Ձայնագրման գաղտնիքները.
Ալիտերացիա և ասսոնանս.
IN արվեստի գործեր, և հիմնականում պոեզիայում օգտագործվում են տարբեր տեխնիկաներ՝ խոսքի հնչյունական արտահայտչականությունը բարձրացնելու համար։ Յուրահատուկ ձևով կազմակերպված բանաստեղծական խոսքը ստանում է վառ զգացմունքային և արտահայտիչ երանգավորում։ Սա է պատճառներից մեկը, որ պոեզիայի բովանդակությունը թույլ չի տալիս «վերապատմել արձակով».
Խոսքի հնչյունական արտահայտչականության բարձրացման հիմնական սկզբունքը որոշակի հնչյունային գունազարդման բառերի ընտրությունն է, հնչյունների մի տեսակ անվանական հնչյուններով: Բառերի հնչյունային մոտիկությունը մեծացնում է դրանց փոխաբերական նշանակությունը, ինչը հնարավոր է միայն գրական տեքստում, որտեղ յուրաքանչյուր բառ գեղագիտական կարևոր դեր է խաղում։ Հնչյունական արտահայտչականության բարձրացման հիմնական միջոցը գեղարվեստական խոսքձայնային գործիքավորումն է՝ ոճական սարք, որը բաղկացած է բառերի ընտրությունից, որոնք նման են հնչում, օրինակ.
Պետրոսը խնջույք է անում: Եվ հպարտ և պարզ,
Եվ նրա հայացքը լի է փառքով:
Եվ նրա թագավորական խնջույքը հրաշալի է։
Այստեղ կրկնվում են ձայնավորները (o, a) և բաղաձայնները (p, p, t): Սա ոտանավորը դարձնում է երաժշտական և պայծառ. հնչյունների կրկնությունների հարստությունը կարծես արտացոլում է երգվող հաղթական հաղթարշավի շրջանակի լայնությունը: Խոսքի հնչյունն ընդգծում է տեքստի հիմնական, գերիշխող բառերը Պետրոսի տոները.
Սովորաբար, չափածոն գործիքավորվում է (ինչպես մեր օրինակում)՝ միանգամից մի քանի հնչյուններ կրկնելով: Եվ որքան շատ են նրանք ներգրավված նման «կոչում», որքան ավելի հստակ է հնչում նրանց կրկնությունը, այնքան ավելի մեծ է գեղագիտական հաճույք է բերում տեքստի ձայնը: Սա Պուշկինի տողերի ձայնային գործիքավորումն է. Տեսեք՝ ազատ լուսինը քայլում է հեռավոր կամարի տակ. Արևելյան երանության մեջ սնված, հյուսիսային, տխուր ձյան վրա հետք չթողեցիր (ոտքերի մասին); Նա վաղուց էր սիրում վեպեր. Ում վեհ ձեռքը կխփի ծերունու դափնիները։ Եվ ես ձեզ խոհուն հանդերձանք կտամ. Մահճակալ՝ ծածկված գորգով; Զայրացած երգչախմբի ժառանգները սկսում են անպարկեշտ վեճև այլն:
«Ձայնային գործիքավորում» տերմինի փոխարեն երբեմն օգտագործվում են մյուսները՝ ասում են «բաղաձայնների գործիքավորում» և «ձայնավորների ներդաշնակություն»։ Չափածո տեսաբանները նկարագրում են ձայնային գործիքավորման տարբեր տեսակներ։ Մենք կնշենք դրանցից միայն ամենագլխավորները։
Կախված կրկնվող հնչյունների որակից՝ առանձնանում են ալիտերացիա Եվ ասոնանս .
Ալիտերացիակոչվում է բաղաձայնների կրկնություն։ Օրինակ.
Գիշերը կգա; լուսինը շրջում է
Դիտի՛ր դրախտի հեռավոր պահարանը,
Իսկ սոխակը ծառերի մթության մեջ
Հնչեղ մեղեդիները ձեզ միացնում են:
Պուշկինի այս տողերում նկատելի են զուգավորումները n, d, s, v.
Ամենամեծ վստահությամբ, մեր լսողությունը վերցնում է բաղաձայնների կրկնությունը, որոնք գտնվում են նախապես շեշտված դիրքում և բառի բացարձակ սկզբում: Հաշվի է առնվում ոչ միայն միանման, այլեւ ինչ-որ կերպ նման բաղաձայնների կրկնությունը։ Այսպիսով, ալիտերացիա հնարավոր է d - t կամ z - s և այլն: Օրինակ.
մարտ!
Այսպիսով, այն ժամանակ
թնդանոթները պայթել են.
Դեպի հին օրեր
Որպեսզի քամին
Միայն
մազերի խճճվածք(Մայակովսկի).
Այս հատվածի առաջին մասում ռ-ի հետ զուգավորումը, մուրճային ռիթմը և այս տողերի կտրուկ ձայնը կասկած չեն թողնում հնչեղ գրելու նպատակի մասին, որով բանաստեղծը ձգտում է փոխանցել երթի երաժշտությունը, պայքարի դինամիկան։ և դժվարությունների հաղթահարում...
Մյուս դեպքերում հնչյունային գրության փոխաբերական սիմվոլիկան ավելի վերացական է։ Այսպիսով, միայն երևակայությունը կօգնի մեզ զգալ մետաղի սառեցնող ցրտերը g-g-ի ալիտերացիաներում Ն. Զաբոլոցկու «Կռունկներ» բանաստեղծությունից մի հատվածում:
Իսկ առաջատարը՝ մետաղյա շապիկով
Դանդաղ սուզվեց հատակին,
Եվ արշալույսը ծագեց նրա վրա
Ոսկե փայլի կետ:
Ձայնային սիմվոլիզմը դեռևս միանշանակ է գնահատվում հետազոտողների կողմից: Այնուամենայնիվ ժամանակակից գիտչի ժխտում, որ խոսքի հնչյունները, որոնք արտասանվում են նույնիսկ առանձին, բառերից դուրս, ընդունակ են մեր մեջ առաջացնել ոչ հիմնավոր գաղափարներ։ Միևնույն ժամանակ, խոսքի հնչյունների իմաստները բնիկ խոսնակների կողմից ընկալվում են ինտուիտիվորեն և, հետևաբար, ունեն բավականին ընդհանուր, անորոշ բնույթ:
Ըստ մասնագետների՝ հնչյունական նշանակություն. բառերի շուրջ ստեղծում է ասոցիացիաների մի տեսակ «անորոշ լուսապսակ»: Գիտելիքի այս անորոշ ասպեկտը գրեթե չի գիտակցվում ձեր կողմից և պարզաբանվում է միայն որոշ բառերով, օրինակ. կռատուկի, մրմնջալու, մրմնջալու, բալալայկա - տավիղ, շուշան. Նման բառերի հնչյունը զգալիորեն ազդում է նրանց ընկալման վրա։
Գեղարվեստական խոսքում, և ամենից առաջ բանաստեղծական խոսքում, ձևավորվել է հնչյունները գեղեցիկի և տգեղի, կոպիտ և նուրբ, բարձր և անաղմուկի բաժանելու ավանդույթը: Բանաստեղծական խոսքում որոշակի ոճական էֆեկտի հասնելու միջոց կարող է դառնալ այն բառերի օգտագործումը, որոնցում գերակշռում են որոշակի հնչյուններ։
Ձայնագրության օրգանական կապը բովանդակության հետ, բառի և պատկերի միասնությունը ձայնային գործիքավորմանը տալիս է վառ պատկերացում, սակայն դրա ընկալումը չի բացառում սուբյեկտիվությունը։ Ահա մի օրինակ Ասեևի «Լող» բանաստեղծությունից.
Պառկեք ձեր կողքին
լարելով ուսդ,
Ես լողում եմ առաջ
աստիճանաբար
տիրապետելով ալիքին,
զվարճալի ձևով
և թեթև ջուր:
Եվ իմ հետևում
առանց հետք թողնելու,
Գանգուրներ
ձագարներ ջուր.
Մեզ թվում է, որ w - n ալիտերացիաները փոխանցում են ալիքների երկայնքով սահելը. համառ կրկնություն Վվերջին տողերում առաջացնում է փակ գծի, շրջանագծի գաղափարը, որը կապված է ջրի վրա ձագարների հետ: Դուք կարող եք չհամաձայնվել սրա հետ...
Նման «ձայնային-իմաստային նմանության» հաստատումը կարող է հիմնված լինել բավականին բարդ ասոցիացիաների վրա։ Օրինակ՝ Պաստեռնակի տողերում
Շոպենը գրի է առել իր երազանքը
Երաժշտության ստենդի սև կտրվածքի վրա -
Դուք կարող եք տեսնել երազի ֆանտաստիկ ուրվագծերը ձայնային կրկնությունների տարօրինակ ձևով և ռուսական հնչյունաբանության համար անսովոր հնչյունների համակցությամբ «ամբիոն» բառում:
Մարշակի «Բառարան» պոեմում հետևյալ տողը գրաֆիկական է. Նրա սյուների մեջ թարթում են զգացողության կայծերը։Ահա երկու անգամ կրկնվող համադրություն ծաասես պատկերում է «թրթռում»:
Անկախ ձայնագրության փոխաբերական մեկնաբանությունից, բանաստեղծական խոսքում դրա օգտագործումը միշտ բարձրացնում է չափածոյի հուզականությունն ու պայծառությունը՝ ստեղծելով նրա հնչողության գեղեցկությունը։
Ալիտերացիան ձայնի կրկնության ամենատարածված տեսակն է: Դա բացատրվում է ռուսաց լեզվի հնչյունային համակարգում բաղաձայնների գերիշխող դիրքով։ Լեզվի մեջ հիմնական իմաստ-տարբերիչ դերը կատարում են բաղաձայն հնչյունները։ Իրոք, յուրաքանչյուր ձայն կրում է որոշակի տեղեկատվություն: Սակայն վեց ձայնավոր այս առումով զգալիորեն զիջում են երեսունյոթ բաղաձայններին։ Համեմատենք միևնույն բառերի «ձայնագրությունը»՝ արված միայն ձայնավորներով և միայն բաղաձայններով։ Հազիվ թե հնարավոր լինի կռահել համակցությունները eai, ayuo, ui, eaoցանկացած բառ, բայց արժե նույն բառերը փոխանցել բաղաձայններով, և մենք հեշտությամբ կարող ենք «կարդալ» ռուս բանաստեղծների անունները. Դրժվն, Բծկվ, Պշկն, Նկրսվ»։Բաղաձայնների այս «կշիռը» նպաստում է առարկայական-իմաստային զանազան ասոցիացիաների կայացմանը, ուստի շատ նշանակալից են ալիտերացիայի արտահայտչական և փոխաբերական հնարավորությունները։
Ձայնի կրկնության մեկ այլ, նույնպես տարածված տեսակ, ասոնանսն է։
Ասոնանսը ձայնավորների կրկնությունն է (Ժամանակն է, ժամանակն է, եղջյուրները փչում են... - Պուշկին): Ասոնանսը սովորաբար հիմնված է միայն շեշտված հնչյունների վրա, քանի որ ձայնավորները հաճախ փոխվում են չընդգծված դիրքում: Ուստի երբեմն ասոնանսը սահմանվում է որպես ընդգծված կամ թույլ կրճատված չընդգծված ձայնավորների կրկնություն։ Այսպիսով, Պուշկինի «Պոլտավայի» տողերում ասոնանսներ կան Աև շարունակ Օստեղծել միայն ընդգծված ձայնավորներ. Հանգիստ ուկրաինական գիշեր. Երկինքը թափանցիկ է։ Աստղերը փայլում են: Օդը չի ուզում հաղթահարել իր քնկոտությունը։Եվ չնայած շատ չընդգծված վանկերում այս հնչյունների տարբերակները կրկնվում են՝ փոխանցված տառերով օհ, օհ, նրանց ձայնը չի ազդում ասոնանսի վրա։
Այն դեպքերում, երբ չընդգծված ձայնավորները փոփոխության չեն ենթարկվում, դրանք կարող են ուժեղացնել ասսոնանսը: Օրինակ, «Պոլտավայից» մեկ այլ տողում խոսքի ձայնը որոշում է ասսոնանսը ժամը; քանի որ այս ձայնի որակը չի փոխվում, և անսթրես վիճակում ժամըընդգծում է ընդգծված բառերի հնչյունական նմանությունը. Բայց երկար պատժի գայթակղությունների մեջ, դիմակայելով ճակատագրի հարվածներին, Ռուսն ավելի ուժեղացավ։ Այսպիսով, ծանր դամասկոսի պողպատը, ջախջախիչ ապակին, դարբնացնում է դամասկոսի պողպատը(վերջին երկու տողում ասոնանսը միացված է ժամըկապվում է ասոնանսի հետ Ա) Նույն տեքստում հաճախ զուգահեռաբար օգտագործվում են տարբեր ձայնային կրկնություններ։ Օրինակ. Կավիճ, կավիճ ամբողջ երկրով մեկ մինչև բոլոր սահմանները: Մոմը վառվում էր սեղանի վրա, մոմը վառվում էր(Պարսնիպ): Ահա ասոնանսը ե, և ալիտերացիա վրա մ, լ, ս, վ; բաղաձայնների համակցությունները կրկնվում են. մլ, արև- Սբ.. Այս ամենը բանաստեղծական տողերի յուրահատուկ երաժշտականություն է ստեղծում։
(I.B. Golub, D.E. Rosenthal, «Լավ խոսքի գաղտնիքները», M.: Միջազգային հարաբերություններ, 1993)
ԱՍՈՆԱՆՍ
- (ֆրանսիական ասոնանսից - համահունչ)
1) Հնչյունային գրության տեսակներից մեկը (տես հնչյունային գրություն) նույն ձայնավոր հնչյունների կրկնվող կրկնությունը բանաստեղծության մեջ (ավելի հազվադեպ արձակում)՝ բարձրացնելով գեղարվեստական խոսքի արտահայտչականությունը։
Արդյո՞ք ես թափառում եմ աղմկոտ փողոցներով,
Ես մտնում եմ մարդաշատ տաճար,
Նստե՞լ եմ խենթ երիտասարդների մեջ,
Ես տրվել եմ իմ երազանքներին:
Ա.Ս. Պուշկին
2) Անճշգրիտ հանգ, որում ձայնավորը համընկնում է, բայց բաղաձայնները չեն համընկնում (հսկայականություն - ես ուշքի կգամ; ծարավը - ափսոս է): Տես նաև կրկնություն։
Գրական տերմինների բառարան. 2012
Տես նաև մեկնաբանությունները, հոմանիշները, բառի իմաստները և ինչ է ASSONANCE-ը ռուսերեն բառարաններում, հանրագիտարաններում և տեղեկատու գրքերում.
- ԱՍՈՆԱՆՍ Գրական հանրագիտարանում.
I - միատարր ձայնավոր հնչյունների կրկնություն հատվածում, օրինակ. «Տղաս մեծացել է գիշերները առանց ժպիտի»; II - ոտանավոր, որտեղ միայն... - ԱՍՈՆԱՆՍ Մեծ Հանրագիտարանային բառարանում.
(ֆրանս. ասոնանս - համահունչ) ձայնավոր հնչյունների համահունչություն (հիմնականում հարվածային), հատկապես ոչ ճշգրիտ հանգով («ահռելի - խելքի կգամ», «տխրություն - կլուսավորվեմ»): Ի... - ԱՍՈՆԱՆՍ Մեծ խորհրդային հանրագիտարանում, TSB.
(ֆրանս. ասոնանս, լատիներեն assono - պատասխանում եմ), 1) կրկնություն տողով, հոլով, միատարր ձայնավոր հնչյունների արտահայտություն. 2) Ոչ ճշգրիտ հանգ, համահունչ... - ԱՍՈՆԱՆՍ Վ Հանրագիտարանային բառարանԲրոքհաուս և Էուֆրոն.
(ֆրանսերեն, համահունչ) - սա թարգմանության մեջ կոչվում է թերի հանգի մի տեսակ, որում հանգավորվում են միայն ձայնավորները, բայց ոչ բաղաձայնները: Հատկապես հաճախ... - ԱՍՈՆԱՆՍ
[ֆրանսիական ասսոնանսից] 1) համահունչ; 2) պոետիկայի մեջ հանգը անճշգրիտ է, որում միայն ձայնավորներն են համահունչ (օրինակ, թավուտները - ... - ԱՍՈՆԱՆՍ Հանրագիտարանային բառարանում.
ա, մ 1. Հնչյունային արտահայտչականության տեխնիկա՝ գեղարվեստական (սովորաբար բանաստեղծական) տեքստում ձայնավորների կամ ձայնավորների խմբերի կրկնություն։ | Ասոնանսի օրինակ՝ Վաստակած... - ԱՍՈՆԱՆՍ Հանրագիտարանային բառարանում.
ACCOHAHC, -a, m (հատուկ)։ Ձայնավոր հնչյունների համահունչություն. II ած. ասսոնանտ, -այա, -ое. Ասոնանտ ոտանավոր... - ԱՍՈՆԱՆՍ Ռուսական մեծ հանրագիտարանային բառարանում.
ԱՍՈՆԱՆՍ (ֆրանս. ասոնանս – համահունչ), ձայնավոր հնչյունների համահունչություն (առաջին հերթին՝ հարվածային), հատկապես ոչ ճշգրիտ հանգով («ահռելիություն – ուշքի կգամ», «տխրություն – կլուսավորեմ»): ... - ԱՍՈՆԱՆՍ Բրոքհաուսի և Էֆրոնի հանրագիտարանում.
(ֆրանսերեն, համահունչ) - սա կոչվում է անավարտ հանգի մի տեսակ վերափոխման մեջ, որում հանգավորվում են միայն ձայնավորները, բայց ոչ բաղաձայնները: Հատկապես հաճախ... - ԱՍՈՆԱՆՍ Ամբողջական ընդգծված պարադիգմում՝ ըստ Զալիզնյակի.
ասոնա՚նս, ասոնա՚նս, ասոնա՚նս, ասոնա՚նսով, ասոնա՚նս, ասոնա՚նսամ, ասոնա՚նս, ասոնա՚նս, ասոնա՚նսոմ, ասոնա՚նսամի, ասոնա՚նսէ, ... - ԱՍՈՆԱՆՍ Լեզվաբանական տերմինների բառարանում.
(ֆրանսիական ասսոնանս - համահունչ): Ձայնային հնչյունների համահունչությունը հանգով կամ նույն ձայնավորների կրկնությունը որպես ոճական սարք: Ես լրացրեցի մեղադրանքը... - ԱՍՈՆԱՆՍ Նոր Բառարանում օտար բառեր:
(ֆրանսիական ասոնանս) 1) բանաստեղծական խոսքի գործիքավորման տեխնիկա՝ ձայնավորի կամ ձայնավորների խմբի կրկնություն. 2) թերի հանգ՝ ելնելով թմբուկների ինքնությունից... - ԱՍՈՆԱՆՍ Օտար արտահայտությունների բառարանում.
[fr. ասոնանս] 1. բանաստեղծական խոսքի գործիքավորման տեխնիկա՝ ձայնավորի կամ ձայնավորների խմբի կրկնություն; 2. ընդգծված ձայնավորների ինքնության վրա հիմնված թերի հանգ... - ԱՍՈՆԱՆՍ ռուսերեն հոմանիշների բառարանում.
հանգ... - ԱՍՈՆԱՆՍ Էֆրեմովայի ռուսաց լեզվի նոր բացատրական բառարանում.
մ 1) Միատարր ձայնավորների կրկնություն տողում, տողում, բառակապակցությունում (տարբերակում). 2) Անճշտ հանգ, որում միայն ընդգծված ձայնավորներն են համընկնում... - ԱՍՈՆԱՆՍ Լոպատինի ռուսաց լեզվի բառարանում.
ասոնանս... - ԱՍՈՆԱՆՍ լրիվ ուղղագրական բառարանՌուսաց լեզու.
ասոնանս... - ԱՍՈՆԱՆՍ Ուղղագրական բառարանում.
ասոնանս... - ԱՍՈՆԱՆՍ Օժեգովի ռուսաց լեզվի բառարանում.
ձայնավոր համահունչ... - ԱՍՈՆԱՆՍ Ժամանակակից բացատրական բառարանում, TSB.
(ֆրանսիական ասոնանս - համահունչ), ձայնավոր հնչյունների համահունչություն (հիմնականում հարվածային), հատկապես ոչ ճշգրիտ հանգով («հսկայականություն. Ի... - ԱՍՈՆԱՆՍ Ուշակովի ռուսաց լեզվի բացատրական բառարանում.
ասոնանս, մ (ֆրանս. ասոնանս) (գիրք). 1. Համաձայնություն. 2. Անավարտ հանգ, որի մեջ հանգավորվում են միայն ձայնավորները, բայց ոչ բաղաձայն հնչյունները (լիտ.), ... - ԱՍՈՆԱՆՍ Եփրեմի բացատրական բառարանում.
ասոնանս մ 1) Միատարր ձայնավորների կրկնություն տողում, տողում, դարձվածքում (վերաբերյալ). 2) Անճշտ հանգ, որում միայն շեշտադրումները համընկնում են... - ԱՍՈՆԱՆՍ Էֆրեմովայի ռուսաց լեզվի նոր բառարանում.
մ 1. Միատարր ձայնավորների կրկնությունը տողում, տողում, դարձվածքում՝ որպես հնչյունային արտահայտչականության մեթոդ (վերաբերյալ): 2. Անավարտ հանգ՝ հիմնված ... - ԱՍՈՆԱՆՍ Ռուսաց լեզվի մեծ ժամանակակից բացատրական բառարանում.
մ 1. Միատարր ձայնավորների կրկնությունը տողում, տողում, դարձվածքում՝ որպես հնչյունային արտահայտչականության մեթոդ (վերաբերյալ): 2. Անավարտ...
Գրական տեքստը հատուկ ձևով կազմակերպված տարածություն է։ Նրա հիմնական խնդիրն է ազդել ընթերցողի անձի հուզական բաղադրիչի վրա, դիպչել նրա հոգևոր աշխարհին, դիպչել ամենաներքին լարերին: Գեղեցկության սնուցում, աշխարհի հանդեպ սեր արթնացնելը, նրա գեղեցկությունը, գեղագիտական ազդեցությունը, ահա այն ուղենիշները, որոնց ձգտում են գեղարվեստական արտահայտման վարպետները:
Լեզվի պատկերներ
Գրական տեքստի այս կազմակերպչական «գործիքներից» է ասոնանսը։ Մենք կարող ենք անընդհատ տեսնել դրա օգտագործման օրինակներ՝ առանց նույնիսկ իմանալու, թե դա ինչ է։ Ահա Ալեքսանդր Բլոկի հայտնի տողերը. «Օ՜, գարուն անվերջ և անվերջ / Առանց վերջ և անվերջ, երազ...» Ինչպիսի՞ն են դրանք հնչում: Նկարչություն, ազատ, մեղեդային։ Գարնանային քաղցր, թարմ օդի պես: Ի՞նչն է ստեղծում այս զարմանալի էֆեկտը: Ասոնանս. Օրինակ, թե ինչպես է նույն ձայնավոր հնչյունների կրկնությունը կարող է ազնվացնել խոսքը, պարզ է դարձնում, թե որքան արդյունավետ է այն: Զգացմունքային և տեսողական պատկերները, որոնք ծնվում են այս բանաստեղծական տեխնիկայի շնորհիվ, վառ են, ուժեղ և իսկապես շոշափելի: Սա ստեղծում է ներկայության և մանրամասնության էֆեկտ:
Գեղարվեստական տեխնիկայի հնարավորությունները
Ահա թե ինչն է ուշագրավ դարձնում ասոնանսը։ Նույն Բլոկի «Օտարը» դասագրքային տողերի օրինակները հստակ ցույց են տալիս լեզվի գեղեցկությունը, ռուսական ոճի էֆֆոնիան, բանաստեղծության գլխավոր հերոսի կերպարի վեհ ռոմանտիզմը. նստում է պատուհանի մոտ»։ Այսպիսով, գեղարվեստական, և հատկապես բանաստեղծական տեքստում կարևոր դեր է խաղում խոսքի ոչ միայն իմաստային, այլև հնչյունական կողմը։ Հաղորդեք տրամադրությունը, ստեղծեք հուզական ուղերձ, բացահայտեք բանաստեղծության «ջարդը», նրա էներգետիկ ինտենսիվությունը. այս ամենը կարելի է անել ասոնանսով: Նրա կազմակերպչական դերի օրինակները ապացուցում են այս գեղարվեստական տեխնիկայի լայն հնարավորությունները։
Երևույթի ծագումը
Ինչպես տեսանք, միանման ձայնավոր հնչյունների կրկնությունը խոսքում կատարում է որոշակի գործառույթներ։ Բառերի վարպետները՝ ոմանք գիտակցաբար, ոմանք՝ ինտուիտիվ, հաճախ օգտագործում են այս տեխնիկան՝ ոտանավորներին էյֆոնիա հաղորդելու, ասոցիատիվ և իմաստային կապերի ավելի վառ արտահայտություն: Ասոնանսը գրականության մեջ ծագում է հույն ռապսոդիստներից, հեքիաթասացներից և երաժիշտներից։ Տերմինը մեր լեզու է եկել ֆրանսերենից և թարգմանվում է որպես «համաձայնություն»: Սակայն ռուսական բանահյուսության և ժողովրդական երգերի մեջ այն գոյություն ունի անհիշելի ժամանակներից, քանի որ ի սկզբանե բնորոշ էր մեր հնչյունական համակարգին։ Դասական ասոնանս - պոեզիա, ավելի ճիշտ Լերմոնտովի բանաստեղծական տողերը Բորոդինոյից, որոնք վերարտադրում են ժողովրդական խոսքի ձայնային կառուցվածքը. «Մեր ականջները մեր գլխի վերևում են ...»:
Տերմինաբանության հարցով
Այնուամենայնիվ, այս երեւույթի բնույթը երկակի է. Գրական քննադատության մեջ դա սովորաբար հասկացվում է որպես ոչ միայն միանման ձայնավորների օգտագործում միմյանց կողքին և հարակից տողերում, այսինքն՝ ձայնային գրությունում, այլև վերջավոր վանկերի համահունչ, այսինքն՝ հանգերի։ Ճիշտ է, առաջարկվում է հաշվի առնել ճիշտ նույն ձայնավորները, բայց բաղաձայնները կարող են չհամընկնել։ Այս առումով պոեզիայում ասոնանսի օրինակներն այսպիսի տեսք ունեն. «անձրև - սպասում ես», «կռիվ - սեր», «տուր - այո» և այլն: Սրանք այսպես կոչված ասոնանս կամ թերի հանգեր են: Նրանց հատկապես հաճախ կարելի է հանդիպել Մայակովսկու պոեզիայում։
Ասոնանսի դերը
Այսպիսով, ալիտերացիան և ասոնանսը օրինակ են այն կարևոր դերի, որ կատարում է հնչեղ գրությունը արձակում և հատկապես բանաստեղծական խոսքում։ Այս տեխնիկան հնարավորություն է տալիս ընդգծել իմաստային կենտրոնները գրական տեքստեր, այսպես կոչված հիմնաբառեր։ Ահա և հայտնի Եսենինը. «Ես չեմ ափսոսում, չեմ զանգում, չեմ լացում... / Ոսկու մեջ թառամած…»: «e», «u/y» ձայնավորների և «l», «ch», «n» բաղաձայնների համադրությունը տողերին տալիս է այն հայտնի փափկությունն ու մեղեդին, որով հայտնի է Եսենինի պոեզիան։ Իսկ «լաց-ծանրաբեռնված» թերի հանգը ոչ թե փչացնում է ընդհանուր տպավորությունը, այլ համապատասխանում է դրան։ Ձայնագրային միջոցների փոխազդեցության մեկ այլ վառ օրինակ է Մարշակի մանկական բանաստեղծությունները. կրկնելով «o»-ն, զարմանալի ճշգրտությամբ ընդօրինակում է վայրի տարրերի ձայները: Ամբողջ բանաստեղծության համատեքստում՝ զվարթ, զվարթ, զվարթ, և այդ հնչյունները ընկալվում են ոչ թե տագնապալի, զգուշավոր, այլ՝ կյանք հաստատող։ Եվ բոլորովին այլ տպավորություն է առաջանում Բլոկի «Գործարանը» կարդալիս։ «Ո» ասսոնանսով առաջին արտահայտությունը ինչ-որ ցավալի լարվածություն է ստեղծում, տհաճ ու չարագուշակ. Ավելին, երբ դուք սուզվում եք բանաստեղծական տեքստ, սրվում է հուսահատության ու հուսահատության մթնոլորտը։ Ի սկզբանե սահմանված ճիշտ տոնն օգնեց Բլոկին բացահայտել ստեղծագործության թեման և գաղափարը ոչ միայն փոխաբերական, իմաստային մակարդակով, այլև հիմնական բառերի ձայնային պատյանով: Ի՞նչ եզրակացություն կարելի է անել բերված օրինակներից։ Այնպիսին, որ ասոնանսը բանաստեղծական լեզվական արտահայտչականության ամենաուժեղ միջոցն է։
Ասոնանս և ռիթմ
Հատկանշական է, որ ասոնանսը ներհատուկ է հիմնականում վերափոխման վանկային համակարգին։ Հետևաբար այն նաև կազմակերպչական-որոշիչ դեր է խաղում։ Չէ՞ որ ձայնավորների որոշակի քանակն առանձին-առանձին և ոտանավորն ամբողջությամբ ստեղծում է տողերի ռիթմիկ օրինաչափություն։ Այս առումով ասոնանսը կարելի է համեմատել երաժշտության հարվածային գործիքների հետ։ Բացի այդ, ձայնագրության երեւույթը փոխկապակցված է ձայնավոր հնչյունների երկարության հետ։ Նրանց գունավորումը որոշակի տրամադրություններում մշտական չէ։ Մյուս հնչյունների շուրջ շրջապատող միջավայրն իր ազդեցությունն ունի դրանց վրա։ Մոտավոր հանգերը, որոնք գնալով ավելի տարածված են ժամանակակից պոեզիայում, կարող են ամբողջությամբ չհամապատասխանել դասական ներդաշնակությանը, բայց չափածոյի ռիթմին և շարժմանը տալիս են որոշակի դինամիկա և էներգիա։ Եվ միևնույն ժամանակ նրանք կարող են օգնել փոխանցել, օրինակ, մտավոր անհամաձայնության, դիսոնանսի, երկակիության և նույնիսկ հուսահատության վիճակը, որը պատում է հեղինակին և նրա քնարական հերոսին: Սա նշանակում է, որ այս գեղարվեստական տեխնիկան, բացի իր հիմնական նպատակից, «պոետիկ խոհանոցի» գրեթե ունիվերսալ գործիք է։ Այն բազմաֆունկցիոնալ է, հետևաբար, այս տեսանկյունից ասոնանսի օգտագործումը խորհուրդ է տվել մեր այնպիսի բանաստեղծներ, ինչպիսիք են Տրեդիակովսկին, Սումարոկովը, Դերժավինը։ Գրական վարպետության զարգացումը բարելավեց և հղկեց տեքստի ձայնային կազմակերպումը ոչ միայն ուղղակիորեն, այլև անուղղակիորեն օգտագործելու կարողությունը: Եթե նայեք ցանկացած տաղանդավոր գրողի ստեղծագործական լաբորատորիա, ուսումնասիրեք նրա գծագրերը, ապա կհասկանաք, թե ինչ տիտանական աշխատանք է նա անում՝ ընտրելով հենց այդ բառերը, այն ձայնային պատյանը, որն օպտիմալ կլիներ տվյալ ստեղծագործության համար։
Ռիթմի նկարազարդում
Ասոնանսի օգտագործման մեթոդները որոշվում են հիմնականում ձայնավորների հոդակապային և ակուստիկ առանձնահատկություններով և խոսքի հոսքում նրանց դերով: Ձայնավորների «երգող» ակուստիկան նրանց ապահովում է կենտրոնական դիրք, աջակցող օղակի դեր խոսքի մեղեդու և ռիթմի ձևավորման գործում։ Ձայնային հնչյունները, հատկապես շեշտված ձայնավորները, ստեղծում են պոեզիայի ռիթմը։ Բայց ասոնանսը կարող է ցույց տալ տեքստում պատկերված շարժման ռիթմը: Այսպիսով, Բ.Պաստեռնակի «Հայելի» բանաստեղծության մեջ կարելի է նկատել ընդհատվող ասոնանս, որի իմաստն անմիջապես պարզ չէ։
Պահոցում O օգտագործելով Ա r Ի ets Իհ Ա w Դեպի ԱԴեպի ԱԴեպի Ա Օ,
TO Ա հ Ա ets Իշղարշ և ուղիղ
Դոր ՄԱՍԻՆժոյը ս Ա դ, բուրելում ՄԱՍԻՆ մ և x Ա օս,
Բռնակը վազում է դեպի ճոճանակը ՄԱՍԻՆ.
Տ Ամ ս ՄԱՍԻՆ VR երազներ Ասկ Ա chku in ՄԱՍԻՆ ոգու հետ Ա օրեր ԻՏ
Փոքրիկ ՄԱՍԻՆ y. Ի դեպ, այնտեղ
Առջևի այգին կորցրել է իր բաժակները խոտերի վրա,
Ստվեր կա, որը գիրք է կարդում...
Առաջին տողում առկա է շեշտվածի և անշեշտի բազմակի ասոնանս Ա գծի վերջում այն ամրապնդվում է երեքի ալիտերացիայով կա : ամաններ կա կակաՕ / Կասպասվում էր … .
Նկատի ունեցեք, որ ռուսաց լեզվում չընդգծված ձայնավորների կրճատման հետ կապված սովորաբար հաշվի են առնվում հիմնականում շեշտված ձայնավորները. անշեշտները (բացառությամբ U, I, Y բարձր ձայնավորների) կարող են տարածել միայն ընդգծվածների կազմած ասսոնանսը։
Երկրորդ տողում այս թեման շարունակվում և ավարտվում է բառով Կա հԱ etsԻ , որի իմաստը բացատրում է, որ այս ամբողջ հաջորդականությունը ա ա ա ա կա կա կա կա ա ա պետք է թողներ շղարշի արագ, փոքր շարժման տպավորություն, երբ պատուհանը բաց էր, և այդ տպավորությունը պետք է լիներ բավականաչափ ուժեղ և հստակ, որպեսզի փոխհատուցեր բաց պատուհանին ուղղակի հղումների բացակայությունը: Նկատի ունեցեք, որ այստեղ դա հենց չընդգծվածի առատությունն է Ա ձևավորում է շղարշի վարագույրի ծայրի փոքր թարթման ռիթմը, ինչը շատ կարևոր է բանաստեղծի համար. նման ռիթմը հետագայում կմիավորի վարագույրի շարժումը սենյակի ներսում այգու անհամար փոքրիկ տերևների շարժման հետ: պատուհանը, որը խորհրդանշում է արտաքին աշխարհը: Նկատի ունեցեք, որ այստեղ և ներքևում ասոնանսները «սողում են» մի տողից մյուսը՝ քանդելով գծերի միջև եղած սահմանները. Այսպիսով, ռիթմի միասնությունը հաղթահարում է արտաքինի և ներքինի սահմանը՝ այն, ինչ արտացոլվում է հայելու մեջ և հենց արտացոլումը:
Միայն երկրորդ տողն ավարտելուց հետո ընթերցողը կարող է բացահայտել ասոնանտ հանգը հագնվելու սեղան - ուղիղ , շրջանակելով երկտողն ու սենյակի ինտերիերի պատկերը։ Խոսք ուղիղ հանգավորմամբ ընդգծված կարող է օգնել զգայուն ընթերցողին ուշադրություն դարձնել այն փաստի վրա, որ այս ներքին տարածությունը կազմակերպված է երկրաչափական կանոնավոր գծերով և ձևերով. հագնվելու սեղան և պատուհանով շղարշ - ուղղանկյուններ, բաժակ - շրջան. Բայց երրորդ տողում ամենից միանշանակ բացահայտվում է, որ ասոնանսը միացված է Օ ոչ միայն շարունակվում է, այլ մտնում է հակադրության հարաբերությունների մեջ ասոնանսով Ա. Եթե Ա բազմաթիվ չընդգծված «թարթիչներով», ապա Օ կարող է լինել միայն հարվածային: Ասոնանսը միացված է Օ անմիջապես կազմակերպում է երրորդ տողի ռիթմը՝ փոխարինելով թմբուկները O/(Ա) – Օ Ա ́ Օ ́ Ա ́ ( Ա ) , ստորադասելով այս ռիթմը և շարունակվող ասոնանսը Ա .
Չորրորդ տողն ավարտվում է բառով հագնվելու սեղան, որն այժմ կազմում է քառատողը շրջանակող կրկնություն և հանգերի եռյակ հագնվելու սեղան - ուղիղ – հագնվելու սեղան . Նույն բառով է սկսվում փոփոխական ասոնանսների երկրորդ շարքը, որը կազմակերպվում է փոփոխական թմբուկներով Օ Եվ Ա . Բայց հիմա տողի իմաստային բովանդակությունը մեզ ասում է, որ այս դեպքում ասոնանսը ցույց է տալիս սոճիների ճոճվելու ռիթմը։ Ինչպես հայտնի է, նրանք արտադրում են ռիթմիկ միապաղաղ ձայն։ Երրորդ տողում մենք լսեցինք այս ձայնը, բայց դեռ չճանաչեցինք, քանի որ սոճիները չանվանվեցին, մտցվեցին մեր ընկալման դաշտ:
Ռիթմ ձևավորող ասոնանսները բավականին հաճախակի և տարածված են. ռիթմը ցույց տվողները շատ ավելի քիչ են տարածված:
Ձայնային նկարազարդում. Օնոմատոպեա
Ձայնապատկերող ասոնանսներից ամենաակնհայտն ու ապացուցելին օնոմատոպեիան է։ Վառ օնոմատոպեիայի հազվագյուտ օրինակ է հայտնաբերվել I.A. առակում. Կռիլով «Փիղ և Մոսկա». Շան հաչոցը պատկերված է երկու զարմանալիորեն երկար հնչյունային հարվածային շարքերով Ա .
Տեսնելով խոսքը nԱ, n ժամը n Ա n նրա մեհ ՏԱկա,
Իսկ լ ԱԻ Տ բ, և մռնչալ Ա Տ բ և ռ Ակա -
Դե ինչ ՏԱկ և լեզե ՏՎ դ r Աբարև նրա հետ:
……………………………………
Մեջ Տ Տ Օ- Տ իմ մասին և դ ականջի հետ դ աե Տ ,
Հ Տ օ, ես լրիվ առանց դ r Ակի
Կարող է n Օ nԱմեջ է բ մեծ համար բ Եվ Ի Դեպի Եվ.
Թարախ ԴեպիԱօհ Գ օվուր Ի t co բԱ Դեպի Եվ.
« Արդ Մոս Դեպի Ա! Զ nԱօ՜, օ՜ nԱ si լ բ nԱ,
Ինչ լԱայն գտնվում է ս լ Օ nԱ!
Հարկ է, սակայն, նշել, որ ասոնանսային շարքի ընթացքում հայտնվում են ալիտերացիաների մի քանի շարք (ընդգծված են համապատասխան տառերը), դրանցից մի քանիսը ներգրավված են հաչոցի և դրան ուղեկցող մռնչոցի նկարազարդման մեջ։
Ասոցիատիվ ձայնային նկարազարդումներ
Շատ ավելի տարածված է ասոնանսի պատկերավոր օգտագործումը, որը մենք ուշադիր կանվանենք ասոցիատիվ: Լայնորեն օգտագործվող «ձայնային սիմվոլիզմ» տերմինը, մեր կարծիքով, արտացոլում է երևույթների անբավարար տարբերակված մի շարք, որի շուրջ հնագույն ժամանակներից ի վեր կուտակվել են բազմաթիվ մեկնաբանություններ, բացատրություններ և հերքումներ, որոնց մեկնաբանությունները մեր առաջադրանքների շրջանակում չեն: «Ֆոնոսեմանտիկա» տերմինը, որը հայտնի է դարձել մեր ժամանակներում, նույնպես արդեն ունի իր պատմությունը, կողմնակիցներն ու հակառակորդները։ Երրորդ տերմինը կապված բացատրության հետ ֆիզիոլոգիական հիմքըԵրևույթը, որը մենք ուզում ենք նկարագրել, «սինեստեզիա» է։ Այս հայեցակարգն էլ ավելի երկիմաստ է մեկնաբանվում։ Խնդրի էությունը, թերեւս, այն է, որ երեւույթը դիտարկվում է տարբեր գիտական մասնագիտությունների հետազոտողների կողմից՝ գործելով տարբեր տերմինաբանական համակարգերում ներկայացված տեղեկատվության հետ։ Այսպիսով, բժշկական հոգեբանության մի շարք դասագրքերում սինեստեզիան ներկայացվում է որպես ընկալման անոմալիա, որը բնորոշ է մարդկանց փոքր տոկոսին, ովքեր «տառապում են» սև և սպիտակ տառերը գունավոր տեսնելով (խոսքի հնչյունների հետ կապված) կամ աղմուկ լսելով, երբ լուռ են: տեսագրություններ; ինտերնետում տերմինը մեկնաբանվում է հիվանդությունների տեղեկատու գրքում: Նեյրոֆիզիոլոգներն այս երեւույթը բացատրում են ընկալում ապահովող ուղեղի կենտրոնների մոտիկությամբ տարբեր տեսակներտեղեկատվություն (աուդիո և տեսողական):
Լեզվաբանները, հատկապես հնչյունաբանները, սինեսթեզիան ընդունում են որպես կանոն, քանի որ մարդու խոսքը շարժական հոդակապային զգայարանների մշտական հարաբերակցությունն է լսողական սենսացիաների հետ, իսկ հոդակապային-կինեստետիկ սենսացիաների գործունեության հիմնական կարգավորումը, համակարգումը լսողական ընկալիչների տվյալների հետ տեղի է ունենում այս ժամանակահատվածում: մանկական բամբասանք.
Ս.Վ. Վորոնինը համոզիչ կերպով բացատրեց ZIS-ի` ձայնը պատկերող բառերի ծագումը խոսքի ապարատի իմիտացիոն շարժումներով և համարեց տարբեր երևույթների իմիտացիա: Օրինակ՝ հակահարվածի հուզական ակամա ժեստի նմանակումը, նրա կարծիքով (և որպես հաստատում մեջբերել է Չարլզ Դարվինի կարծիքը), առաջացրել է. տարբեր ազգերձգելով շուրթերը, ինչը հիմք դարձավ անգլերենի [w] լաբիոլաբիալի արտասանության համար, որով սկսվում են բազմաթիվ հնչյունավորող բառեր՝ անվանելով ինչ-որ տհաճ, վանող բան։ Դժվար է այս կարծիքի հետ չառնչել անձնական փորձռուսերեն խոսքում՝ «Օ՜հ» միջակությամբ։ վախեցնել երեխային կամ արտահայտել դժգոհություն, նախածանց y- նշանակում է հեռացնել՝ հեռացնել, թողնել; շարժում խորքում - կիրճ, արմատավորվել; այս ձայնը հանդիպում է արմատներում, որոնք կրում են խորություն, ծանրություն՝ խորություն, ծանրաբեռնվածություն, աշխատանք։ Բերված օրինակներում այս ձայնի ծագումը տարբեր է, և իմաստը շատ կոնկրետ չէ, բայց դրանք առանձին բառեր են, և գեղարվեստական գրականությունԽոսքը փոխաբերական իմաստով և ուշադրություն գրավող և ընկալման շեմը հաղթահարող համատեքստի մասին է։
Ռուսաց լեզվի նյութի վերաբերյալ իրականացվել է հոգեբանական ուսումնասիրություն Ա.Պ. Ժուրավլևա. Ա.Պ.-ի մատակարարած գրքերում. Ժուրավլևի աղյուսակները ցույց են տալիս հոգեբանական թեստավորման արդյունքները՝ հաստատելով համապատասխանություն խոսքի հնչյունների և հնչյունների համակցությունների միջև, մի կողմից, և նրանց ստեղծած տպավորությունները, մյուս կողմից: Դժվար է աղյուսակներ օգտագործել ընթերցողին կրթելու և դասարանում ստեղծագործությունը մեկնաբանելիս: Նկատի ունենալով պոեզիայի հնչեղությունն ընկալելու ընթերցողի զգայունության շեմն իջեցնելու նպատակը՝ մենք գիտակցաբար ապավինում ենք գրական ստեղծագործությունների վերլուծության փորձին։
Ձայնավոր արտասանությունը հիմնականում ռեզոնատորի (բերանի) ձևի փոփոխություն է, այսինքն՝ տարածության փոխակերպում։ Զարմանալի չէ, որ ասոնանսով փոխանցվում են տարածական սենսացիաներ։ Անգամ հին հռետորաբանության մեջ նշվել է [a] ձայնով փոխանցվող տարածության լայնության և բացության զգացումը. արտասանելիս բերանը լայն բացվում է, իսկ լեզուն մի փոքր ետ է քաշվում և չի բարձրանում՝ թողնելով բերանի խոռոչի տարածությունը։ անվճար. Մ.Վ. Լոմոնոսովն այս ձայնն անվանեց վեհաշուք, հանդիսավոր, ուրախ և դրա ձայնը կապեց ընդարձակության և ազատության զգացողության հետ: Ասոնանսը [a]-ի վրա առավել հաճախ տեղի է ունենում այն համատեքստերում, որտեղ մենք խոսում ենք մեծ տարածության մասին ընդհանրապես (չտարբերակված) կամ լայն տարածության մասին հորիզոնական հարթությունում:
Բ.Պաստեռնակի բանաստեղծության մեջ « Ոսկե աշուն«գիծ
Դահլիճներ, դահլիճներ, դահլիճներ, դահլիճներ
Ծնձիներ, հացենիներ, կաղամախիներ... ([Λsin])
խոսում է մեծ տարածության մասին և՛ բառապաշարով, և՛ շարահյուսական, և՛ հնչյունական: F.I.-ի տողերը լցված են հանդիսավորության և ընդարձակության զգացումով: Տյուտչևը ամպրոպի մասին, որոնցից յուրաքանչյուրում երկու ընդգծված [a] ընդգծված են յամբիկ քառաչափի չորս լարումներից.
...Երբ գարնան առաջին օրը ՄԱՍԻՆմ,
Ինչքա՜ն հրեշավոր Ի Xia և խաղեր Աես,
Դղրդյուն ՄԱՍԻՆնույնիսկ երկինքը կապույտ է ՄԱՍԻՆմ.
Գրեհեմ Իտ գույն Ադու երիտասարդ ես
Դա դ ՄԱՍԻՆԱնձրևը թափվում է, փոշին է թռչում...
Ա – ռուսաց լեզվի ամենահաճախ հնչյունը, հետևաբար դրա կրկնությունը հաճախ ծառայում է որպես հակադրվող ֆոն այլ ասոնանսների համար. միևնույն ժամանակ իմաստների երանգներն իրենք են Ա դառնալ ավելի ակնհայտ:
Ձայնը [o] նույնպես կապված է մեծ տարածության զգացողության հետ, բայց ուղղահայաց հարթությունում։ Հետեւաբար, ասոնանսը վրա ՄԱՍԻՆ Ֆ.Ի.-ի բանաստեղծությունից տողերով Տյուտչևան այնքան հստակորեն փոխազդում է ասոնանսի հետ Ա ամպրոպի և անձրևի նկարագրության մեջ. Հսկայական փղի հոյակապ քայլքը Ի.Ա.-ի առակում. Կրիլովան ներկայացված է ի տարբերություն փոքրի ցածր բծախնդիրության
Տեսեք, դուք արդեն շնչում եք, հա՞: ՄԱՍԻՆԵս իմ ճանապարհին եմ ՅոՏ
Իսկ լ ԱԵս քոնը ընդհանրապես չեմ նկատում Աայո...
Միանգամայն հստակ ասոնանսը ՄԱՍԻՆ ուղղահայաց առարկաները տարբեր հեղինակների ստեղծագործություններում առանձնանում են.
- Պ–ում ՄԱՍԻՆՄեկ այլ Կարիական քարանձավ, որը թանկ է որսորդների համար, թաքնված է,
- Էջ ՄԱՍԻՆհետ ՄԱՍԻՆերազները շուրջբոլորը ճյուղերի պես թեքված, և ստվեր
- Մեջ ՄԱՍԻՆդ նրա էկրանը Ե n on in ՄԱՍԻՆ le թափառում է ոլորուն
- Այվի, իմ սեր ՄԱՍԻՆխորանալով ժայռերի և ճեղքերի մեջ.
(Ա. Պուշկին)
Զգացմունքային ՄԱՍԻՆ նույնպես հակադրվում է Ա Դրանում ավելի քիչ լույս և ուրախություն կա, բայց ավելի մեծ նշանակություն, վեհություն և խստություն:
Ձայնի [y] տարածական նշանակությունը հոդակապային ապարատի շարժման արտացոլումն է. բերանի խոռոչը ծածկված է երկարավուն շուրթերով, լեզուն հետ է շարժվում և կարծես թե ուղղված է դեպի ներքև: Հետևաբար, ձայնը ձևավորում է կրկնությունների մի շարք, որտեղ անհրաժեշտ է ստեղծել խորության զգացում կամ հակադրել ներքինը արտաքինին. Դումայի ձայնային պատկերում, ի տարբերություն ալիքի:
DU ma համար DUիմը, ալիքը ալիքի հետևից... (F.I. Tyutchev «Wave and Thought»);
Գլխում ժամը Բինե Սիբիրյան ռ U դ... (Ա. Պուշկին);
...այլ ժամը տալ ուրիշներին U դա լավ է ժամը ծովահեն օդում U թող թիակները հզոր լինեն... (Ա. Պուշկին)և այլն:
Ձայնի հուզական բովանդակությունը բացահայտվում է, օրինակ, ասոնանսների հակադրության մեջ U և շարունակ Ա առաջին տողում» Գարնանային ամպրոպ» Ֆ.Ի. Տյուտչևա.
Լ յու բլ Յու ամպրոպներ U // n-ում Ա հ Ա լե մ Այա …
Միայն առաջին տողում ամպրոպը ավանդաբար մի փոքր վախեցնում է, բայց հետո իրադարձությունը բավականին լավատեսական է ստացվում, ամպրոպը թնդում է կապույտ երկնքում և ասոնանսում. U ուրիշ ոչ մի տեղ:
Հնչյուններ ԵՎ Եվ Ե – նեղ, դրանց արտասանության ընթացքում ռեզոնատորի տարածությունը նվազագույն է. սա հատկապես նկատելի է «ընդարձակ» ֆոնի վրա. ՄԱՍԻՆ Եվ Ա յուրաքանչյուր տողի վերջում.
...Ս ԵԵրջանի՞կ ես։ Եքնել, անապատում ԵԴուք ինձ պե՞տք եմ: ՄԱՍԻՆկրկին,
թիկունք Եվերջում ԵՆԻ, Տ Ա m-ի համար պարզ ՄԱՍԻՆկրկին...
(Ֆ.Ի. Տյուտչև)
Ասոնանսը միացված է ԵՎ , որպես կանոն, հանդիպում է այն տողերում, որոնք խոսում են ինչ-որ բանի մեծ քանակի կամ չափի մասին։ Որպես օրինակ հաճախ են բերվում Ա.Ս. Պուշկին.
Ռոման ոգեշնչված ԵՎհեռ ս y, հին ԵՎ nn սրդ,
Գերազանց համար ԵՎ nn սրդ, դլ ԵՎ nn սրդ, դլ ԵՎ nn սրդ,
Բարոյական ուսուցիչ ԵՎհեռ սրդ և հ ԵՎ nn սրդ,
Առանց ոտքերի ԵՎչեխ Եվ x գաղափար.
Ուշադիր ընթերցողը կնկատի, որ այս տողերում գրեթե ամեն թմբուկ ԵՎ կա «ստվեր»՝ անշեշտ Եվ կամ s, ուժեղացնելով ընդհանուր տպավորությունը.
«Հակասսոնանս»
Ցանկացած ասոնանսի համեմատությամբ կարելի է բացահայտել «հակասսոնանսի» արտահայտչականությունը՝ ընդգծված ձայնավորների ընդգծված «խայտաբղետությունը»։ Սա տեղի է ունենում I.A.-ի պատմության սկզբնական նախադասության մեջ: Բունին «Մյուս կողմում».
Http://prometheus.kai.ru/mif_r.htm.
Վորոնին Ս.Վ.Ֆոնոսեմանտիկայի հիմունքները. էջ 76–77։
Ժուրավլև Ա.Պ.Հնչյունական իմաստ. Լ., 1974; Ժուրավլև Ա.Պ.Ձայն և իմաստ. Էդ. 2-րդ, rev. և լրացուցիչ Մ., 1991:
Լոմոնոսով Մ.Վ.Աշխատանքների ամբողջական հավաքածու. Մ. L., 1952. T. 7. P. 211:
Ասոնանս
Ասոնանս
Ի- միատարր ձայնավոր հնչյունների կրկնությունը հատվածում, օրինակ. «Տղաս մեծացել է գիշերները առանց ժպիտի»;
II- հանգ, որտեղ միայն ընդգծված ձայնավորները համընկնում են, իսկ բաղաձայնները մասամբ կամ ընդհանրապես չեն համընկնում, օրինակ. «ծով» և «շատ»: Ռոմանական միջնադարյան պոեզիայի զարգացման մեջ հատկապես կարևոր դեր է խաղում Ա.
Գրական հանրագիտարան. - 11 տ. Մ.: Կոմունիստական ակադեմիայի հրատարակչություն, Խորհրդային հանրագիտարան, Գեղարվեստական. Խմբագրվել է V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky: 1929-1939 .
Ասոնանս
(ֆրանս. ասոնանս - համահունչ), ընդունելություն ձայնային ձայնագրություն; ընդգծված ձայնավորի կրկնությունը նույն խոսքի հատվածի տարբեր բառերում: Բանաստեղծներն այն օգտագործում են վանկային և տոնիկ տողերում՝ ռիթմն ընդգծելու համար՝ «Ուրախ Եվմեջ, ով կայցելի ԵվԵս այս մ Եվ r...» (F.I. Tyutchev, «Cicero»), «Հարեւան գյուղում Օմեհ Օ kna ՕԼտս...» (Ա. Ա. Բլոկ, «Գործարան»):
Գրականություն և լեզու.. Ժամանակակից պատկերազարդ հանրագիտարան. - Մ.: Ռոսման 2006 .
Ասոնանս
Խմբագրել է պրոֆ. Գորկինա Ա.Պ.ԱՍՈՆԱՆՍ
- նույն ձայնավորների կրկնությունը. Ասոնանսը հետապնդում է նույն նպատակները, ինչ ալիտերացիան (տե՛ս այս բառը), և վերջինիս նման, հաճախ նրա հետ զուգորդված, բանաստեղծական լեզվի արտահայտչականության հզոր միջոց է։ Ասոնանսի ուշագրավ օգտագործման օրինակ է հետևյալը, որը նշել է Վյաչեսլավ Իվանովը, ի թիվս Պուշկինի «Գնչուների» այլ հատվածների.
Օ՜, իմ երիտասարդությունը արագ է
Փայլեց ընկնող աստղի պես:
Բայց դու, սիրո ժամանակն անցել է
Նույնիսկ ավելի արագ; ընդամենը մեկ տարի
Մարիուլան սիրում էր ինձ,
Ժամանակին Կագուլի ջրերի մոտ
Մենք հանդիպեցինք այլմոլորակայինների ճամբարին
և այլն:
Այս հատվածի ողջ ընթացքում հնչում է «ու»-ն՝ հատվածին տալով ձանձրալի մեղեդային որակ:
Բայց ներդաշնակությունը, իհարկե, չի սպառում ասոնանսի իմաստը։ Ասոնանսի հմուտ դասավորությունը, ինչպես ալիտերացիան, ընդգծում և միավորում է դրանց առանձին բառերը կամ խմբերը։ Եվ այս կողմից ասսոնանսը, նույնիսկ ավելին, քան ալիտերացիան, կարող է ուժեղացնել բառի իմաստային կամ զուտ հնչեղ իմաստը: Մյուս կողմից, ասոնանսը երբեմն դառնում է կարևոր ռիթմիկ պահ (տես ռիթմ): Այսպիսով, վանկային շարադրման մեջ (տես վերափոխում), որտեղ ձայնավորների թիվը առաջնային նշանակություն ունի, ասոնանսներն ընդգծում են ռիթմը՝ համախմբելով դրա օրինաչափությունը։ Ասոնանսները բնութագրելիս պետք է հաշվի առնել տարբեր ձայնավորների տարբեր երկարությունները, որոնցից ասոնանսները ստանում են յուրօրինակ գունավորում։ Պետք է նկատի ունենալ, սակայն, որ զուտհուզական ազդեցություն
որոշակի ձայնը նրան մշտապես բնորոշ մի բան չէ, այլ կախված է իր միջավայրից: Այսպիսով, «u»-ի վրա ասսոնանսը միշտ չէ, որ կունենա ձանձրալի մեղեդային հատկություն, ինչպես «Գնչուներից» բերված օրինակում։
Տարածաշրջանային համահունչում առաջացող ասսոնանսը ներկայացնում է մոտավոր հանգի տեսակ, օրինակ՝ «գնացք» և «գոտի» կամ (ալիտացիայի հետ միասին) «կապույտ» և «անուն» համակցությունները. «n»-ը և «m»-ն այլաբանվում են. Այս տեսակի մոտավոր համահունչությունը շատ տարածված է ժամանակակից պոեզիայում և փոխարինում է ճշգրիտ հանգին: Այս ընթացքն արտաքուստ նշանավորում է այն տրամադրությունը, որը տիրում է ժամանակակից բանաստեղծների պատառոտված հոգում և թույլ չի տալիս նրանց օգտագործել ոտանավորի ամբողջական ներդաշնակեցման այնպիսի միջոց, ինչպիսին հանգն է։ Գրական հանրագիտարան. Գրական տերմինների բառարան. 2 հատորով / Խմբագրել են Ն. Բրոդսկի, Ա. Լավրեցկի, Է. Լունին, Վ. Լվով-Ռոգաչևսկի, Մ. Ռոզանով, Վ. Չեշիխին-Վետրինսկի: - Մ. L.: Հրատարակչություն L. D. Frenkel, 1925
Հոմանիշներ:
Տեսեք, թե ինչ է «Ասոնանսը» այլ բառարաններում.
Ասոնանսը տեքստի, հատկապես պոեզիայի հնչյունական կազմակերպման մեթոդ է՝ ձայնավոր հնչյունների կրկնությունը՝ ի տարբերություն ալիտերացիայի (բաղաձայնների կրկնություն)։ Մեր ականջները վերևում են: Մի փոքր առավոտ հրացանները լուսավորվեցին Եվ անտառները կապույտ գագաթներով ունեին ֆրանսիացիները հենց այնտեղ էին... Վիքիպեդիա
Ասոնանս- միանման ձայնավորների ASSONANCE կրկնություն: Ասոնանսը հետապնդում է նույն նպատակները, ինչ ալիտերացիան (տե՛ս այս բառը), և վերջինիս նման, հաճախ նրա հետ զուգորդված, բանաստեղծական լեզվի արտահայտչականության հզոր միջոց է։ Օրինակ....... Գրական տերմինների բառարան
- (ֆրանսերեն): Անկատար հանգ, որը բաղկացած է ձայնավոր հնչյունների կրկնությունից։ Ռուսերենում ներառված օտար բառերի բառարան. Chudinov A.N., 1910. ասոնանս (ֆրանսիական ասոնանս) 1) բանաստեղծական խոսքի գործիքավորման տեխնիկա. ձայնավորի կամ խմբի կրկնություն... ... Ռուսաց լեզվի օտար բառերի բառարան
ասոնանս- մի ասոնանս զ. 1. Վերափոխման մեջ միատարր ձայնավոր հնչյունների կրկնությունը տողով, հոլովով, դարձվածքով: BAS 2. Ամեն ինչ խառնված է ծովաբողկի ու արքայախնձորի հետ։ Կարելի է տեսնել, որ հեղինակը կողմնակալ է ասոնանսների նկատմամբ։ VL 1999 6 367. || Անճշտ հանգ, որում միայն շեշտադրումները համընկնում են... ... Ռուսաց լեզվի գալիցիզմների պատմական բառարան
Հանգույց, համահունչ ռուսերեն հոմանիշների բառարան. ասսոնանս գոյական, հոմանիշների թիվը՝ 2 հանգ (6) բաղաձայն... Հոմանիշների բառարան
- (ֆրանսիական ասսոնանս) ձայնավոր հնչյունների (հիմնականում հարվածային) համահունչ, հատկապես ոչ ճշգրիտ հանգով (կհիշեմ ահռելիությունը, կլուսավորեմ տխրությունը): Ֆրանսիական, իսպանական և որոշ այլ գրականություններում ավելի հին գրականությունը կառուցվել է ասոնանսի վրա... ... Մեծ Հանրագիտարանային բառարան
ASSONANCE, ասոնանս, ամուսին. (ֆրանսիական ասոնանս) (գիրք)։ 1. Համաձայնություն. 2. Անավարտ հանգ, որի մեջ հանգավորվում են միայն ձայնավորները, բայց ոչ բաղաձայն հնչյունները (լիտ.), օրինակ՝ «Խղճահարության թանձր, կլոր շուրթեր»։ Բրյուսովը։ ԲառարանՈւշակովա. Դ.Ն. Ուշակովը։ 1935թ........ Ուշակովի բացատրական բառարան
ASSONANCE, ah, ամուսին. (մասնագետ): Ձայնավոր հնչյունների համահունչություն. | կց. ասոնանտ, օհ, օհ. Ասոնանտ հանգ (անճշգրիտ): Օժեգովի բացատրական բառարան. Ս.Ի. Օժեգով, Ն.Յու. Շվեդովա. 1949 1992… Օժեգովի բացատրական բառարան