Ъгълът на сегашния площад на Сената и Promenade des Anglais, където днес се намира сградата на Сената и Синода, вероятно е бил смятан за „лошо място“ през 18 век. Първоначално този парцел е бил собственост на Александър Данилович Меншиков, но през 1727 г. любимият на Петър отива в изгнание, а скъпите недвижими имоти в центъра отиват при вицеканцлера Андрей Иванович Остерман. Изключителният интригант и дипломат работи по бреговете на Нева малко повече от десет години и през 1741 г. е време да се запознае със сибирската природа. Новият собственик на земята е канцлерът Алексей Петрович Бестужев-Рюмина, който през 1758 г. получава присъда с конфискация на имущество и напуска Санкт Петербург за не толкова далечни места.
Трябва да се отбележи, че за разлика от предшествениците си, Бестужев-Рюмин все още се завръща в Санкт Петербург, но може да погледне къщата си на насипа само отстрани. През 1763 г. с указ на Екатерина II Сенатът е преместен там от сградата на Дванадесетте колегии. Имперските бюрократи станаха тесни на остров Василиевски и отчаяно се нуждаеха от нови помещения. Камерите на Бестужев са преустроени за нуждите на сенаторите, които работят в тях до 1827 г.
Стара сграда на Сената. Началото на XIXвек
По това време сравнително скромната и многократно реновирана къща вече не отговаряше на статута на резиденцията на Сената Руска империяи на 10 август 1827 г. Николай I заповядва да се построи нова сграда за най-висшия орган на държавата. Според плана на императора новата резиденция на Сената трябваше да прилича на сградата на Генералния щаб на Дворцовия площад.
За изпълнение на инструкциите на суверена беше създадена съответна комисия, която реши да премести Пресветлия Синод под покрива на новата сграда, като по този начин освободи сградата на Дванадесетте колегии за университета.
IN архитектурен конкурсУчастваха Василий Стасов, Пол Жако и някои други архитекти. По-късно, след редица напомняния, в състезанието се включи и Карл Роси. Последният участва в конкурса без особен ентусиазъм поради тежката си заетост по други проекти, но предложената от него версия на две отделни сгради на Сената и Синода, свързани с арка, е одобрена от императора. Това обаче не е изненадващо, тъй като Роси беше създателят на Арката на Генералния щаб, която Николай I обичаше.
Скулптурна група "Благочестие и справедливост"
Строежът на сградата на Сената и Синода е завършен през 1834 г. За да се намалят разходите за строителни работи, в дизайна на архитектурния ансамбъл бяха включени елементи от къщи, които преди това стояха на това място. Върхът на арката, символизиращ единството на държавата и църквата, беше увенчан със скулптурната група „Благочестие и справедливост“. Отстрани имаше барелефи и високи релефи, посветени на историята на руското законодателство. Интересна атракция на сградата е уникалната православна църквасъс стъклен купол. Сградата на Сената и Синода е последният голям проект, който Карл Роси осъществява в Санкт Петербург.
Архитектура на новото държавна агенцияпочти веднага предизвика саркастични коментари от жителите на Санкт Петербург. „Сенатът и Синодът живеят от ПОДАРЪЦИ“, казаха жителите на града, намеквайки за суровата безкористност на слугите на Бога и Суверена. В колекцията от градски легенди е запазена легенда за определен герой, който се скиташе около Бронзовия конник денонощно, мърморейки нещо и размахвайки ръце. Нещастникът беше хванат под бели ръце и доведен при суверена. Оказа се, че мъжът е земевладелец, който е съсипан от съдебни спорове в Сената. Въртяйки се около паметника на Петър, нещастникът повтаряше: „Петър, седнал на кон, сочи Сената с едната ръка, а с другата - Нева. Това означава - "Който има работа в Сената, нека се хвърли в Нева."
Сградата на Сената и Синода в началото на 20 век. Пощенска картичка
Но въпреки клеветите на клеветниците на Русия, Сенатът продължи да изпълнява функциите си. До 1909 г. броят на служителите нарасна толкова много, че близкото имение на Лавал трябваше да бъде закупено, за да приюти офисите на Сената.
След революцията от 1917 г. сградата на Сената и Синода е прехвърлена на главния архивен отдел. Очевидно болшевиките не са имали нито силата, нито средствата да транспортират огромните депозити от документи, натрупани в централата на руската бюрокрация. До 2005 г. Руският исторически архив се помещаваше в сградата на Сената и Синода.
По време на Втората световна война сградата е сериозно повредена, след като е ударена от осем тежки снаряда. Реставрацията на сградата продължава от 1944 до 1952 г.
От 2008 г. Конституционният съд е преместен в сградата на Сената руска федерация. Любопитно е, че една от залите му е кръстена... на подсъдимия. Това е залата Чернишевски, чието дело е разгледано от Сената през 1864 г. Сега има малка съвещателна зала на Конституционния съд, която демонстрира приемствеността на традициите на руското съдебно производство.
Последните големи произведения на Карл Иванович Роси бяха сградите на най-висшите държавни институции на Руската империя - Сената и Светия управителен синод, свързани в едно цяло с великолепна арка, хвърлена над улица Галерная. Те са разположени на един от трите централни площада на Санкт Петербург – Сенатския площад, очертавайки границите му от западната страна. Със северната си фасада Сенатът, подобно на Зимния дворец и Адмиралтейството, е обърнат към Нева, чиито широки водни простори са неразривно свързани с перспективите на грандиозни площади и мощни масиви от сгради, издигащи се върху тях. Тържествеността на Сената особено помага да се разкрие величието и уникалната оригиналност на архитектурните панорами на града.
В началото на 18-ти век мястото, което сега се заема от сградата на Сената, принадлежи на Негово светло височество княз А. Меншиков, съратник на Петър I и първият губернатор на Санкт Петербург. Тук се намираше неговата фахверкова къща. След позора на принца имението на насипа на Нева става собственост на вицеканцлера А. Остерман. И през 1744 г. къщата е предоставена от Елизавета Петровна на А. Бестужев-Рюмин, който я преустройва в великолепни барокови форми по проект на А. Квасов. През 1763 г., след възкачването на престола на Екатерина II, тя се премества в съкровищницата и е променена от архитекта А. Wiest за Сената, прехвърлен от Василевски островкъм страната на Адмиралтейството. През 1780-1790-те години бароковата сграда на Сената е преустроена, фасадите й получават нова архитектурна обработка, типична за руския класицизъм. Предполага се, че проектът е дело на архитект И. Старов.
Когато проектира отделни сгради, Роси едновременно решава проблемите на градоустройството, така че неговите съвременници често говорят за него така: „Този архитект трябва да строи не сгради, а градове“.
След завършване на реконструкцията на Главното адмиралтейство през 1823 г. по проект на архитект А. Захаров, възникна необходимостта от реконструкция на сградата на Сената, тъй като предишните сгради вече не съответстваха на новия облик на площад Петровская (сега Сената). . Решаването на този проблем през 1827 г. е поверено на Инженерния отдел, в който неговият главен архитект А. Стауберт ръководи дизайна. Той обаче не успя да се справи с развитието на площада, което доведе до отхвърляне на архитектурния му план. Затова беше организиран конкурс, в който участваха видни архитекти от онова време: К. Роси, В. Стасов, С. Шустов, А. Михайлов II, П. Жако, В. Глинка. Проектът на Роси беше признат за най-добър, един от няколкото варианта, които той разработи. От 1828 г. Карл Иванович участва в реконструкцията на площад Петровская. Той предложи да се издигне сградата на Синода в същия стил срещу сградата на Сената, освен това да ги свърже с триумфална арка. Но въпреки всички архитектурни достойнства на проекта, неговата сводеста композиция срещна възражения от страна на ръководителя на Инженерния отдел княз Долгоруков, който вярваше, че „дори и без да приведе цялата западна страна на Петровския площад под една фасада, тя няма да загуби своята величествен вид, стига да е с еднаква височина и в същия стил... Когато и двете сгради са свързани с арки, тогава разходите ще се увеличат значително.” Те се опитаха да внушат тази идея на Николай I. Но проектът на Русия имаше толкова очевидни предимства, дори икономически, че беше одобрен на 29 февруари 1829 г.
Основният камък за сградата на Сената е положен на 24 август 1829 г. Година по-късно започва изграждането на сградата на Синода на мястото на закупената от хазната къща от 18 век на търговец Кусовникова. Архитектът внимателно използва стените на стари сгради в своите проекти. Роси отказа да ръководи работата, като се позова на прекомерна работа и болест. Надзорът на строежа, завършил през 1834 г., е поверен на архитекта Щауберт, който се консултира, ако е необходимо, с автора на проекта.
И в тази работа, както и в предишните, ясно се вижда градоустройственият талант на Роси, умението му да композира композицията на архитектурен ансамбъл и способността да вписва своите творения в градския пейзаж. Архитектът не само е взел предвид сложната архитектурна среда, но и умело я е използвал. Ансамбълът на Сената и Синода с висока арка в центъра заема цялата западна граница на Сенатския площад, започвайки от Манежа на конната гвардия и завършвайки на насипа на Нева. Роси играе върху сложното взаимодействие на сградата си със строгото класическо Адмиралтейство (автор - А. Захаров) и с катедралата "Св. Исак", която се строи по същото време от архитекта А. Монферан, чийто общ план и решение бяха от различен характер.
И двете правителствени сгради имат приблизително квадратен план с голям двор. Масивният рустиран приземен етаж, мощни колонади - всичко това е в унисон с Адмиралтейството и създава един архитектурно цялостен облик на площада. Композиционната връзка е особено ясно възприемана от противоположния бряг на Нева и косите на остров Василиевски. Широки гранитни стълбища и полегати входове към входните врати на сградите с техните издатини ги свързват с площада и с паметника на Петър I, стоящ на него, който получи успешен фон за своята динамична композиция благодарение на строгия ритъм на фасадите на Сената и Синода. Роси закръгли ъгъла на сградата на Сената с лице към Нева и това създаде плавен преход от развитието на площада към панорамата на насипа, а също така визуално скри различните дължини на двете сгради. Зад висока арка той отвори перспективата на дълга, права, като стрела, улица Галерная.
Значителната дължина на сградите на Сената и Синода принуди Роси да увеличи височината им до 8,5 фатома (около 18 метра), така че сградата на Адмиралтейството се оказа с един фатом по-ниска от тях (около 2,1 метра)
Склонността на майстора към декоративна пищност ясно се вижда в сградите на Сената и Синода. Роси широко използва техники, които създават игра на chiaroscuro и подчертават богатството на формите: лоджии, силно изпъкнали корнизи, дълбоки ниши за статуи, двойни малки колони на средния етаж, поддържащи балюстради пред полукръгли тристранни сводести прозорци. Коринтският ред придава на сградата подчертана пищност и пластична изразителност. Единството се постига чрез умело използваната от Роси техника на ритмично повторение в различни вариации на еднотипни елементи. На фасадите четири пъти се подновява мотивът на лоджия с колонада и стъпаловидна атика, подобно на сградите на Александрийския театър и Обществената библиотека. Същата колонада в дъга обикаля ъгловата част на сградата, обърната към насипа, а след това на фасадата на Нева се повтаря във версия с шест колони. Тройни прозорци и портици със стъпаловидни мансарди отразяват декорацията на съседната къща на А. Лавал на Promenade des Anglais, преустроена през 1806-1809 г. от архитекта Т. де Томон. Тук Роси отново превръща старата сграда в продължение на своя градеж. Друг повтарящ се елемент от структурата на ансамбъла на Сената и Синода са изпъкналите двойки колони, които фланкират централната арка. Композицията на арката, напомняща за Портата на Нарва от архитекта Г. Кваренги, варира в различни пропорции на темата, блестящо разработена в сградата на Генералния щаб. Въпреки активната пластика на ордера, арката на Сената и Синода е по-статична. Неговата скулптурна украса, включително коронясващата група „Справедливост и благочестие“, направена от В. Демут-Малиновски, е по-малко изразителна, отколкото в други примери за синтез на изкуствата в творчеството на Роси.
Интериорът на ансамбъла от сгради се характеризира с известна дезорганизация и прекомерна помпозност. Това се дължи на факта, че Роси не е участвал в изчертаването на детайлите, а Щауберт, който ръководи строителството, не притежава толкова високи архитектурни умения. Интериорът на църковната сграда представлява интерес. С формата на кръст в план, той е украсен с шест колони от композитен ред, поддържащи купол върху платна. Най-церемониалният вид е заседателната зала на Сената с двойна височина, покрита с полукръгъл свод, чийто таван е рисуван от художника Б. Медичи. Стените, пиластрите и корнизите на залата бяха украсени с изкуствен мрамор. Тронът и мебелите, поставени в центъра, бяха тапицирани с пурпурно кадифе. Таванът на главното стълбище, водещо към залата, е рисуван от Ф. Рихтер, други стаи на Сената са рисувани от група художници, ръководени от В. Ширяев и А. Соловьов.
Строителите на сградата на Сената бяха изправени пред задачата: "... да придадат на структурата характер, съответстващ на огромността на района, върху който се намира."
Изграждането на сградите на Сената и Синода завърши оформянето на центъра на града - ансамбъла от дворцови, адмиралтейски и сенатски площади, едно от най-високите постижения на руското и световното градоустройство.
Архитектът и градоустройството Карл Иванович Роси мисли мащабно, в своите творби той се опитва да реши не само художествени проблеми, но и да развие инфраструктурата на града. Той беше отличен декоратор, чийто талант се простираше върху декорирането както на интериора, така и на фасадите на сградите, които издигна. Това е особено забележимо в последните му творения - сградите на Генералния щаб и ансамбъла на Сената и Синода, които се превърнаха в отличен пример за синтез на изкуство и архитектура. Тези професионални качества го отличават от славната плеяда архитекти, които успяха не само да създадат нова национална руска архитектура, но и да я издигнат до най-добрите образци на световната архитектура.
Сградата на Сената и Синода се смята за едно от невероятните архитектурни творения на Северната столица. В Санкт Петербург има много прекрасни сгради, но този последен голям проект на известния архитект Роси се превърна в символ на късния класицизъм.
Преглед
Всъщност става дума не за една, а за две сгради, които днес са обединени от едно име – сградата на Сената и Синода. В Санкт Петербург тези два държавни административни органа на Руската империя са се намирали в сградата на Дванадесетте колегиума. Въпреки това, след построяването на Адмиралтейството през 1823 г., предишната сграда вече не съответства на новия облик, който получи Сенатският площад. Необходима е спешна реконструкция. Затова през 1824 г. е обявен конкурс за проект, според който се планира да се построи нова сграда за Сената и Синода.
В Санкт Петербург на 24 август 1829 г. е положен първият камък за строеж. Първо започнаха да строят структура, предназначена за Сената, а година по-късно започнаха да строят Синода. Строежът е завършен през 1834 г. Архитектът на сградата на Сената и Синода е Карл Иванович Роси. Строителните работи по неговия проект бяха ръководени от Александър Стауберт.
Праистория
Първоначално на мястото на сегашния Сенат и Синод имаше фахверкова къща, собственост на А. Меншиков, а до нея имаше имение, собственост на търговеца Кусовникова. Когато изпадна в немилост, собствеността му на насипа на Нева влезе във владение на вицеканцлера А. И. Остерман. Известно време по-късно, през 1744 г., сградата е предоставена от Елизавета Петровна на А. Бестужев-Рюмин. Канцлерът го реконструира, като възлага на архитекта А. Виста да построи къща в бароков стил.
През 1763 г., когато Екатерина II се възкачва на трона, сградата преминава в съкровищницата. Сенатът се намеси почти веднага. От 1780 до 1790 г. бароковата сграда на Бестужев-Рюмин отново е реконструирана: фасадите са получили нова архитектурна обработка, типична за руския класицизъм.
История на създаването
Когато архитектът Захаров завършва монументалната работа през 1823 г., възниква необходимостта от преобразуване на трите централни площада на северната столица: Сенатския (днешния площад на декабристите), Дворцовия и Адмиралтейския, където в края на деветнадесети век е изградена Александровската градина. век. Украсата на сградата, която вече съществуваше по това време, в която се помещаваше Сенатът, вече не съответстваше на мащаба на онова време, а всъщност на общата архитектура и великолепие на центъра на града. И затова поиска реконструкция.
По негова заповед императорът, а след това Николай I беше на престола, започна изграждането на нова къща за Сената по един образ и подобие, така че сградата на Генералния щаб, Сената и Синода в Св. Петербург ще бъде направен в единен архитектурен дизайн. Следователно къщата на търговеца Кусовникова е закупена за последния. И на мястото на къщата на А. Бестужев-Рюмин решиха да построят сграда на Сената.
Избор на проект
През 1828 г. е обявен конкурс. На него присъстваха Василий Стасов, Пол Жако, Смарагд Шустов, Василий Глинка и, разбира се, Роси. Сградата на Сената и Синода в чертежите на състезателите имаше разнообразни решения. Например, Джако предложи да се издигне една обща сграда, която да прилича на галерията на Лувъра, Стасов планира да възстанови само бившата къща на Бестужев-Рюмин. Роси проектира две сгради и ги свързва с арка. И точно така виждаме днес сградата на Сената и Синода.
Архитект и скулптор
На 18 февруари 1829 г. проектът на Роси е одобрен. Основната задача на архитекта беше да придаде на сградата характер, подходящ за огромната площ, върху която се намираше. Още в края на август се състоя церемониалното полагане на основния камък на къщата, в която трябваше да работи Сенатът. В основата на сградата е положена паметна плоча, която гласи, че проектът на фасадата, одобрен от висшите власти, е на Карл Роси. За строител е назначен друг известен архитект А. Щауберт. Освен това, според проекта, тази сграда много органично включва стените, запазени от къщата на Бестужев-Рюмин. И през август 1830 г., след като беше възможно да се купи къщата на Кусовникова в държавната хазна, на нейно място започна строителството на сградата на Синода
През юли 1831 г. император Николай I одобрява проекта на скулптурната украса. В същото време е дадено отделно указание фигурите да не се изобразяват „в цял ръст“, а седнали. Освен това те трябвало да бъдат облечени в антични дрехи, като тоги, и всички трофеи и надписи върху книги трябвало да бъдат премахнати.
В скулптурния дизайн участват няколко художници: С. Пименов, В. Демут-Малиновски с П. Соколов, на които помага Н. Токарев, както и П. Свинцов и др. Скулпторът Устинов създава статуята на Вера, разположена в първата ниша вляво. Соколов извая „Благочестие“, а Пименов – „Закон“ и „Справедливост“.
Капителите и лъвските маски, както и други декоративни детайли са изработени от ръката на Торичели. Скулптурната композиция, разположена на тавана, както и „Геният“ с книги със закони, дело на Демут-Малиновски, е излята от мед в завода Бърд.
Строителство
Задачата, поставена пред архитекта и строителите да придадат на сградата на Сената характер, съответстващ на величието на Сенатския площад, те решават с голямо умение и с точно усещане за мащаба. Доста голямата дължина на фасадата принуди автора на проекта Роси да увеличи височината на конструкцията до осем и половина сажена. Трябва да се каже, че съседната сграда на Адмиралтейството е значително по-ниска от сградата на Сената - с цели двеста и десет сантиметра. В началото на октомври 1832 г. строителните работи са прекратени и веднага започва вътрешната декорация на двете сгради. През февруари следващата годинаИмператорът лично инспектира съоръженията. И вече през 1934 г. строителството най-накрая е завършено.
Особености
Роси решава да направи грандиозна арка, обхващаща улица Галерная, като център на фасадната композиция, която оформя Сенатския площад, грандиозна по мащаб и значение. Той свързва двете сгради в единен архитектурен комплекс. За да я проектира, Карл Иванович използва една от по-рано измислените, но неизпълнени версии на арката, предназначена за Генералния щаб. Това архитектурно решение е преработено от архитекта, като се вземе предвид значително по-малката ширина на прохода. В същото време архитектите напълно запазват присъщия триумфален характер на композицията.
Арх
Обединява сградите на Сената и Синода и завършва със скулптурна композиция, разположена върху многоетажен атик. „Справедливост и благочестие“, както е името на творбата на майсторите С. Пименов, В. Демут-Малиновски и П. Соколов, символизира единството на две власти – църковна и светска. Скулпторите са работили върху тази композиция около година. В допълнение към нея има и фигури по-горе, алегорично означаващи „гении, които пазят закона“.
На самата атика има три барелефа - "Гражданско право", "Божествено право", а също и "Природно право". Местоположението им е много интересно. В центъра, точно над арката, има относително по-голям барелеф, наречен „Гражданско право“. Сред изображенията върху него поразителни са бюстовете на Петър Велики и Екатерина II.
Описание
Архитектът на сградата на Сената и Синода Роси включва в плана триетажни правоъгълни сгради и дворове. Необичайно красиви и широки стълби с рампи, изработени от гранит, украсяват входа. Удивително богат ефект на светлина и сянка се създава чрез редуване на изпъкнали части по фасадите и нишите на сградата. Това е значително улеснено от множество декорации от мазилка.
Фасадата на сградата на Синода е обърната както към Promenade des Anglais, така и към бившия площад на Сената. Като цяло експертите смятат архитектурното решение на тази част от сградата за много интересно. Ъгълът му е заоблен. Тя е украсена с монументална колонада, издигната над първия етаж и сглобена от осем колони с меки извивки, които са завършени, според плана на автора на проекта, със стъпаловидна атика. Това архитектурно решение удивително обогатява линията на Promenade des Anglais, придавайки й богат вид.
Не по-малко интересен с дизайна си е бившата зала за срещи в сградата на Сената, чиито стени са украсени с кариатиди и мазилка пиластри, както и таван, рисуван от художника Б. Медичи. В средата имаше трон, тапициран в яркочервено кадифе.
След революцията
През 1919 г. Сенатът и Синодът са премахнати. От 1925 г. в сградата се помещава Централният исторически архив. През 1936 г. сградата на Сената и Синода започва да се възстановява, както фасадите, така и скулптурите са възстановени, а година по-късно започват да актуализират боядисването на главните стълбища. По време на войната и двете сгради са силно повредени. Те бяха ударени от няколко артилерийски снаряда, причинявайки тежки щети на сградите. Синодалната църква е почти напълно разрушена.
Възстановителните работи започват през лятото на 1944 г. - още преди края на войната. През 2006 г. Историческият архив се премества, а самата сграда на Сената и Синода е прехвърлена на Конституционния съд на Руската федерация. Днес е там
Съдейки по оцелелите документи, закупуването на имението на търговеца Кусовникова струваше на кралската хазна нечувана сума по онова време - шестстотин хиляди рубли, въпреки че през 1796 г. парцелът беше оценен само на седем и половина хиляди. Собственичката, след като научила, че на мястото на нейната къща ще бъде построена сградата на Синода, решила да надуе цената, като общата сума включвала и подкупи за много служители.
Докато работи върху композицията „Справедливост и благочестие“, скулпторът на сградата на Сената и Синода Пименов умира. Работата му е завършена от неговия син.
Сенат и Синод
| Административна сграда | |
|
Сградата на Сената и Синода |
|
| държава | Русия |
| Център на Санкт Петербург | Сенатския площад |
| Координати | 59.935278 , 30.301389 59°56′07″ н.ш. w. / 59.935278° s. w. 30.301389° и.д. d. |
| (G) | Тип сграда |
| Комплекс от сгради | Архитектурен стил |
| неокласицизъм | Автор на проекта |
| Карл Роси | Автор на проекта |
| Строител | Строителство |
| - години |
|
| Основни дати: Сгради: |
|
| Дворът на библиотеката на Елцин | Статус |
| Сградата на Сената и СинодаАрхитектурен паметник | |
Сградата на Сената и Синодана Wikimedia Commons
- архитектурен паметник на Санкт Петербург. Първоначално е построен за два държавни органа на Руската империя: Сената и Светия управителен синод. Автор на сградата е архитектът Карл Роси ( - ; последната му голяма работа).
История на строителството
На 24 август 1829 г. е положена сградата на Сената; през 1830 г. - Синодални сгради. Завършен строеж през 1834г. Строителството е извършено под ръководството на архитекта Александър Щауберт и е проектирано от Карл Роси.
Преди това на това място са се намирали две сгради от 18-ти век: къщата на опозорения канцлер А. Бестужев-Рюмин, в която се помещава Сената от 1763 г., и къщата на търговеца Кусовникова. В края на 18 век бароковата къща на Бестужев-Рюмин е преустроена от архитекта И. Старов в духа на класицизма, но това не е достатъчно: с изграждането на Адмиралтейството предишните сгради вече не съответстват на нов облик на площада. Възниква необходимост от реконструкция и е обявен конкурс за разработване на проект за новите сгради на Сената и Синода. В състезанието участваха Карл Роси, Василий Стасов, С. Шустов, А. Михайлов 2-ри, П. Жако и В. Глинка. Победата в конкурса за дизайн беше спечелена от Роси, който успя убедително да реши основната задача на конкурса - „да придаде на сградата характер, съответстващ на огромността на района“.
Части от стените на предишната сграда, къщата на Бестужев-Рюмин, бяха органично включени в обема на сградата на Сената. Строежът на сградата на Синода започва, след като съседната къща на търговеца Кусовникова е закупена в държавната хазна.
Въпреки дължината си, сградите на Сената и Синода не изглеждат монотонни. На фасадите четири пъти се повтарят лоджии с колонада и стъпаловидна атика. Както фасадите, така и централната арка са украсени с издадени двойки колони. Заобленият ъгъл на Сената, обърнат към Нева, също е украсен с лоджия с осем колони. Скулптурите по фасадите на сградата - статуи на гении и групата "Справедливост и благочестие", увенчаващи арката - са създадени от скулпторите Степан Пименов, Николай Пименов, Василий Демут-Малиновски и С. Соколов.
Въпреки значителната дължина на сградите на Сената и Синода, Роси доведе височината им до седемнадесет метра. При проектирането на триумфалната арка той използва една от нереализираните версии на арката на Генералния щаб, преработвайки я в съответствие с размерите на арката на Сената и Синода. Декорации от гипсова мазилка, статуи и скулптурна група на тавана придаваха на арката тържествена, почти барокова пищност.
По време на Великия Отечествена войнасградите на Сената и Синода бяха повредени от обстрел. Интериорът е запазен само частично - предимно рисунки и мазилка. Интерес представляват двувисоката зала с полукръгъл свод, покрит с живопис и помещенията на бившата църква, украсена с шест колони.
Сградите на Сената и Синода, разположени на площад Декабристов (бивш Сенатски площад), са архитектурни паметници на Санкт Петербург. Изработен в стила на късния класицизъм. Построени са през 1829-1834 г. Строителството е извършено под ръководството на архитекта Александър Щауберт и е проектирано от Карло Роси. Сградите са построени за два държавни органа на Руската империя - Сената и Светия управителен синод.
Преди това на това място са се намирали две сгради от 18-ти век - къщата на опозорения канцлер Алексей Бестужев-Рюмин, в която се е помещавал Сенатът от 1763 г., и къщата на търговеца Кусовникова. В края на 18 век бароковата къща на Бестужев-Рюмин е преустроена от архитекта Иван Старов в класически стил, но това не е достатъчно: с изграждането на Адмиралтейството предишните сгради вече не отговарят на новия облик на площада. Имаше нужда от реконструкцията му.
Със своя височайша заповед император Николай I одобри изграждането на нова сграда на Сената по образ и подобие на сградата на Генералния щаб. В същото време беше решено да се премине към Сената и Синода (най-високият държавна агенцияцърковно-административна власт, която замества патриарха по отношение на общите църковни функции и външни отношения). За Синода беше решено да се закупи къщата на търговеца Кусовникова.
През 1828 г. проекти на Карл Роси, Василий Стасов, Пол Жако, Смарагд Шустов и Василий Глинка участват в конкурс за реконструкция на сгради. Жако предложи изграждането на една обща сграда, напомняща галерията на Лувъра. Стасов планира да възстанови само сградата на Сената. Роси от своя страна изготви проект на две сгради, свързани с арка.
На 18 февруари 1829 г. проектът на Роси, чиято основна задача беше „да придаде на сградата характер, съответстващ на огромната площ“, беше одобрен. На 24 август се състоя церемонията по първата копка на сградата на Сената. В основата е положена паметна плоча с надпис: „Чертежът на фасадата, високо одобрен, е направен от архитекта Карл Роси. Строител на сградата е архитектът Александър Щауберт. Според проекта сградата органично включваше стените на къщата на Бестужев-Рюмин.
На 26 август 1830 г., когато къщата на Кусовникова е закупена в държавната хазна, на нейно място е основана сградата на Синода.
На 15 юли 1831 г. Николай I одобрява проекта за скулптурна украса на сградата. В същото време императорът дава инструкции да се изобразят фигурите не в цял ръст, а седнали, да се премахнат трофеи, надписи върху книги, да се облекат фигурите в антични тоги или да се превърнат в алегорични.
До началото на октомври 1832 г. строителството на сградите е завършено и започва вътрешната украса на сградите. През февруари 1833 г. императорът инспектира строящото се съоръжение. През 1934 г. строителството е завършено.
Две правоъгълни триетажни сгради с големи дворове са обединени от богато украсена триумфална арка, под която минава улицата. Разширена фасада с арка ограничава пространството от западната страна. Според архитекта триумфалната арка над улица Галерная е символ на единството на църквата и държавата. В дизайна му Роси използва един от нереализираните проекти на арка на Дворцовия площад. Височината на арката заедно със скулптурата е 26 метра, височината на арката е 12 метра, ширината на арката е 20 метра. Над арката има скулптурна група „Благочестие и справедливост“, символизираща вярата в закона. Штукатурни декорации, статуи и скулптурна група на тавана придаваха на арката тържествена, почти барокова пищност.
Входовете на сградите са украсени с гранитни стълби с рампи и осемколонни лоджии. Колоните от коринтския ордер придават на цялата структура отчетливо церемониален вид.
Въпреки дължината си, сградите на Сената и Синода не изглеждат монотонни. На фасадите четири пъти се повтарят лоджии с колонада и стъпаловидна атика. Както фасадите, така и централната арка са украсени с издадени двойки колони. Заобленият ъгъл на Сената, обърнат към Нева, също е украсен с лоджия с осем колони.
В проектирането на сградата на Сената и Синода участват скулптори Василий Демут-Малиновски, Степан Пименов, Николай Токарев, Павел Соколов, Петър Свинцов, Николай Устинов, Иван Лепе. Устинов създава статуята „Вяра“ (първата ниша отляво), Соколов - „Благочестие“ (втората ниша отляво). Пименов създава статуите „Закон” и „Справедливост”. Докато работи върху тях, той умира, моделите са завършени от неговия син Николай Пименов. Капителите, лъвските маски и други декоративни детайли са изработени от Фридолино Торичели. Скулптури на Демут-Малиновски (скулптурна композиция на тавана, фигури на гении с книги със закони), отляти от мед във фабриката на Карл (Чарлз) Бърд, са монтирани на сградата през август 1835 г.
На 27 май 2008 г. в сградата на Сената и Синода се проведе първото заседание на Конституционния съд на Руската федерация.
На 27 май 2009 г. в сградата на Синода беше открита Президентската библиотека на името на първия президент на Руската федерация Борис Елцин.
През май 2009 г. в историческата сграда на Светия управителен синод на Санкт Петербург, под председателството на Негово Светейшество Московския и на цяла Рус патриарх Кирил,