركزية في اللوحة هي طفل خائف يرقد بجوار والدته المتوفاة.

وهنا نرى الحزن واليأس والأمل وموت العالم القديم وربما ميلاد عالم جديد. هذه مواجهة بين الحياة والموت. حاولت امرأة نبيلة الهروب على عربة سريعة، لكن لا أحد يستطيع الهروب من كارا؛ يجب أن يعاقب الجميع على خطاياهم. ومن ناحية أخرى نرى طفلاً خائفاً

رغم كل الصعاب نجا لإحياء السباق الساقط. ولكن ما هذا؟ مزيد من المصيرنحن بالتأكيد لا نعرف، ولا يسعنا إلا أن نأمل في نتيجة سعيدة.

على يسار الصورة نرى مجموعة من الأشخاص متجمعين على درجات مقبرة سكوروس، في ظل اضطراب ما يحدث. ومن المثير للاهتمام أنه في الحشد الخائف يمكننا التعرف على الفنان نفسه وهو يراقب المأساة. ربما أراد المبدع أن يقول إن العالم المألوف يقترب من الدمار؟ وربما ينبغي علينا نحن البشر أن نفكر في الطريقة التي نعيش بها، وأن نحدد أولوياتنا بشكل صحيح.

نرى أيضًا أشخاصًا يحاولون أخذ كل ما يحتاجونه من المدينة المحتضرة. مرة أخرى تظهر لنا لوحة بريولوف "اليوم الأخير لبومبي" المواجهة. من ناحية، هؤلاء هم الأبناء الذين يحملون بين أذرعهم الأب الخاص. على الرغم من المخاطر، فإنهم لا يحاولون إنقاذ أنفسهم: فهم يفضلون الموت على التخلي عن الرجل العجوز وإنقاذ أنفسهم بشكل منفصل.

في هذا الوقت، خلفهم، يساعد الشاب بليني والدته التي سقطت على الوقوف. ونرى أيضًا الآباء يغطون أطفالهم بأجسادهم. ولكن هناك أيضًا شخص ليس نبيلًا جدًا.

إذا نظرت عن كثب، يمكنك رؤية كاهن في الخلفية يحاول أخذ الذهب معه. حتى قبل وفاته، لا يزال يسترشد بالعطش للربح.

هناك ثلاث شخصيات أخرى تجذب الانتباه أيضًا - نساء راكعات في الصلاة. وإذ يدركون أنه من المستحيل إنقاذ أنفسهم، فإنهم يأملون في مساعدة الله. لكن لمن يصلون بالضبط؟ ربما خائفين يطلبون المساعدة من جميع الآلهة المعروفة؟ في مكان قريب نرى كاهنًا مسيحيًا يحمل صليبًا حول رقبته، ويحمل شعلة بيد ومبخرة في اليد الأخرى، ويوجه نظره خوفًا إلى تماثيل الآلهة الوثنية المتداعية. ومن أكثر الشخصيات عاطفية هو الشاب الذي يحمل حبيبته الميتة بين ذراعيه. لم يعد الموت مهما بالنسبة له، فقد فقد الرغبة في الحياة، ويتوقع الموت كوسيلة للتحرر من المعاناة.

في المرة الأولى التي يرى فيها هذا العمل، يسعد أي مشاهد بحجمه الهائل: على لوحة قماشية تبلغ مساحتها أكثر من ثلاثين مترًا مربعًا، يروي الفنان قصة حياة العديد من الأشخاص الذين وحدتهم الكارثة. يبدو أن ما تم تصويره على مستوى اللوحة ليس مدينة، بل عالم بأكمله يعاني من الدمار. المشاهد مشبع بالجو، ويبدأ قلبه بالنبض بشكل أسرع، وبين الحين والآخر سوف يستسلم للذعر. لكن لوحة بريولوف "اليوم الأخير لبومبي" تبدو للوهلة الأولى قصة عادية لكارثة. حتى لو قيلت هذه القصة جيدًا، فلا يمكن أن تظل في قلوب المعجبين، ولا يمكن أن تصبح ذروة عصر الكلاسيكية الروسية، دون ميزات أخرى.

كما سبق ذكره، كان لدى الفنان العديد من المقلدين وحتى المنتحلين. ومن الممكن تمامًا أن يتفوق أحد "زملائه في المتجر" على بريولوف من الناحية الفنية. لكن كل هذه المحاولات لم تعد سوى تقليد عقيم، لا يثير الاهتمام، وكان العمل مناسباً فقط لتزيين الأكشاك. والسبب في ذلك هو سمة أخرى من سمات الصورة: بالنظر إليها، نتعرف على أصدقائنا، ونرى كيف يتصرف سكان عالمنا في مواجهة الموت.

تم شراؤها من قبل فاعل الخير ديميدوف، وتم تقديم اللوحة لاحقًا إلى القيصر نيقولا الأول، الذي أمر بتعليقها في أكاديمية الفنون، لتوضيح للطلاب المبتدئين ما يمكن للفنان أن يبدعه.

توجد الآن لوحة "اليوم الأخير لبومبي" في مدينة سانت بطرسبرغ في المتحف الروسي. حجمها الكبير 465 × 651 سم.