Səs yazma sirləri.
Alliterasiya və assonans.
IN sənət əsərləri, və əsasən poeziyada nitqin fonetik ifadəliliyini artırmaq üçün müxtəlif üsullardan istifadə olunur. Xüsusi şəkildə təşkil edilmiş poetik nitq parlaq emosional və ifadəli rəng alır. Şeirin məzmununun “nəsrdə təkrar danışmağa” imkan verməməsinin səbəblərindən biri də budur.
Nitqin fonetik ekspressivliyinin artırılmasının əsas prinsipi müəyyən səs rənginə malik sözlərin, bir növ səslərin yuvarlanmasında seçilməsidir. Sözlərin səs yaxınlığı onların məcazi əhəmiyyətini artırır ki, bu da ancaq bədii mətndə mümkündür, burada hər bir söz mühüm estetik rol oynayır. Fonetik ifadəliliyi artırmaq üçün əsas yol bədii nitq səs alətidir - oxşar səslənən sözləri seçməkdən ibarət üslubi cihaz, məsələn:
Peter ziyafət edir. Və qürurlu və aydın,
Və onun baxışları izzətlə doludur.
Və onun kral ziyafəti gözəldir.
Burada saitlər (o, a) və samitlər (p, p, t) təkrarlanır. Bu, misranı musiqili və parlaq edir; səsli təkrarların zənginliyi, deyəsən, tərənnüm olunan qalib zəfərin əhatə dairəsinin genişliyini əks etdirir. Nitq səsi mətndə əsas, dominant sözləri vurğulayır Peter bayram edir.
Tipik olaraq, bir ayə eyni anda bir neçə səsin təkrarlanması ilə (bizim nümunəmizdə olduğu kimi) alətə çevrilir. Onların təkrarı nə qədər aydın eşidilirsə, mətnin səsi daha çox estetik zövq verir, Puşkinin sətirlərinin səs alətidir: Baxın: azad ay uzaq tağın altında gəzir; Şərq səadətində, şimalda, kədərli qarda heç bir iz buraxmadın (ayaqlar haqqında); O, erkən romanları sevirdi; Kimin nəcib əli qocanın uğurlarını sığallayacaq!; Mən sizə düşünülmüş bir paltar verəcəyəm; Xalça ilə örtülmüş çarpayı; Qəzəbli xorun varisləri ədəbsiz mübahisəyə başlayırlar və s.
"Səs alətləri" termini əvəzinə bəzən başqalarından istifadə olunur: "samitlərin aləti" və "sait harmoniyası" deyirlər. Ayə nəzəriyyəçiləri müxtəlif səs alətlərini təsvir edirlər. Onlardan yalnız ən vaciblərinin adını çəkəcəyik.
Təkrarlanan səslərin keyfiyyətindən asılı olaraq onlar fərqləndirilir alliterasiya Və assonans .
Alliterasiya samitlərin təkrarı deyilir. Məsələn:
Gecə gələcək; ay dolanır
Cənnətin uzaq anbarına baxın,
Və ağacların qaranlığında bülbül
Səs-küylü melodiyalar sizi canlandırır.
Bu Puşkin sətirlərində nəzərə çarpan alliterasiyalar var n, d, s, v.
Ən böyük əminliklə, eşitməmiz əvvəlcədən vurğulanmış vəziyyətdə və sözün mütləq əvvəlində olan samitlərin təkrarını götürür. Təkcə eyni deyil, həm də oxşar samitlərin müəyyən mənada təkrarlanması nəzərə alınır. Beləliklə, alliterasiya d - t və ya z - s və s. ilə mümkündür. Məsələn:
Mart!
Belə ki, o vaxt
top güllələri partladı.
Köhnə günlərə
Belə ki, külək
Yalnız
saç dolaşıqlığı(Mayakovski).
Bu parçanın birinci hissəsində r ilə alliterasiya, çəkicli ritm və bu sətirlərin kəskin səslənməsi şairin marş musiqisini, mübarizə dinamikasını çatdırmağa çalışdığı səs yazısının məqsədinə şübhə yeri qoymur. , və çətinliklərin öhdəsindən...
Digər hallarda səs yazısının obrazlı simvolizmi daha mücərrəddir. Beləliklə, N. Zabolotskinin "Durnalar" poemasından bir parçada g - g üzərindəki alliterasiyalarda metalın soyuqqanlılığını hiss etməyə yalnız təxəyyül kömək edəcək.
Və metal köynəkdə lider
Yavaş-yavaş dibinə çökdü,
Sübh onun üzərində yarandı
Qızıl parıltı nöqtəsi.
Səs simvolizmi hələ də tədqiqatçılar tərəfindən birmənalı qiymətləndirilir. Lakin müasir elm sözlərdən kənarda belə tələffüz edilən nitq səslərinin bizdə qeyri-sağ fikirlər oyatmağa qadir olduğunu inkar etmir. Eyni zamanda, nitq səslərinin mənaları yerli danışanlar tərəfindən intuitiv olaraq qəbul edilir və buna görə də kifayət qədər ümumi, qeyri-müəyyən xarakter daşıyır.
Mütəxəssislərin fikrincə, fonetik əhəmiyyəti. sözlər ətrafında assosiasiyaların bir növ “qeyri-müəyyən halosu” yaradır. Biliyin bu qeyri-müəyyən tərəfi demək olar ki, sizin tərəfinizdən dərk edilmir və yalnız bəzi sözlərlə aydınlaşdırılır, məsələn: dulavratotu, gurultu, mızıldanmaq, balalayka - arfa, zanbaq. Belə sözlərin səsi onların qavrayışına əhəmiyyətli dərəcədə təsir göstərir.
Bədii nitqdə və hər şeydən əvvəl poetik nitqdə səsləri gözəl və çirkin, kobud və incə, yüksək və sakit səslərə bölmək ənənəsi inkişaf etmişdir. Müəyyən səslərin üstünlük təşkil etdiyi sözlərin istifadəsi poetik nitqdə müəyyən üslub effektinə nail olmaq vasitəsinə çevrilə bilər.
Səs yazısının məzmunla üzvi əlaqəsi, söz və təsvirin vəhdəti səs alətinə canlı obraz verir, lakin onun qavranılması subyektivliyi istisna etmir. Aseyevin "Üzmək" şeirindən bir nümunə:
Yan üstə uzanın
çiyninizi sıxaraq,
Mən irəlidə uçuram
tədricən
dalğanı mənimsəmiş,
əyləncəli şəkildə
və yüngül su.
Və arxamda
iz qoymadan,
Qıvrımlar
suyu süzür.
Bizə elə gəlir ki, w - n-dəki alliterasiyalar dalğalar boyu sürüşməni ifadə edir; davamlı təkrar V son sətirlərdə su üzərində hunilərlə əlaqəli qapalı bir xətt, bir dairə ideyasını doğurur. Bununla razılaşmaya bilərsiniz...
Belə “səs-semantik oxşarlığın” yaradılması kifayət qədər mürəkkəb assosiasiyalara əsaslana bilər. Məsələn, Pasternakın sətirlərində
Şopen öz arzusunu qələmə aldı
Musiqi stendinin qara kəsimində -
yuxunun fantastik konturlarını səs təkrarlarının şıltaq nümunəsində və "kürsü" sözündə rus fonikası üçün qeyri-adi səslərin birləşməsində görə bilərsiniz.
Marşakın "Lüğət" şeirində aşağıdakı sətir qrafikdir: Onun sütunlarında hiss qığılcımları titrəyir. Burada iki dəfə təkrarlanan birləşmədir tsa sanki “çırpınmağı” təsvir edir.
Səs yazısının obrazlı təfsirindən asılı olmayaraq, onun poetik nitqdə istifadəsi həmişə misranın emosionallığını və parlaqlığını artırır, onun səs gözəlliyini yaradır.
Alliterasiya səs təkrarının ən geniş yayılmış növüdür. Bu, rus dilinin səs sistemində samitlərin dominant mövqeyi ilə izah olunur. Dildə əsas məna fərqləndirici rolu samit səslər oynayır. Həqiqətən, hər bir səs müəyyən məlumat daşıyır. Bununla belə, altı sait bu baxımdan otuz yeddi samitdən əhəmiyyətli dərəcədə aşağıdır. Yalnız saitlərdən və yalnız samitlərdən istifadə edilən eyni sözlərin “qeydiyyatını” müqayisə edək. Kombinasiyaları təxmin etmək çətin ki eai, ayuo, ui, eao hər hansı bir söz, lakin eyni sözləri samitlərlə çatdırmağa dəyər və biz rus şairlərinin adlarını asanlıqla "oxuya bilərik": " Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv." Samitlərin bu “çəkisi” müxtəlif mövzu-semantik assosiasiyaların yaranmasına kömək edir, buna görə də alliterasiyanın ifadəli və obrazlı imkanları çox əhəmiyyətlidir.
Səs təkrarının başqa bir ümumi növü assonansdır.
Assonans saitlərin təkrarıdır (Vaxtdır, vaxtdır, buynuzlar çalır... - Puşkin). Assonans adətən yalnız vurğulanmış səslərə əsaslanır, çünki saitlər tez-tez vurğusuz vəziyyətdə dəyişir. Buna görə də bəzən assonans vurğulanmış və ya zəif azaldılmış vurğusuz saitlərin təkrarlanması kimi müəyyən edilir. Beləliklə, Puşkinin “Poltava” sətirlərində assonanslar var A və davam edir O yalnız vurğulanmış saitləri yaradın: Sakit ukrayna gecəsi. Göy şəffafdır. Ulduzlar parlayır. Hava öz yuxululuğuna qalib gəlmək istəmir. Bir çox vurğulanmamış hecalarda bu fonemlərin variantları təkrarlansa da, hərflərlə ötürülür. oh oh, onların səsi assonansa təsir etmir.
Vurğusuz saitlərin dəyişməyə məruz qalmadığı hallarda, assonansı gücləndirə bilər. Məsələn, “Poltava”nın başqa misrasında nitqin səsi assonansı müəyyən edir saat; çünki bu səsin keyfiyyəti dəyişmir və vurğusuz vəziyyətdədir saat vurğulanan sözlərin fonetik oxşarlığını vurğulayır: Lakin taleyin zərbələrinə tab gətirərək uzun cəzaların sınağında Rus daha da gücləndi. Belə ki, ağır damask, sarsıdıcı şüşə, damask poladı döyür(son iki sətirdə assonans var saat assonans ilə əlaqələndirir A). Eyni mətndə çox vaxt paralel olaraq müxtəlif səs təkrarlarından istifadə olunur. Məsələn: Təbaşir, təbaşir bütün hədlərə qədər yer üzündə. Süfrədə şam yanırdı, şam yanırdı(Parsnip). Budur assonans e, və alliterasiya haqqında m, l, s, v; samitlərin birləşmələri təkrarlanır: ml, günəş- St.. Bütün bunlar poetik misraların xüsusi musiqililiyini yaradır.
(İ.B. Qolub, D.E. Rozental, “Yaxşı nitqin sirləri”, M.: Beynəlxalq münasibətlər, 1993)
ASSONANS
- (fransızca assonansdan - consonance)
1) Səs yazısının növlərindən biri (bax: səs yazısı): bədii nitqin ifadəliliyini artıran eyni sait səslərin şeirdə (daha az nəsrdə) təkrar təkrarlanması.
Səs-küylü küçələrdə gəzirəmmi,
İzdihamlı bir məbədə girirəm,
Mən dəli gənclərin arasında oturmuşam?
Xəyallarımda əylənirəm.
A.S. Puşkin
2) Saitlərin üst-üstə düşdüyü, lakin samitlərin üst-üstə düşmədiyi qeyri-dəqiq qafiyə (nəhənglik - ağlıma gələcəm; susuzluq - heyf). Həmçinin təkrara baxın.
Ədəbiyyat terminləri lüğəti. 2012
Lüğətlərdə, ensiklopediyalarda və arayış kitablarında rus dilində sözün şərhlərinə, sinonimlərinə, mənalarına və ASSONANCE-nin nə olduğuna da baxın:
- ASSONANS Ədəbiyyat Ensiklopediyasında:
I - misal üçün misrada bircins sait səslərin təkrarı. “Oğlum gecələr gülmədən böyüdü”; II - qafiyə burada yalnız... - ASSONANS Böyük Ensiklopedik lüğətdə:
(Fransızca assonance - consonance) sait səslərinin (əsasən zərbli), xüsusilə qeyri-dəqiq qafiyəli ("böyük - özümə gələcəm", "qüssə - işıqlanacağam") samitliyi. In... - ASSONANS Böyük Sovet Ensiklopediyasında, TSB:
(Fransızca assonans, latınca assono - cavab verirəm), 1) sətirdə təkrar, misra, bircins sait səslərin ifadəsi. 2) Qeyri-dəqiq qafiyə, samit... - ASSONANS V Ensiklopedik lüğət Brockhaus və Euphron:
(Fransızca, consonance) - bu, yalnız saitlərin qafiyələndiyi, samitlərin olmadığı natamam qafiyə növü üçün versifikasiyada addır. Xüsusilə tez-tez... - ASSONANS
[fransızca assonansdan] 1) konsonans; 2) poetikada qafiyə qeyri-dəqiqdir, yalnız saitlər samitdir (məsələn, çalılar - ... - ASSONANS Ensiklopedik lüğətdə:
a, m 1. Səsin ifadəliliyi texnikası: bədii (adətən poetik) mətndə saitlərin və ya sait qruplarının təkrarı. | Assonans nümunəsi: Bal... - ASSONANS Ensiklopedik lüğətdə:
ACCOAHC, -a, m (xüsusi). Sait səslərin ahəngdarlığı. II sifət. assonant, -aya, -oe. Assonant qafiyə... - ASSONANS Böyük Rus Ensiklopedik Lüğətində:
ASSONANS (fransızca assonance - ahəng), sait səslərinin (əsasən zərb) konsonansı, xüsusən qeyri-dəqiq qafiyədə (“böyüklük – ağlıma gələcəm”, “kədər – işıqlandıracağam”). ... - ASSONANS Brockhaus və Efron Ensiklopediyasında:
(Fransızca, consonance) - bu, yalnız saitlərin qafiyələndiyi, samitlərin olmadığı natamam qafiyə növünün versifikasiyasında addır. Xüsusilə tez-tez... - ASSONANS Zaliznyak-a görə Tam Vurğulanmış Paradiqmada:
assona"ns, assona"ns, assona"ns, assona"nsov, assona"ns, assona"nsam, assona"ns, assona"ns, assona"nsom, assona"nsami, assona"nse, ... - ASSONANS Dilçilik terminləri lüğətində:
(fransızca assonance - consonance). Qafiyədə sait səslərinin ahəngdarlığı və ya üslubi vasitə kimi eyni saitlərin təkrarı. doldurdum... - ASSONANS Yeni Lüğətdə xarici sözlər:
(Fransızca assonans) 1) poetik nitqin alətlə işləmə texnikası: sait və ya saitlər qrupunun təkrarı; 2) nağaraların şəxsiyyətinə əsaslanan natamam qafiyə... - ASSONANS Xarici ifadələr lüğətində:
[fr. assonans] 1. poetik nitqin aləti texnikası: sait və ya sait qrupunun təkrarı; 2. vurğulanmış saitlərin eyniliyinə əsaslanan natamam qafiyə... - ASSONANS Rus sinonimlər lüğətində:
qafiyə... - ASSONANS Efremovanın rus dilinin yeni izahlı lüğətində:
m. 1) Bircins saitlərin sətirdə, misrada, frazada təkrarı (versifikasiyada). 2) Yalnız vurğulanmış saitlərin üst-üstə düşdüyü qeyri-dəqiq qafiyə... - ASSONANS Lopatinin Rus dili lüğətində:
asson`ans... - ASSONANS Tam olaraq orfoqrafiya lüğəti Rus dili:
assonans... - ASSONANS Orfoqrafiya lüğətində:
asson`ans... - ASSONANS Ozhegovun Rus dili lüğətində:
sait samiti... - ASSONANS Müasir izahlı lüğətdə, TSB:
(Fransızca assonans - ahəng), sait səslərinin ahəngdarlığı (əsasən zərbli), xüsusilə qeyri-dəqiq qafiyədə ("böyüklük - ağlıma gələcəm", "kədər - işıqlandıracağam"). In... - ASSONANS Uşakovun Rus dilinin izahlı lüğətində:
assonans, m (fransızca assonans) (kitab). 1. Konsonans. 2. Yalnız saitlərin qafiyələndiyi, samit səslərin olmadığı natamam qafiyə (lit.), ... - ASSONANS Efrayimin izahlı lüğətində:
assonans m 1) Bircins saitlərin sətirdə, misrada, frazada təkrarı (versifikasiyada). 2) Yalnız vurğuların üst-üstə düşdüyü qeyri-dəqiq qafiyə... - ASSONANS Efremovanın Rus dilinin yeni lüğətində:
m 1. Səs ifadəliliyi üsulu kimi bircins saitlərin sətirdə, misrada, frazada təkrarı (versifikasiyada). 2. ... əsasında natamam qafiyə. - ASSONANS Rus dilinin böyük müasir izahlı lüğətində:
m 1. Səs ifadəliliyi üsulu kimi bircins saitlərin sətirdə, misrada, frazada təkrarı (versifikasiyada). 2. Yarımçıq...
Bədii mətn xüsusi şəkildə təşkil olunmuş məkandır. Onun əsas vəzifəsi oxucu şəxsiyyətinin emosional komponentinə təsir etmək, onun mənəvi dünyasına toxunmaq, ən dərin tellərə toxunmaqdır. Gözəlliyin tərbiyəsi, dünyaya, onun gözəlliyinə, estetik təsirinə məhəbbətin oyanması - bədii ifadə ustadlarının can atdıqları istiqamətlərdir.
Dil təsviri
Bədii mətnin bu təşkilati “alətlərindən” biri də assonansdır. Onun nə olduğunu bilmədən hər zaman istifadə nümunələrini görə bilərik. Aleksandr Blokun məşhur sətirlərini təqdim edirik: “Ah, sonu olmayan və sonu olmayan bahar / Sonsuz və sonu olmayan bir yuxu...” Onlar nə kimi səslənir? Rəsm, sərbəst, melodik. Şirin, təzə bahar havasının nəfəsi kimi. Bu heyrətamiz effekti yaradan nədir? Assonans. Eyni sait səslərin təkrarının nitqi necə gücləndirə biləcəyinə dair bir nümunə onun nə qədər təsirli olduğunu aydın göstərir. Bu poetik texnika sayəsində yaranan emosional və vizual obrazlar parlaq, güclü və həqiqətən hiss olunur. Bu, mövcudluq və təfərrüat effekti yaradır.
Bədii texnikanın imkanları
Assonansı diqqətəlayiq edən də budur. Eyni Blokun “Qərib” kitabından dərslik sətirlərinin nümunələri dilin gözəlliyini, rus üslubunun eyfoniyasını, şeirin baş qəhrəmanının obrazının ülvi romantizmini aydın şəkildə nümayiş etdirir: “Ruhlar və dumanlarla nəfəs alır / O. pəncərənin kənarında oturur”. Beləliklə, bədii, xüsusən də poetik mətndə nitqin təkcə semantik deyil, həm də fonetik tərəfi mühüm rol oynayır. Əhval-ruhiyyəni çatdırın, emosional mesaj yaradın, şeirin "əsəblərini" ifşa edin, onun enerji intensivliyi - bütün bunları assonansla etmək olar. Onun təşkilatçı rolunun nümunələri bu bədii texnikanın geniş imkanlarını sübut edir.
Fenomenin mənşəyi
Gördüyümüz kimi, eyni sait səslərin təkrarı nitqdə müəyyən funksiyaları yerinə yetirir. Söz ustaları - bəziləri şüurlu, bəziləri intuitiv olaraq - tez-tez bu texnikadan misralara euphony, assosiativ və semantik əlaqələrin daha parlaq ifadəsini vermək üçün istifadə edirlər. Ədəbiyyatdakı assonans yunan rapsodistlərindən, hekayəçilərindən və musiqiçilərindən qaynaqlanır. Termin dilimizə fransız dilindən daxil olub və “consonance” kimi tərcümə olunur. Lakin o, ilkin olaraq bizim fonetik sistemə xas olduğundan, rus folklorunda və xalq mahnılarında qədim zamanlardan mövcud olmuşdur. Klassik assonans - poeziya, daha doğrusu, xalq nitqinin səs quruluşunu əks etdirən Borodinodan Lermontovun poetik sətirləri: "Qulaqlarımız başımızın üstündədir ...".
Terminologiya məsələsinə dair
Ancaq bu fenomenin təbiəti ikilidir. Ədəbiyyatşünaslıqda adətən bir-birinin ardınca duran sözlərdə və bitişik sətirlərdə eyni saitlərin işlədilməsi, yəni səs yazısı deyil, həm də son hecaların, yəni qafiyələrin uzlaşması başa düşülür. Düzdür, tam eyni saitlərin nəzərə alınması təklif edilir, lakin samitlər üst-üstə düşməyə bilər. Bununla bağlı poeziyadakı assonans nümunələri belə görünür: “yağış – gözləyirsən”, “döyüş – sevgi”, “ver – hə” və s. Bunlar assonans və ya natamam qafiyələrdir. Onlara xüsusilə Mayakovskinin poeziyasında tez-tez rast gəlmək olar.
Assonansın rolu
Deməli, alliterasiya və assonans səs yazısının nəsrdə, xüsusən də poetik nitqdə oynadığı mühüm rola misaldır. Bu üsullar semantik mərkəzləri vurğulamağa imkan verir ədəbi mətnlər, sözdə açar sözlər. Budur məşhur Yesenin: "Peşman deyiləm, zəng etmirəm, ağlamıram ... / Qızılda solmuş ...." “e”, “u/y” saitlərinin və “l”, “ch”, “n” samitlərinin birləşməsi sətirlərə Yeseninin poeziyasının məşhur olduğu məşhur yumşaqlıq və melodiklik verir. Və natamam qafiyə "ağlamaq-aşdı" ümumi təəssüratı korlamır, əksinə ona uyğun gəlir. Səs yazı vasitələrinin qarşılıqlı təsirinin digər parlaq nümunəsi Marşakın uşaq şeirləridir: “Mavi səmada / Bir ildırım gurultusu keçdi...” Sonorant “r” samitlərinin təkrarı - yuvarlanan, gurultulu, səslə birlikdə. təkrarlanan “o” vəhşi elementlərin səslərini heyrətamiz dəqiqliklə təqlid edir. Bütün şeir kontekstində - şən, şən, şən və bu səslər həyəcanlı, ehtiyatlı deyil, həyati təsdiqləyici şəkildə qəbul edilir. Blokun “Fabrika”sını oxuyanda isə tamam fərqli təəssürat yaranır. “O” assonanslı ilk cümlə bir növ ağrılı, xoşagəlməz və məşum bir gərginlik yaradır: “İçində... evin pəncərələri zərifdir...”. Bundan əlavə, siz daldığınız zaman poetik mətn, ümidsizlik və ümidsizlik mühiti güclənir. Əvvəlcə təyin edilmiş düzgün ton Bloka əsərin mövzu və ideyasını təkcə obrazlı, semantik səviyyədə deyil, həm də açar sözlərin səs qabığı vasitəsilə açmağa kömək etdi. Verilən nümunələrdən hansı nəticəyə gəlmək olar? Belə ki, assonans poetik linqvistik ifadəliliyin ən güclü vasitəsidir.
Assonans və ritm
Assonansın ilk növbədə versifikasiyanın heca sisteminə xas olması xarakterikdir. Beləliklə, o, həm də təşkilati-müəyyənedici rol oynayır. Axı müəyyən sayda sait ayrı-ayrılıqda və bütövlükdə misranın ritmik nümunəsini yaradır. Bu baxımdan assonansı musiqidə zərb alətləri ilə müqayisə etmək olar. Bundan əlavə, səs yazısı fenomeni sait səslərin uzunluğu ilə bir-birinə bağlıdır. Müəyyən əhval-ruhiyyədə onların rənglənməsi sabit deyil. Digər səsləri əhatə edən mühit onlara öz təsirini göstərir. Müasir poeziyada getdikcə populyarlaşan təxmini qafiyələr klassik harmoniyaya tam uyğun gəlməsə də, misranın ritminə və hərəkətinə müəyyən dinamika və enerji verir. Və eyni zamanda, məsələn, müəllifi və onun lirik qəhrəmanını bürüyən ruhi nifaq, dissonans, ikilik və hətta ümidsizlik vəziyyətini çatdırmağa kömək edə bilərlər. Bu o deməkdir ki, bu bədii texnika əsas məqsədi ilə yanaşı, demək olar ki, universal “poetik mətbəx” alətidir. Çoxfunksiyalıdır, ona görə də bu baxımdan assonansdan istifadə Trediakovski, Sumarokov, Derjavin kimi şairlərimiz tərəfindən tövsiyə edilmişdir. Ədəbi sənətkarlığın inkişafı mətnin səs təşkilindən təkcə bilavasitə deyil, dolayısı ilə də istifadə etmək bacarığını təkmilləşdirmiş və təkmilləşdirmişdir. İstənilən istedadlı yazıçının yaradıcılıq laboratoriyasına nəzər salsanız, qaralamalarını öyrənsəniz, onun hansı titanik işlə məşğul olduğunu başa düşə bilərsiniz, məhz həmin sözləri, verilmiş əsər üçün optimal olan səs qabığını seçə bilərsiniz.
Ritm illüstrasiya
Assonansdan istifadə üsulları ilk növbədə saitlərin artikulyasiya və akustik xüsusiyyətləri və nitq axınındakı rolu ilə müəyyən edilir. Saitlərin “oxuyan” akustikası onlara mərkəzi mövqe, nitqin melodiyası və ritminin formalaşmasında köməkçi halqa rolunu təmin edir. Sait səsləri, xüsusilə vurğulu saitlər poeziyanın ritmini yaradır. Lakin assonans mətndə təsvir olunan hərəkət ritmini təsvir edə bilər. Beləliklə, B. Pasternakın “Güzgü” şeirində mənası dərhal aydın olmayan fasiləli assonans müşahidə etmək olar.
HoldO istifadə edərək A r I et I h A w Kimə A Kimə A Kimə A O,
TO A h A et I tül və düz
Dor HAQQINDA s zhoy A d, bureldə HAQQINDA m və x A os,
Dayanma yelləncəkə doğru qaçır HAQQINDA.
T A m s HAQQINDA VR xəyalları A sk A chku in HAQQINDA ilə ruh A günlər I T
Kiçik HAQQINDA y. Orada, yeri gəlmişkən
Ön bağça eynəyini otda itirdi,
Kitab oxuyan bir kölgə var...
Birinci sətirdə vurğulanmış və vurğulanmamış çoxlu assonans var A sətrin sonuna doğru üçün alliterasiyası ilə gücləndirilir ka : qablar kaka O / Ka gözlənilir … .
Qeyd edək ki, rus dilində vurğusuz saitlərin azaldılması ilə əlaqədar olaraq, bir qayda olaraq, əsasən vurğulu saitlər nəzərə alınır; vurğusuz olanlar (U, I, Y yüksək saitlərindən başqa) yalnız vurğulananların yaratdığı assonansı yaya bilər.
İkinci sətirdə bu mövzu davam edir və sözü ilə bitir Ka hA etI , mənası bütün bu ardıcıllığı izah edir a a a ka ka ka ka a a a pəncərə açıq olan zaman tülün sürətli, kiçik bir hərəkəti təəssüratı yaratmalı idi və bu təəssürat açıq pəncərəyə birbaşa istinad edilməməsini kompensasiya edəcək qədər güclü və aydın olmalıdır. Qeyd edək ki, burada vurğulanmayanların bolluğu məhz buradadır A şair üçün çox vacib olan tül pərdənin kənarının kiçik titrəməsinin ritmini təşkil edir: belə bir ritm sonradan otaq içərisindəki pərdənin hərəkətini çöldəki saysız-hesabsız kiçik bağ yarpaqlarının hərəkəti ilə birləşdirəcəkdir. xarici dünyanı simvolizə edən pəncərə. Qeyd edək ki, burada və aşağıda assonanslar bir sətirdən digərinə “sürünür”, sətirlər arasındakı sərhədləri məhv edir; beləliklə, ritmin vəhdəti zahiri və daxili sərhəddi aşır: güzgüdə əks olunan və əksin özü.
Yalnız ikinci sətri tamamlamaqla oxucu assonant qafiyəni kəşf edə bilər soyunma masası - düz , kupletin çərçivəyə salınması və otağın daxili görüntüsü. Söz birbaşa , qafiyə ilə vurğulanmış, həssas oxucuya bu daxili məkanın həndəsi nizamlı xətlər və formalarla təşkil edildiyinə diqqət yetirməyə kömək edə bilər: soyunma masası və bir pəncərə tül - düzbucaqlılar, fincan - dairə. Ancaq üçüncü sətirdə assonansın açıq olduğu açıq şəkildə ortaya çıxır O nəinki davam edir, həm də asonansla qarşıdurma münasibətinə girir A. Əgər A bir çox vurğulanmamış "çırpıntı" ilə O yalnız zərbedici ola bilər. Assonans aktivdir O dərhal nağaraları növbə ilə üçüncü sətirin ritmini təşkil edir O/(A) – O A ́ O ́ A ́ ( A ) , bu ritmi və davam edən assonansı tabe etmək A .
Dördüncü sətir sözü ilə bitir soyunma masası, bu, indi dördlük və qafiyələr triadasını tərtib edən bir təkrar təşkil edir soyunma masası - düz – soyunma masası . Dəyişən nağaralarla təşkil edilən ikinci növbəli assonanslar silsiləsi də eyni sözlə başlayır O Və A . Amma indi xəttin semantik məzmunu bizə deyir ki, bu halda assonans şam ağaclarının yırğalanmasının ritmini təsvir edir. Məlum olduğu kimi, onlar ritmik monoton səs çıxarırlar. Bu səsi üçüncü sətirdə eşitdik, amma hələ tanımadıq, çünki şam ağacları adlandırılmadı, qavrayış sahəsinə daxil edildi.
Ritm yaradan assonanslar kifayət qədər tez-tez və ümumi olur; ritmi təsvir edənlərə daha az rast gəlinir.
Səs illüstrasiya. Onomatopeya
Səs-illüstrasiya edən assonanslar arasında ən bariz və sübut olunanı onomatopeyadır. Parlaq onomatopeyanın nadir nümunəsi I.A. Krılov "Fil və Moska". Köpəyin qabığı iki təəccüblü uzun assonant zərb cərgəsi ilə təsvir edilmişdir A .
Sözü görəndə n A, n saat n A n onun meh T A var,
Və l A I T b və hönkürür A T b və r A var -
Yaxşı T A k və leze T V d r A onunla salam!
……………………………………
In T T O- T mənim haqqımda və d ilə qulaq d ae T ,
H T oh mən tamamilə onsuzam d r A ki
bilər n O n A içərisindədir b üçün böyük b Və I Kimə Və.
İrin Kimə A oh G ovor I t co b A Kimə Və:
« A ci Mos Kimə A! Z n A oh, oh n A si l b n A,
Nə l A s-də var l O n A!
Bununla belə, qeyd etmək lazımdır ki, assonans seriyası boyunca bir neçə alliterasiya seriyası görünür (müvafiq hərflər vurğulanır), onlardan bəziləri hürən və onu müşayiət edən uğultu təsvirində iştirak edir.
Assosiativ səs təsvirləri
Diqqətlə assosiativ adlandıracağımız assonansın illüstrativ istifadəsi daha çox yayılmışdır. Geniş istifadə olunan "səs simvolizmi" termini, fikrimizcə, ətrafında qədim dövrlərdən bəri çoxlu şərhlər, izahatlar və təkziblər toplanmış, şərh etmək vəzifələrimizə daxil olmayan kifayət qədər fərqlənməyən hadisələr toplusunu əks etdirir. Dövrümüzdə məşhurlaşan "fonosemantika" termininin də artıq öz tarixi, tərəfdarları və əleyhdarları var. Üçüncü termin izahatla bağlıdır fizioloji əsas Təsvir etmək istədiyimiz fenomen “sinesteziya”dır. Bu anlayış daha birmənalı şəkildə şərh olunur. Problemin mahiyyəti, bəlkə də, fenomenin müxtəlif terminoloji sistemlərdə təqdim olunan məlumatlarla işləyən müxtəlif elmi ixtisasların tədqiqatçıları tərəfindən nəzərdən keçirilməsidir. Belə ki, tibbi psixologiya üzrə bir sıra dərsliklərdə sinesteziya qara və ağ hərfləri rəngli görməkdən (nitq səsləri ilə əlaqədar olaraq) və ya səssizliyi qəbul edərkən səs-küyü eşitməkdən “əziyyət çəkən” insanların kiçik bir hissəsinə xas olan qavrayış anomaliyası kimi təqdim olunur. video çəkilişlər; İnternetdə bu termin xəstəliklərin arayış kitabında şərh olunur. Neyrofizioloqlar bu hadisəni qavrayışı təmin edən beyin mərkəzlərinin yaxınlığı ilə izah edirlər. müxtəlif növlər məlumat (audio və vizual).
Dilçilər, xüsusən də fonetiklər sinesteziyanı təbii qəbul edirlər, çünki insan nitqi motor artikulyasiya hisslərinin eşitmə hissləri ilə daimi əlaqəsidir və ilkin düzəliş, artikulyar-kinestetik hisslərin fəaliyyətinin eşitmə reseptorlarının məlumatları ilə əlaqələndirilməsi dövr ərzində baş verir. körpə cəfəngiyyatı.
S.V. Voronin nitq aparatının təqlidedici hərəkətləri ilə ZİS-in - səsi təsvir edən sözlərin mənşəyini inandırıcı şəkildə izah etmiş, müxtəlif hadisələrin təqlidini hesab etmişdir. Məsələn, emosional qeyri-ixtiyari itələmə jestinin təqlidi, o, inanırdı (və bunu təsdiqləmək üçün Çarlz Darvinin fikrini sitat gətirdi) müxtəlif millətlərİngilis labiolabial [w] tələffüzü üçün əsas olan dodaqları uzatmaq, bir çox səsli təsvir sözləri ilə başlayan, xoşagəlməz, iyrənc bir şey adlandırmaq. Bu fikri onunla əlaqələndirməmək çətindir şəxsi təcrübə: rus nitqində "Ooh!" uşağı qorxutmaq və ya narazılığını bildirmək, prefiks y- silmək deməkdir: çıxarmaq, tərk etmək; dərinlikdə hərəkət - dərə, kök salmaq; bu səs dərinlik, ağırlıq - dərinlik, yük, əmək mənasını daşıyan köklərdə olur. Verilən misallarda bu səsin mənşəyi fərqlidir və mənası çox da konkret deyil, lakin bunlar ayrı sözlərdir və fantastika Söhbət məcazi mənalı kontekstdən və diqqəti cəlb edən, qavrayış həddini aşan təkrardan gedir.
Rus dilinin materialı üzərində A.P.-nin psixolinqvistik tədqiqatı aparılmışdır. Juravleva. A.P.-nin təqdim etdiyi kitablarda. Juravlevin cədvəlləri bir tərəfdən nitq səsləri və səslərin birləşmələri arasında uyğunluqlar yaradan psixolinqvistik testlərin nəticələrini, digər tərəfdən isə onların yaratdığı təəssüratları göstərir. Oxucunun maarifləndirilməsində, əsərin şərhində dərsdə cədvəllərdən istifadə etmək çətindir. Şeirin səsini dərk etməkdə oxucunun həssaslıq həddini aşağı salmaq məqsədini nəzərə alaraq, biz şüurlu şəkildə ədəbi əsərlərin təhlili təcrübəsinə arxalanırıq.
Sait artikulyasiyası əsasən rezonatorun (ağızın) formasının dəyişməsi, yəni məkanın çevrilməsidir. Təəccüblü deyil ki, assonansla ötürülən məkan hissləridir. Hətta qədim ritorikada [a] səsi ilə ötürülən məkanın genişliyi və açıqlığı hissi qeyd olunurdu: tələffüz edildikdə ağız geniş açılır, dil isə bir qədər geri çəkilir və ağız boşluğunun boşluğunu tərk edərək qalxmır. pulsuz. M.V. Lomonosov bu səsi əzəmətli, təntənəli, şən adlandırmış, onun səsini genişlik və azadlıq hissi ilə əlaqələndirmişdir. [a] üzərində assonans daha çox ümumi (fərqlənməmiş) geniş məkan və ya üfüqi ölçüdə geniş məkan haqqında danışdığımız kontekstlərdə baş verir.
B. Pasternakın şeirində “ Qızıl payız"xətti
Zallar, zallar, zallar, zallar
Qarağaclar, kül ağacları, aspenlər... ([Λsin])
həm leksik, həm sintaktik, həm də fonetik cəhətdən böyük bir məkandan danışır. F.İ.-nin sətirləri təntənə və genişlik hissi ilə doludur. Tyutchev tufan haqqında, hər birində iki vurğu [a] iambik tetrametrin dörd gərginliyindən vurğulanır:
...Baharın ilk günü olanda HAQQINDA m,
Necə də çılğın I Xia və oyunlar A mən,
Rumble HAQQINDA hətta göy mavidir HAQQINDA m.
Graham I t rəng A sən gəncsən
bu d HAQQINDA Yağış sıçrayır, toz uçur...
A - rus dilində ən çox yayılmış səs, buna görə də onun təkrarlanması tez-tez digər assonanslar üçün ziddiyyətli fon kimi xidmət edir; eyni zamanda məna çalarlarının özləri A daha aydın olur.
[o] səsi də geniş məkan hissi ilə əlaqələndirilir, lakin şaquli ölçüdə. Buna görə də assonans üzərində HAQQINDA F.I.-nin şeirindən sətirlərdə. Tyutcheva o qədər aydın şəkildə assonansla qarşılıqlı əlaqə qurur A ildırım və yağışın təsvirində. İ.A.-nın nağılındakı nəhəng filin əzəmətli addımı. Krylova, kiçiklərin aşağı təlaşından fərqli olaraq təqdim olunur
Bax, sən artıq xırıltılısan, hə? HAQQINDA Mən yoldayam Yo T
Və l A Mən sizinkini heç görmürəm A bəli...
Assonans çox aydındır HAQQINDA şaquli obyektlər müxtəlif müəlliflərin əsərlərində fərqlənir:
- Səh HAQQINDA Ovçular üçün əziz olan başqa bir Kariya mağarası gizlənir,
- Səhifə HAQQINDA ilə HAQQINDA xəyallar budaq kimi bükülüb ətrafa kölgə salır
- In HAQQINDA d onun ekranı E n üzərində HAQQINDA dolamalarda dolaşmaq
- Ayvi, sevgilim HAQQINDA qayaların və yarıqların içinə girmək.
(A. Puşkin)
Emosional olaraq HAQQINDA ilə də ziddiyyət təşkil edir A : onda işıq və sevinc azdır, amma daha çox əhəmiyyət, əzəmət və şiddət var.
[y] səsinin məkan mənası artikulyasiya aparatının hərəkətinin əksidir: ağız boşluğu uzanmış dodaqlarla örtülür, dil geriyə doğru hərəkət edir və sanki aşağıya doğru yönəlir. Buna görə də, səs dərinlik hissi yaratmaq və ya daxilini xarici ilə kontrast etmək lazım olduğu yerlərdə bir sıra təkrarlar meydana gətirir: dalğadan fərqli olaraq Dumanın səs şəklində
DU üçün ma DU mənim, dalğa-dalğa... (F.İ.Tyutçev “Dalğa və düşüncə”);
Fəsildə saat Bine Sibir r U d... (A. Puşkin);
...digər saat başqalarına U yaxşıdır saat havada pirat U avarlar güclü olsun... (A. Puşkin) və s.
Səsin emosional məzmunu, məsələn, assonansların əksinə olaraq ortaya çıxır U və davam edir A birinci sətirdə" Bahar tufanı» F.İ. Tyutçeva:
L yu bl Yu tufanlar U // n içində A h A le m Aya …
Yalnız birinci sətirdə tufan ənənəvi olaraq bir az qorxulu olur, lakin sonra hadisə olduqca nikbin olur, mavi səmada ildırım gurulur və assonans olur. U başqa heç yerdə.
Səslər VƏ Və E – dar, onların tələffüzü zamanı rezonator sahəsi minimaldır; bu, xüsusilə "geniş" fonunda nəzərə çarpır HAQQINDA Və A hər sətrin sonunda:
...S E xoşbəxtsən? E yatmaq, səhrada E Mənə ehtiyacın var? HAQQINDA yenidən,
arxa E yekunda E N.İ., T A sadə üçün m HAQQINDA yenidən...
(F.I. Tyutçev)
Assonans aktivdir VƏ , bir qayda olaraq, çoxlu sayda və ya bir şeyin həcmindən bəhs edən sətirlərdə tapılır. A.S.-nin sətirləri tez-tez misal kimi göstərilir. Puşkin:
Romandan ilham aldı VƏ teln s y, köhnə VƏ nn s ci,
üçün əladır VƏ nn s th, dl VƏ nn s th, dl VƏ nn s ci,
Əxlaq müəllimi VƏ teln s ci və h VƏ nn s ci,
Elegs olmadan VƏçex Və x ideyası.
Diqqətli oxucu bu sətirlərdə demək olar ki, hər bir nağara görəcək VƏ “kölgə” var: vurğusuz Və və ya s, ümumi təəssüratı gücləndirir.
"Anti-assonans"
Hər hansı bir assonansla müqayisədə "anti-assonans" ifadəliliyi aşkar edilə bilər - vurğulanan saitlərin vurğulanan "rənglənməsi". Bu, İ.A.-nın hekayəsinin ilk cümləsində baş verir. Bunin "O biri tərəfdə":
Http://prometheus.kai.ru/mif_r.htm.
Voronin S.V. Fonosemantikanın əsasları. səh. 76–77.
Zhuravlev A.P. Fonetik məna. L., 1974; Zhuravlev A.P. Səs və məna. Ed. 2-ci, rev. və əlavə M., 1991.
Lomonosov M.V. Tam iş dəsti. M.; L., 1952. T. 7. S. 211.
Assonans
Assonans
I- misal üçün misrada bircins saitlərin təkrarı. “Oğlum gecələr gülmədən böyüdü”;
II- məsələn, yalnız vurğulanmış saitlərin üst-üstə düşdüyü, samitlərin isə qismən üst-üstə düşdüyü və ya heç üst-üstə düşməyən qafiyə. "dəniz" və "çox". Romanesk orta əsr poeziyasının inkişafında A. xüsusilə mühüm rol oynayır (bax: Qafiyə).
Ədəbi ensiklopediya. - saat 11-də; M.: Kommunist Akademiyasının nəşriyyatı, Sovet ensiklopediyası, Bədii ədəbiyyat. V. M. Fritşe, A. V. Lunaçarski tərəfindən redaktə edilmişdir. 1929-1939 .
Assonans
(fransızca assonance - consonance), qəbul səs yazısı; eyni nitq seqmentinin müxtəlif sözlərində vurğulu saitin təkrarı. Şairlər onu heca və tonik misralarda ritmi vurğulamaq üçün işlədirlər: “Xoşbəxt Və kim ziyarət edəcək Və l bu m Və r...” (F.İ.Tyutçev, “Sitseron”), “Qonşu kənddə O meh O kna O lts..." (A. A. Blok, "Zavod").
Ədəbiyyat və dil.. Müasir illüstrasiyalı ensiklopediya. - M .: Rosman 2006 .
Assonans
Redaktə edən prof. Qorkina A.P. ASSONANS
- eyni saitlərin təkrarı. Assonans alliterasiya ilə eyni məqsədləri güdür (bu sözə bax) və ikincisi kimi, çox vaxt onunla birləşir, poetik dilin ifadəliliyinin güclü vasitəsidir. Assonansın diqqətəlayiq istifadəsinə misal olaraq, Vyaçeslav İvanovun qeyd etdiyi Puşkinin “Qaraçılar” əsərindən olan keçidlər arasında aşağıdakıları göstərmək olar:
Ah, mənim gəncliyim sürətlidir
Düşən ulduz kimi parladı.
Amma sən, sevginin vaxtı keçdi
Daha sürətli; cəmi bir il
Mariula məni sevirdi, -
Bir vaxtlar Kaqul sularının yanında
Yadplanetlilərin düşərgəsi ilə tanış olduq
və s.
Bu parça boyu “u” səslənir və misraya küt melodik keyfiyyət verir.
Amma harmonizasiya, təbii ki, assonansın mənasını tükəndirmir. Alliterasiya kimi assonansın məharətlə tərtib edilməsi ayrı-ayrı sözləri və ya onların qruplarını vurğulayır və birləşdirir. Və bu tərəfdən, assonans, hətta alliterasiyadan daha çox, sözün semantik və ya sırf səs mənasını gücləndirə bilər. Digər tərəfdən, assonans bəzən mühüm ritmik məqama çevrilir (bax: ritmə). Beləliklə, saitlərin sayının əsas əhəmiyyət kəsb etdiyi heca versifikasiyasında (versifikasiyaya bax) assonanslar ritmi vurğulayır, onun nümunəsini möhkəmləndirir. Assonansları xarakterizə edərkən, assonansların özünəməxsus rəng aldığı müxtəlif saitlərin müxtəlif uzunluqlarını nəzərə almaq lazımdır. Ancaq nəzərə almaq lazımdır ki, sırf emosional təsir
müəyyən bir səs ona daimi olaraq xas olan bir şey deyil, ətraf mühitdən asılıdır. Beləliklə, “u” üzərindəki assonans, “Qaraçılar”dan verilən misalda olduğu kimi, həmişə küt melodik keyfiyyətə malik olmayacaqdır.
Regional konsonansda meydana çıxan assonans təxmini qafiyənin bir növünü təmsil edir, məsələn, birləşmələr: "qatar" və "kəmər" və ya (alliterasiya ilə birlikdə) "mavi" və "ad" - bu nümunədə "və" assonantdır, "n" və "m" alliterasiya olunur " Bu cür təxmini konsonans müasir poeziyada çox yayılmışdır və dəqiq qafiyəni əvəz edir. Bu proses zahirən müasir şairlərin cırıq ruhunda hökm sürən əhval-ruhiyyəni ifadə edir və onlara qafiyə kimi misranın tam uyğunlaşdırılması vasitəsindən istifadə etməyə mane olur. Ədəbiyyat ensiklopediyası: Ədəbiyyat terminləri lüğəti: 2 cilddə / Tər. N. Brodski, A. Lavretski, E. Lunin, V. Lvov-Roqaçevski, M. Rozanov, V. Çeşixin-Vetrinski. - M.; L.: L. D. Frenkel nəşriyyatı, 1925
Sinonimlər:
Digər lüğətlərdə "Assonans"ın nə olduğuna baxın:
Assonans mətnin, xüsusən də şeirin fonik təşkili üsuludur: alliterasiyadan fərqli olaraq sait səslərin təkrarı (samitlərin təkrarı). Qulaqlarımız yuxarıdadır! Bir az səhər silahlar işıqlandı Və meşələrin zirvələri mavi idi Fransızlar orada idi... Vikipediya
Assonans- Eyni saitlərin ASSONANS təkrarı. Assonans alliterasiya ilə eyni məqsədləri güdür (bu sözə bax) və ikincisi kimi, çox vaxt onunla birləşir, poetik dilin ifadəliliyinin güclü vasitəsidir. Misal ...... Ədəbiyyat terminləri lüğəti
- (Fransızca). Sait səslərin təkrarından ibarət naqis qafiyə. Rus dilinə daxil olan xarici sözlərin lüğəti. Çudinov A.N., 1910. assonans (fransızca assonans) 1) poetik nitqin instrumentallaşdırılması texnikası: sait və ya qrupun təkrarı... ... Rus dilinin xarici sözlərin lüğəti
assonans- a m assonans f. 1. Versifikasiyada bircins saitlərin sətirdə, misrada, frazada təkrarlanması. BAS 2. Hər şey horseradish və ananas ilə qarışdırılır. Müəllifin assonanslara qarşı qərəzli olduğunu görmək olar. VL 1999 6 367. || Yalnız vurğuların uyğunlaşdığı qeyri-dəqiq qafiyə... ... Rus dilinin Gallicisms tarixi lüğəti
Qafiyə, consonance Rus sinonimlərinin lüğəti. assonans adı, sinonimlərin sayı: 2 qafiyə (6) samit... Sinonimlər lüğəti
- (Fransız assonansı) sait səslərinin (əsasən zərbli) ahəngdarlığı, xüsusilə qeyri-dəqiq qafiyədə (böyüklüyünü xatırlayacağam, kədəri işıqlandıracağam). Fransız, ispan və bəzi başqa ədəbiyyatlarda daha qədim ədəbiyyat assonans üzərində qurulmuşdur... ... Böyük ensiklopedik lüğət
ASSONANS, assonans, ər. (Fransızca assonans) (kitab). 1. Konsonans. 2. Yalnız saitlərin qafiyələndiyi, samit səslərin olmadığı natamam qafiyə (lit.), məsələn: “Təəssüf düyünləri, yumru dodaqlar”. Bryusov. Lüğət Uşakova. D.N. Uşakov. 1935 ...... Uşakovun izahlı lüğəti
ASSONANS, ah, ər. (mütəxəssis.). Sait səslərin ahəngdarlığı. | adj. assonant, oh, oh. Assonant qafiyə (dəqiq olmayan). Ozhegovun izahlı lüğəti. S.İ. Ozhegov, N.Yu. Şvedova. 1949 1992 … Ozhegovun izahlı lüğəti