От ерата на Петър Велики във всички държавни висши и средни учебни заведения, висши училища, чужди пансиони хорото стана задължителен предмет. Изучава се в кралския лицей и в скромни професионални и търговски училища. В Русия не само знаеха перфектно всички най-нови и древни бални танци, но знаеха как да ги изпълняват по благороден начин. Чуждестранни специалисти - собственици на частни класове по танци - неволно възприеха руския стил на преподаване. Танцовата култура на Русия през 19 век е била на голям разцвет. С всяко десетилетие, с всеки нов творчески етап руската школа за класически танц се заявяваше като силна художествено-педагогическа система. Санкт Петербург и Москва постепенно се превръщат в най-значимите хореографски центрове в Европа.

Упадъкът на балната култура края на 19 веквек и почти пълното забравяне през 20 век е свързано с тенденцията на постепенно „опростяване“, отклонение от правилата и все по-голямото превръщане на бала в танцова вечер или дори просто в оргия. До 20-ти век те изчезнаха от сцената и едва през 70-те години на 20-ти век бяха възродени отново като спортни състезания и „исторически“ топки.
Логиката на развитието на балната култура отново ни насочва към Асамблеите. И това е естествено за съвременната бизнес култура.

Благородни топки
Баловете се провеждаха в огромни и великолепни зали, оградени от три страни с много восъчни свещи в кристални полилеи и медни стенни свещници, и на издигнати платформи от двете страни на залата, до стената, имаше много отворени маси за карти, върху които лежаха тестета неотворени карти. Тук те играеха, клюкарстваха и философстваха. Балът за благородниците беше място за почивка и общуване. Музикантите бяха насядали до предната стена на дълги амфитеатрални пейки. След като танцуваха около пет минути, старците започнаха да играят карти.

Баловете се провеждаха по определена традиционна програма, ясно одобрена в благородното общество. Тъй като танците дадоха тон на бала, те бяха в основата на програмата на вечерта. През 18 век е било обичайно балът да се открива с полски танц или полонеза; вторият танц на бала е бил валсът. Кулминацията на бала беше мазурката, а котильонът завършваше баловете. Господата на баловете се записваха предварително, като канеха дами на различни танци. През втората половина на 18-19 век благородниците ходели на балове с удоволствие.

На танци се учи от ранна детска възраст – от 5-6 годишна възраст. Танцовото обучение напомняше тренировка на спортист, което в точния момент даде на танцьорите сръчност, увереност, познатост в движенията и лекота. Краката на танцьорите, независимо от вълнението им, „си свършиха работата“. Танцът придаваше на обноските на благородника величие, грация и елегантност. Беше, както се казва, „в кръвта“ и се възпитаваше от детството.

Полонезата, която откри бала, дойде на мода при Екатерина I. Продължи 30 минути. В него трябваше да участват всички присъстващи. Може да се нарече тържествено шествие, по време на което дамите се срещат с господата. Чужденците наричат ​​този танц „ходещ разговор“. Подхлъзване при танцуване на бал може да ви коства кариерата. Беше много срамно да загубиш такт на топката. Вторият танц беше валсът, за който А. С. Пушкин пише: Монотонен и луд, Като вихъра на младия живот, Шумният вихър на валса се върти, Двойка мига по двойка.

Този танц наистина е малко монотонен, тъй като се състои от едни и същи постоянно повтарящи се движения. Валсът е романтичен и луд танц: партньорът хваща дамата за кръста и я върти из залата. Само руснаците изпълняваха „летящи, почти въздушни валсове“ на балове.

Мазурка е средата на топката. Тя „дойде” в Русия от Париж през 1810 г. Дамата в мазурката върви плавно, грациозно, грациозно, плъзга се и тича по паркета. Партньорът в този танц е активен, прави „антречат” скокове, по време на които във въздуха трябва да рита три пъти краката си. Умелото потупване на токчета придава на мазурката уникалност и шик. През 20-те години През 19 век мазурката започва да се танцува по-спокойно и не само защото паркетът страда от това. А. С. Пушкин пише за това:

Прозвуча мазурката. Случи се
Когато гръмът на мазурката изрева,
Всичко в огромната зала трепереше,
Паркетът се напука под петата,
Рамките се разклатиха и издрънчаха,
Сега не е същото: ние, като дами,
Плъзгаме се върху лакираните дъски.

Мазурка се танцува в четири двойки. По време на изпълнението му бяха разрешени разговори. Всеки нов танц на бала съдържаше по-малко формални балетни форми и повече танцова игра и свобода на движение. В края на бала изпълниха френския танц котильон. Беше танцова игра, игрива и спокойна. Кавалерите в този танц коленичат пред дамата, сядат я, мамят я, отскачат от нея, прескачат шал или карта. На баловете, освен основните, имаше и други старинни танци - гавоти, кадрили, полки. Всичко зависеше от модата и вкуса на организаторите на бала.

Около девет часа вечерта беше сервирана вечеря на бал в частна къща. Праскови и ананаси от собствени оранжерии, шампанско и сухо вино собствено производство. Стопанинът не сядаше на масата и се грижеше за гостите. Вечерята приключи в 11 часа, след което звуча руска музика и гостите започнаха да танцуват. Когато собственикът му съобщи, музиката спря и всички се прибраха. Собственикът целуваше ръцете на дамите и прегръщаше своите познати, като ги потупваше по рамото. Улицата се изпълни с файтони.

Баловете бяха толкова важна част от благородния живот, че цялото останало свободно време беше подчинено на подготовката за тях. В къщите на благородството звукът на клавикордите, уроците по пеене и танци не спираха нито за минута. В края на 18 век се появява клавесинът – дядото на съвременното пиано. Музиката и танците бяха част от благородното образование.

Баловете позволиха на благородните деца да научат основите на добрите маниери и социалното благоприличие. Тогава се появяват книгите за добри обноски. Един от тях, който се появи при Елизавета Петровна, учи, че „голямата учтивост е учтива измама“, „истинската учтивост е услуга“, „престорената хитрост е заобикаляне“, „всяко излишество е вредно и особено в заобикалянето“.

Благородният бал беше училище за общуване на хората. На бала хората се влюбвали и избирали булката и младоженеца. Ето защо топките имат толкова дълга история. В наши дни историята на топките се подновява.

Думата дойде в руския език от немски; в превод означава топка. В миналото в Германия имаше такъв обичай: на Великден селските момичета обикаляха къщите на приятелите си, които са се оженили през изминалата година, пеейки. На всеки от тях беше дадена топка, напълнена с вълна или пух. В отговор младата жена се ангажира да организира трапеза и танци за всички младежи от селото, като наема музиканти за своя сметка. Колкото младоженци имаше в селото, толкова се даваха балове или балове, тоест партита с танци. В Русия до края на 17 век. нямаше нищо като топки. През 1718 г. с указ на Петър I са създадени събрания, които стават първите руски балове.
През XVIII-XIX век. баловете все повече и повече се установяват в руското ежедневие и скоро престават да бъдат част само от благородния начин на живот, прониквайки във всички слоеве на градското население. Някои бални танци, като квадратни танци, са въведени през 19 век. Дори в селото започнаха да играят хоро.

Балът имаше свои правила, своя последователност от танци и свой етикет, специален за всяка историческа епоха. Задължителна част от бала беше оркестър или ансамбъл от музиканти. Танците на пиано не се смятаха за бал. Балът винаги завършваше с вечеря и много често включваше допълнителни развлечения освен танци: малък концерт на специално поканени артисти или любители - певци и музиканти - измежду гостите, живи картини, дори самодейно представление.
Според установената традиция в Русия не е обичайно да се организират балове, както и други многолюдни забавления по време на големи пости, особено на Великия пост, както и по време на траур. Споменаване на това може да се намери в „Горко от ума“ от A.S. Грибоедова:

Ще дойдат домашни приятели
Танцувайте на пиано.
Ние сме в траур, така че не можем да дадем топка така.
И другаде:
Той дава топки, които не могат да бъдат по-богати,
От Коледа до Великия пост
А през лятото има празници в дачата.

Наистина, традиционно сезонът на баловете продължава от Коледа (25 декември, стар стил) до последен денМасленица През останалата част от годината баловете се правеха рядко, по специални поводи.
Най-официалният вид бяха съдебните балове, които бяха доста първични и скучни. На тях присъстваха хиляди гости. И така, на бала на 1 януари 1828 г. имаше до четиридесет хиляди души. Участието в придворните балове било задължително за поканените. Само тежка болест можеше да го отърве. На баловете, освен императора, императрицата и членовете на кралското семейство - велики херцози, принцеси и принцеси, присъстваха служители на двора: камергери, придворни маршали, конници, церемониалмайстори, камергери, камерни кадети, държавни дами , фрейлини и пажи, както и дипломати, цивилни служители, които са имали четирите най-високи класове според таблицата с ранговете, всички генерали, губернатори и водачи на дворянството, живеещи в Санкт Петербург, знатни чужденци, посещаващи Русия. Гвардейските офицери също били задължени да ходят на съдебни балове - по двама души от всеки полк. За тази цел имаше специални графици - заповеди, които помагаха да се поддържа редът. Офицерите бяха поканени специално като партньори в танца. Всички членове на семейството трябваше да се появят със своите съпруги и възрастни дъщери.

Хората трябваше да идват на съдебни балове в пълна униформа и с награди. За дамите бяха монтирани и рокли в специален стил, богато бродирани със златна нишка. В някои случаи в съда са поканени и представители на богатата търговска класа и елита на гражданите. В резултат на това залите на двореца бяха пълни с хора, стана много пренаселено и горещо. Поради преобладаването на по-възрастните, имаше малко танцьори. Някои седнаха да играят карти, а повечето от гостите се движеха прилично от зала в зала, възхищавайки се на великолепието на дворцовата украса, зяпайки императора и високопоставените благородници и чакайки вечерята.

Представители на най-благородните и богати фамилии на Санкт Петербург и Москва дадоха балове на висшето общество. Именно те най-пълно изразиха характеристиките на определена бална епоха. Баловете на висшето общество от втората половина на 18 век и първата половина на 19 век бяха особено великолепни. Тук също беше многолюдно, но умерено - до три хиляди поканени. Гостите се свикваха по избор на собствениците на къщата измежду техните приятели, роднини и познати от висшето общество.
Често идваха членове на императорското семейство, но без никаква формалност - просто на гости. Човек можеше да откаже да участва в такива балове, като се извини на домакините и отиде някъде другаде, но това се правеше рядко: такива балове се смятаха за много престижни и домакините се надпреварваха да се надминат и да изненадат гостите с различни идеи, гурме вечери и луксозна декорация на балната зала. Всеки се постара. В залите горяха хиляди свещи, което тогава беше основният знак за голям празник: свещите бяха скъпи и ежедневиетостаите бяха осветени много оскъдно. Стълбите бяха покрити със скъпи килими, тропически растения във вани бяха натъпкани навсякъде; благоуханна вода течеше от специално изградени чешми; благоуханният дим от кадилницата се разнесе. За вечеря сервираха ананаси, които тогава бяха рядкост в Русия, праскови, екзотични през зимата, грозде, пресни ягоди, огромна риба, необичайни ястия, скъпи вина от цял ​​свят и др. На такива балове най-често се случваха социалните дебюти на млади хора и момичета, които започнаха да излизат в света.

Много разновидности имаха публични балове. Особено често се дават в провинциите: в сградите на благородното или градското събрание, в театри, различни клубове, в резиденциите на губернаторите и в зали, наети в домовете на частни лица. По правило кръгът от участници в такива топки беше широк и разнообразен: длъжностни лица, военни, собственици на земя, учители и др. Средствата за такива балове се събираха чрез абонамент (обединени) или продаваха билети, които всеки можеше да закупи. Публичните балове се организират не само от благородството, но и от търговци, занаятчии, художници и артисти и др.
Семейните балове обикновено бяха най-забавни и спокойни. Те бяха насрочени да съвпаднат със семейните празници и бяха поканени роднини и близки приятели - обикновено няколко десетки души.
Балното семейство включваше и маскарадни и благотворителни балове, за които се продаваха билети, а в залите се провеждаха благотворителни разпродажби. За целта бяха изградени малки, елегантно декорирани беседки и шатри, в които дами-доброволки продаваха плодове, цветя, сладкиши и различни дрънкулки. Нямаше фиксирани цени; всеки плащаше колкото можеше или искаше. Всички приходи от бала отидоха в полза на някакво сиропиталище, учебно заведение, жертви на природни бедствия и др. Подобна топка е описана в историята на A.P. Чехов "Анна на шията".

И накрая, имаше и селски празници, провеждани през лятото в дачи и селски имоти. В допълнение към бала, те включваха концерти с хорна музика, фойерверки и др. Те често танцуваха тук на открито по тревните площи или в огромни шатри, разположени сред дърветата на парка.

Балът е много специално събитие в живота на човек от миналия век. Както отбеляза Юрий Михайлович Лотман, голям експерт по руска история: „Тук поверителностблагородник: той не е бил нито частно лице в личния живот, нито слуга в обществена услуга„Той беше благородник в благородно общество, човек от своята класа сред своите.“ Столицата Санкт Петербург беше известна със своите балове, но те бяха обичани както в Москва, така и в провинциалните градове.

Мъдри мисли

(26 май (6 юни) 1799 г., Москва - 29 януари (10 февруари) 1837 г., Санкт Петербург)

Руски поет, драматург и прозаик. Александър Сергеевич Пушкин има репутация на велик или най-велик руски поет. Във филологията Пушкин се смята за създател на съвременния руски литературен език.

Цитат: 171 - 187 от 416

Любовта към нежните красавици
По-надежден от приятелството и родството:
Над него и сред непокорните бури
Вие запазвате правата.
(*Евгений Онегин*, ​​1823-1831)

Само любовта е радостта от студения живот,
Една любов е мъка на сърцата:
Тя дава само един радостен момент,
И не се вижда край на скърбите.

Хората никога не са доволни от настоящето и от опит, имайки малко надежди за бъдещето, украсяват безвъзвратното минало с всички цветове на въображението си

Прозвуча мазурката. Случи се
Когато гръмът на мазурката изрева,
Всичко в огромната зала трепереше,
Паркетът се напука под петата му.
Рамките се разклатиха и издрънчаха;
Сега не е същото: ние, като дами,
Плъзгаме се върху лакираните дъски.
(*Евгений Онегин*, ​​1823-1831)

Няма връщане към мечтите и годините;
Няма да подновя душата си... - (Онегин)
(*Евгений Онегин*, ​​1823-1831)

Мечти, мечти! къде е твоята сладост?
(*Евгений Онегин*, ​​1823-1831)

чувствам се тъжно и леко; тъгата ми е лека;
Тъгата ми е пълна с теб.

Скучно ми е, демонче.
- Какво да правим, Фауст?
Това е твоята съдба.

не съм доволен Мислех, че хората ми
В задоволство, в слава за спокойствие,
Да спечелиш любовта му с щедрост -
Но той остави настрана празните притеснения:
Живата сила е омразна за тълпата,
Те знаят как да обичат само мъртвите.
Ние сме луди, когато хората се пръскат
Или пламенен вик смущава сърцето ни!
Бог изпрати глад на нашата земя,
Народът виеше, умирайки в агония;
Отворих им житниците, аз съм злато
Разпръснах ги, намерих им работа -
Бяха бесни и ме проклинаха!
Огънят унищожи къщите им,
Построих нови домове за тях.
С огън ме упрекнаха!
Ето преценката на тълпата: потърсете нейната любов. (Цар Борис Годунов)
(*Борис Годунов*, декември 1824 - ноември 1825)

Радостта е трудна за мен сега,
Не само тъга... моята душа,
Не ставам за нищо...
В напреднала възраст животът е толкова отвратителен ... - (лелята на Татяна)
(*Евгений Онегин*, ​​1823-1831)

Мнения на съпруга
За добродетелна съпруга
Винаги трябва да бъде уважителен.
(*Евгений Онегин*, ​​1823-1831)

Много се говори за бала, който благородството трябва да даде по случай навършването на пълнолетие на суверенния наследник. За това отговарят княз Долгорукий (главен конник и петербургски водач) и граф Шувалов. Долгоруки изпраща на Наришкин писмо, написано на френски, в което го моли да участва в подписката. Наришкин отговори: *Уважаеми господине, от превода на писмото на Ваше Превъзходителство, което видях и т.н.*. Сигурно и търговците ще си дадат топката. Ще има половин милион празници. Какво ще каже човек, който умира от глад? [...] Миналия 28 април най-накрая имаше бал, даден от благородниците по случай навършването на пълнолетие на Великия херцог. Беше много успешен, както се казва. Нямаше суматоха по време на тръгването, нямаше нещастие на тясната улица от множеството събрани хора (1834 г.).
(*Дневник*, 1833-1835)

Стиховете ми потънаха в забрава.
Каква е славата на света?.. дим и прах!
(*N.N.*; *Приемам *Невски алманах...*, 1825)

Приятелю, нека посветим красивите пориви на Душите си на Отечеството!

Младостта е голям магьосник. (Младостта е най-големият магьосник.)

Москва... толкова много в този звук
За руското сърце се сля!
Колко резонира с него!
(*Евгений Онегин*, ​​1823-1831)

Знаем времето
На село без много шум:
Стомахът е нашият верен брегет.
(*Евгений Онегин*, ​​1823-1831)

Но те носят чай; момичета прилично
Едва хванаха чиниите,
Изведнъж зад вратата в дългата зала
Прозвучаха фагот и флейта.
Възхитен от музиката на гръмотевицата,
Оставяйки чаша чай с ром,
Париж на областните градове,
Подхожда към Олга Петушкова,
На Татяна Ленски; Харликов,
Булка на презрели години,
Моят тамбовски поет го взема,
Буянов се втурна към Пустякова,
И всички се изсипаха в залата.
И топката блести в целия си блясък.

Както се казва, сега е дискотека :-) Не е изненадващо, че след чай с ром. Парис, ако сте забравили, е Илионският (троянски) принц, виновникът за избухването на Троянската война. Вие и аз говорихме много за него, както и за цялата война, тук (това е последният пост, трябва да следвате хипервръзките към първия).
Но най-важното е, че Буянов избяга от Пустякова! Толкова се притеснявах за нея :-))

В началото на моя роман
(Виж първата тетрадка)
Исках някой като Албан
Опишете бала в Санкт Петербург;
Но, забавляван от празни мечти,
Започнах да си спомням
За краката на дамите, които познавам.
По твоите тесни стъпки,
О, крака, напълно грешите!
С предателството на моята младост
Време е да поумнея
Станете по-добри в бизнеса и стила,
И тази пета тетрадка
Изчистете от отклонения.

Да, вие и аз си спомняме за фетишизма на краката на Александър Сергеевич, вече го обсъждахме :-))) Но не разбирам какво си спомни за Албан. Ако не се лъжа, това е Албан (Албани) Франческо (1578-1660) - второстепенен италиански художник, последовател на академизма. Ключовата дума тук е второстепенна. Затова дори не знам защо Пушкин го е запомнил

Монотонен и луд
Като млада вихрушка на живота,
Шумна вихрушка се върти около валса;
Двойка мига след двойка.
Наближавайки момента на отмъщението,
Онегин, тайно усмихнат,
Приближава се до Олга. Бързо с нея
Навъртане около гостите
След това я сяда на стол,
Започва да говори за това и онова;
Две минути по-късно
Отново той продължава валса с нея;
Всички са изумени. самият Ленски
Не вярва на очите си.

Така че, пикап артисти, запишете: валс, 2 минути почивка, след това отново валс. Повторете 17 пъти и момичето е ваше :-)

Прозвуча мазурката. Случи се
Когато гръмът на мазурката изрева,
Всичко в огромната зала трепереше,
Паркетът се напука под петата,
Рамките се разклатиха и издрънчаха;
Сега не е същото: ние, като дами,
Плъзгаме се върху лакираните дъски.
Но в градовете, в селата
Запазих и мазурката
Първоначални красоти:
Скокове, токчета, мустаци
Все същото: не съм ги променил
Елегантна мода, нашият тиранин,
Болестта на съвременните руснаци.

Мазурка е нещо подобно:

Буянов, моят весел брат,
Той ни доведе до нашия герой
Татяна и Олга; пъргаво
Онегин отиде с Олга;
Води я, плъзгайки се небрежно,
И, навеждайки се, той й шепне нежно
Някакъв вулгарен мадригал
И той се ръкува и избухва в пламъци
В гордото й лице
Ружът е по-ярък. Моят Ленски
Видях всичко: той се изчерви, не беше на себе си;
В ревниво възмущение
Поетът чака края на мазурката
И той я вика на котильона.

И е красиво..."Господа, да продължим към котильона." По време на гангстерски войни през 90-те тази фраза би звучала страхотно. Между другото, ако някой знае, това е древен танц - вид кадрил.

Но тя не може. Забранено ли е? Но какво?
Да, Олга вече даде думата си
Онегин. Боже мой, Боже мой!
Какво чува? Тя можеше...
възможно ли е Току-що излязъл от памперси,
Кокетка, летящо дете!
Тя знае трика,
Научих се да се променям!
Ленски не може да понесе удара;
Псувайки женските шеги,
Излиза и иска кон
И той скача. Няколко пистолета
Два куршума - нищо повече -
Изведнъж съдбата му ще бъде решена.

Е, глупако.... о, глупако.....
Следва продължение...
Приятно време на деня.

Ние приучени да ш iri

Самовар дали Тулскуау

или « това-104 »

А. Вознесенски Подбор на думи, които звучат близко до мисълта

1. ...Тр uby тр byya Тв Нова грпо дяволите улох Т b улязи в Пу Т ivle...

...Нощен стонпри schи gro за него чо, петит чийтоУбуди; Св.и ул звукерин v ули наблизо...

От аванс към пятк отТ опТаша от ganyya мн ky половецкая...

Слово за похода на Игор. Различни алитерации

1. Как ще го приеме? гол d, ще се появи и голс

Тениска тяединици ям, разстояние тяще ям

Един със с ошкой, седем с л добре

Руски народни поговорки, римуваниАлитерация

1. бу! Ж rists вземат Жах, дра Жхубава вла Жи,

ЗА, Жили с Жрози, Жде Жмухи Жаз Жнят,

ЗА, Жрадвам се Ж de tor Жи, Ж de moz Жо-крю Ж ly аплици Жи...

М.В. Ломоносовалитерация на звука "g"

1. не VА Vтук Vпопита и ре Vяде
   Co.Т етом мраченча и клсамоубивайки се.

А.С. ПушкинАлитерации

1. Ши пеене Писалкаистински страни лов
   И ударА плам ден th лклане
   А.С. ПушкинАлитерации
2. тъпо време е! очите чар!
   При ятп АИмам нужда от твоя аз прощ Ален охдо раса...
А.С. Алитерация на Пушкин: комбинация от съгласни и гласни
3. Кой е торгу страстному при улпиян?
   аз те обичам прдавам...

А.С. ПушкинАлитерации

1. как Волга вал белоглав
   Цялата стига до бреговете.

Н. ЯзыковАлитерации

1. вл ха, вл ха, VЕС Но th m Ноговоотдолу
   Вие не го правите Адо заЛив аешият пода аз...

Н. Некрасов Алитерации

1. Veчерен INморски бряг INумирам Vетра.

INд лпищен V ozg лак VО лп.

Близко bпри rвътре съм bд rнапр bима

зужди чА rсутринта чд rню челн...

зужди чи ул th чА rсутринта schА улда,

зелн ТОмеля, челн тр evog

брусвоих го bд rнапр. bидва с bпри rкъм нея,

Търся сстар снов глупостио...

К. Балмонтсмена на алитеративни звуци: “v”, “b”, “ch”, “s” и др.

1. СЪС л odki sko лнапълня лО,

ЛАсково м лпо дяволите лпо дяволите

„Ми ло! Моят ми ло!“ светлина лО,

СЪС ладско бягане луау лотрова.

Л ebed up л s лв от л umg л y,

Vda л b, под лтъжно ми е лнея.

Лгладуване в лни на тегло л y,

Лотива към лвъзраст ли лнея.

СЪС лухо нево лнаистина лов лю

Лпроклето огледало л nogo лтя.

„Ми ло! Моят ми ло! Люб лю"

от лнощ g ляде от небето лтя.

К. Балмонт Алитерация на звука "л"

1. Еле gantnaya co ласка V елепо-критичен ско бейни

Еластлично шумолеше по магистралата nnomu p ЕСку.

И.СеверянинАлитерации

1. Къде, о п, брО nz s чв пили грА п ita грА пб...

В. МаяковскиАлитерация

1. Vve r xy r ychat ge rмъжки мото r s:

Ние сме фу rд rи поко стрнов rтака или иначе,

Ние сме rев rчакаме ви строда на g строби,

Осмеляваме се rда... скоро няма да те има стрО.

V. InberAlliteration предава звука на двигателите

1. Три дни чувах

като на скучен, дълъг път

Пере улпри доИвали ул s дои: на в улО до, в улО до, в улО до...

П. Антоколски Алитерация предава звука на колелата

1. Младото ми ухо пее пленен

И между пеленинапусна тръбата.

А.С. PushkinSound повторение

1. Облечен тъмно поляни

Широко бяло воал.

М.Ю. Лермонтов Звуково повторение

1. U черенморета чинарстои млад.

М.Ю. Лермонтов Звуково повторение

1. Те започнаха да летят от стоманолеярната

Викове, изцапани с кръв

Потече в чашата и те паднаха

Подхлъзване с ужасна сълза.

1. Бих забранил "продажбата на овес и сено"...

Все пак това мирише на убийство на баща и син.

Н. Асеев. Вид звуково писане се нарича „поетична етимология“, когато за една от думите се избират фонетично подобни думи, постигайки единна звукова структура на стиха

1. Той е извън себе си. Той донесе със себе си

Шум в двора и нищо за правене:

Няма такава меланхолия в света,

Което снегът не би излекувал.

1. Конекрадец пълзеше през оградата,

Гроздето беше покрито със загар.

Б. Пастернак Тип звуково писане се нарича "поетична етимология", когато фонетично подобни думи са избрани за една от думите, постигайки една звукова структура на стиха

1. Гледам в далечината с очите си...

Ниски стълби;

тази Силезия

се изкачи в далаците.

В. Маяковски. Тип звуково писане се нарича „поетична етимология“, когато фонетично подобни думи са избрани за една от думите, постигайки единна звукова структура на стиха

1. Тълпа от хвърлящи се метафори

Влизах в музеи и кафенета.

П. Антоколски. Тип звуково писане се нарича „поетична етимология“, когато фонетично подобни думи са избрани за една от думите, постигайки единна звукова структура на стиха

1. Наоколо има черници и туи,

Какво е Тула?

Турски ли е?

Малка талия?

Малка река ли е?

Планина, стопи се?

Свирка ли е?

Сърна ли е?

А. Вознесенски. Типът звуково писане се нарича „поетична етимология“, когато фонетично подобни думи са избрани за една от думите, постигайки единна звукова структура на стиха

1. В Gagliani il Colloni

Поръчайте си в Твер

Пармазан макарони

Да, сгответе яйца.

А.С. Пушкин Вид звуково писане, наречено „поетична етимология“, когато фонетично подобни думи са избрани за една от думите, постигайки единна звукова структура на стиха

1. Люляк, люляк, люляк,

Люляков клон.

Не идваш и нямаш нужда,

Сива шапка.

Руска народна песен Вид звуково писане, наречено „поетична етимология“, когато за една от думите се избират фонетично подобни думи, постигайки единна звукова структура на стиха

1. ...Сени Новисоко, готино Новай, решавай дачатих...

...Проблем изпражненияс колаот пр авуау ръка ва...

Лети, мой сокол, ти сокои даде еко,

И ти сокои даде екоот домашната страна.

Руска народна песен Вид звукозапис, наречен „асонанс“ - изграден върху повторението на предимно ударени гласни звуци, понякога в подобни комбинации със съгласни.

1. Брож призаедно ли съм прилица w примного,

Вход прис много думи юдолно слепоочие,

Сиж примежду юбез тежести примного,

аз съм предаден юживейте според мечтите си.

А.С. PushkinAssonance, изграден върху звучното „u“

1. Uнашият примаково семе пришке,

з при t при tro осветен p пришки

И горите са сини пришки

Франц пригосподине при t като t приТ.

Попълних таксата в пришку т при th

И d прималък: при gosch приаз съм д-р приха!..

Ето го Апращене Аили б А r А b Анас

И щяха да се оттеглят Асум Анас.

Тогава Аброи Ание сме ул Адали p Ание,

Тов Асмята за богатство А t.

М.Ю. Лермонтов Асонанс, изграден върху звуците "u" и "a"

1. беше:

социализъм

ентусиазиран дума!

Със знаме

стана наляво,

на главите им

слезе надолу слава.

Минахме през огъня,

през оръдието дула.

Вместо планини от наслада

мъка надолу.

комунизъм

най-често срещаните случай.

В. МаяковскиДисонанс сложен видзвуково писане, основано на използването на съгласни, но не римувани думи; благодарение на тази техника стихотворението придобива звукова цялост

буржоазия

брутален темперамент.

Разкъсана на парчета от Тиерс,

Публикации в раздел Кино

Мотор! Камера! Топка!

Звънна азурката. Случи се
Когато гръмът на мазурката изрева,
Всичко в огромната зала трепереше,
Паркетът се напука под петата,
Рамките се разклатиха и издрънчаха,
Сега не е същото: ние, като дами,
Плъзгаме се върху лакираните дъски.

Палавата Шурочка Азарова заблуждава годеника си лейтенант Ржевски. Тя не харесва начина, по който той говори за нея, без дори да я е виждал. Любящият чичо на Шурочка дава бал в имението си и се радва на предстоящата сватба на племенницата си. Междувременно тя се облича в костюма на хусарски корнет и се преструва на свой роднина. Лейтенант Ржевски се радва, че има възможността да разбере от корнета подробности за омразната булка. Тази игра се провежда на фона на маскен бал, който е прекъснат от съобщение за нахлуването на войските на Наполеон в територията на Руска империя.

"Война и мир" (серия "Наташа Ростова"), 1965 г

Първият бал на Наташа Ростова във филма на Сергей Бондарчук все още удивлява въображението - толкова майсторски са изградени драматургията и пластичното решение на този голям, многолюден епизод от филма. Известно е, че в някакъв момент по време на снимките операторът Анатолий Петрицки, без да пуска камерата, стоеше на ролкови кънки - това беше единственият начин свободно да се тъче между танцуващите двойки. Топката беше заснета в известен Първипавилион на Mosfilm - тази огромна стая направи възможно използването на голяма тълпа и ефективно заснемане на „вихрушките“ на танцьорите голяма надморска височина. Но не по-малко красиви са портретите на дебютантката Наташа - слабо, объркано момиче, което много иска да танцува.

"Анна Каренина", 1967 г

Режисьор - Александър Зархи

Балът, на който Вронски трябваше да танцува с Кити, се превръща в драма за момичето. Вече почти младоженец, той покани омъжена дама на танц и, изглежда, изцяло съсредоточи вниманието си върху нея. „Всичко беше покрито с мъгла“ - така Кити Толстой предава чувствата. И чувствителните кинотворци в този момент „размазват“ образа. Виждаме залата през очите на Кити: само многоцветни петна се втурват напред-назад, само Анна и Вронски са ясно видими и те са отделени от случващото се с пашкул от пламтящи чувства.

"Благородническо гнездо", 1969 г

Парижкият бал, на който блести съпругата на Лаврецки Варвара Павловна, е пресъздаден в черно-бяла ретроспекция. Суматохата, тясното пространство и движението на хората само увеличават напрежението на героя - той не харесва такава широка популярност на жена си. Но във филма има и друг бал - домашен, комичен, летен. В стария парк Калитин се образуват няколко двойки танцьори (сред които е прегънатият старец Лем в кафтан с цвят на канарче), те изпълняват древен церемониален танц, бавно се движат за ръце и се покланят един на друг. Това е една от най-живописните сцени във филма.

"Отец Сергий", 1978 г

Режисьор - Игор Таланкин

Епизодът от великолепния бал, на който императорът „благославя” бившата си любовница Мария Короткова за брак с блестящия офицер принц Касацки, е монтиран с кадри на оттеглящия се младоженец. Той бяга от светлината и изобщо от светския живот. Твърде силен е ударът на разкритата истина. А в балната зала се чуват звуците на мазурка - императорът и прислужницата на съпругата му Мария Короткова танцуват под трогателния поглед на придворните.