итали Рондо, Франц рондо, рондоос - тойрог
Түүхэн хөгжлийн урт замыг туулсан хамгийн өргөн тархсан хөгжмийн хэлбэрүүдийн нэг. Энэ нь үндсэн, өөрчлөгдөөгүй сэдэв - цээрлэл - болон байнга шинэчлэгддэг ангиудыг ээлжлэн солих зарчим дээр суурилдаг. "Цахилгаан" гэсэн нэр томъёо нь найрал дууны нэр томъёотой дүйцэхүйц юм. Текстэнд байнга шинэчлэгдэж байдаг найрал дууг тогтвортой найрал дуутай харьцуулсан найрал дууны төрлийн дуу нь R хэлбэрийн эх сурвалжуудын нэг юм. а... а. Энэхүү ерөнхий схемийг эрин үе бүрт өөр өөрөөр хэрэгжүүлдэг.
Эртний хувьд сонгодог өмнөх үеийнх юм. R. ангиудын эрин үеийн дээжүүд нь дүрмээр бол шинэ сэдвүүдийг төлөөлдөггүй, харин хөгжим дээр үндэслэсэн байв. материалаас татгалзах. Тиймээс Р. тэр үед нэгэн хэвийн байсан. Задралд хэв маяг, үндэсний Соёлууд нь харьцуулалт, харилцан хамаарлын өөрийн гэсэн хэм хэмжээтэй байсан. хэсэг R.
Франц. клавесын хөгжимчид (Ф.Куперин, Ж.Ф. Рамо болон бусад) програмын гарчигтай R хэлбэрийн жижиг жүжгүүдийг бичсэн (Дакуины “Хөхөө”, Купериний “Ургачид”). Эхэнд дурьдсан татгалзлын сэдвийг дараа нь тэдгээрт ижил түлхүүрээр, ямар ч өөрчлөлтгүйгээр хуулбарласан. Тоглолтуудын хооронд гарч байсан ангиудыг "couplets" гэж нэрлэдэг байв. Тэдний тоо маш их ялгаатай байв - хоёроос (Куперин бичсэн "Усан үзэм сонгогч") есөн (ижил зохиогчийн "Пассакаглия"). Хэлбэрийн хувьд, дахин давтан барилгын квадрат үе байсан (заримдаа эхний эзэмшлийн дараа бүхэлд нь давтагддаг). Хосуудыг нэгдүгээр зэрэглэлийн ураг төрлийн түлхүүрээр (сүүлийнх нь заримдаа гол түлхүүрт) толилуулж, дунд хөгжлийн шинж чанартай байв. Заримдаа тэд мөн гол бус түлхүүрт (Дакены "Хөхөө") цээрлэх сэдвүүдийг онцолсон байдаг. Зарим тохиолдолд хос шүлгүүдэд шинэ сэдэл гарч ирсэн боловч бие даасан сэдэл үүсгэдэггүй байв. сэдэв (Куперин "Хайрт"). Хосуудын хэмжээ бас тогтворгүй байж болно. Олон тоогоор Тохиолдолд энэ нь аажмаар нэмэгдэж, аль нэг илэрхийлэлийг хөгжүүлэхтэй хослуулсан. ихэвчлэн хэмнэл гэсэн үг. Иймээс тайзан дээр тавигдсан хөгжмийн халдашгүй, тогтвортой, тогтвортой байдал нь шүлгийн хөдөлгөөн, тогтворгүй байдлаас сүүдэрлэж байв.
Энэ маягтын тайлбарт ойрхон хэд хэдэн зүйл байдаг. Ж.С. Бахын рондо (жишээлбэл, найрал хөгжимд зориулсан 2-р сюитад).
Зарим дээжид R. ital. хөгжмийн зохиолчид, жишээ нь Г.Саммартини, эсэргүүцлийг өөр өөр түлхүүрээр хийсэн. Ф.Е.Бахын рондо нь мөн энэ төрөлд багтдаг байв. Алс холын өнгө аяс, заримдаа шинэ сэдвүүдийн дүр төрх нь заримдаа үндсийг боловсруулахдаа ч гэсэн дүрслэлийн тодосгогчтой хослуулсан байдаг. сэдэв; үүний ачаар Р. энэ хэлбэрийн эртний стандарт хэм хэмжээнээс давсан.
Венийн сонгодог бүтээлүүдэд (Ж.Гайдн, В.А.Моцарт, Л.Бетховен) бусад хэлбэрийн нэгэн адил гомофоник-гармоник дээр суурилсан Р. хөгжим сэтгэж, хамгийн тод, хатуу эмх цэгцтэй шинж чанарыг олж авдаг. Тэдний Р. бол сонат-симфоникийн төгсгөлийн ердийн хэлбэр юм. мөчлөг ба түүнээс гадуур бие даасан байдлаар . Энэ хэсэг нь хамаагүй бага түгээмэл байдаг (В.А. Моцарт, Рондо фп., К.-В. 511). Ерөнхий дүрР.-ийн хөгжим нь мөчлөгийн хуулиар тодорхойлогддог байсан бөгөөд тэр үеийн төгсгөл нь эрчимтэй бичигдсэн бөгөөд ардын хөгжимтэй холбоотой байв. дуу бүжиг зан чанар. Энэ нь Венийн сонгодог болон нэгэн зэрэг R.-ийн сэдэвт нөлөөлдөг. чухал бүрэлдэхүүн шинэчлэлийг тодорхойлдог - сэдэвчилсэн. давтагдах ба ангиудын хоорондох ялгаа, тэдгээрийн тоо хамгийн бага (хоёр, ихэвчлэн гурав) болдог. Гол мөрний хэсгүүдийн тоо буурах нь тэдгээрийн урт, илүү том дотоод хэмжээ нэмэгдэх замаар нөхөгддөг. хөгжил. Энгийн 2 эсвэл 3 хэсгээс бүрдсэн хэлбэр нь давталтын хувьд ердийн зүйл болдог. Дахин давтагдах үед татгалзах нь ижил түлхүүрээр хийгддэг боловч ихэвчлэн өөрчлөлттэй байдаг; Үүний зэрэгцээ түүний хэлбэрийг хугацаа болгон багасгах боломжтой.
Ангиудын бүтээн байгуулалт, байршилд ч шинэ хэв маяг бий болсон. Цогцолбор ба цээрлүүлэлтийн хоорондох ялгаатай байдлын түвшин нэмэгддэг. Эсрэг байдлын хувьд давамгайлсан өнгө аяс руу тэмүүлсэн эхний анги нь энгийн хэлбэрийн дунд ойрхон байдаг ч олон тохиолдолд тодорхой хэлбэрээр бичигдсэн байдаг - цэг, энгийн 2 эсвэл 3 хэсэг. . Ижил нэртэй эсвэл дэд давамгайлсан өнгө аяс руу чиглэсэн хоёрдахь хэсэг нь тодорхой найрлагын бүтэцтэй, 3 хэсгээс бүрдсэн нийлмэл хэлбэрийн гурвалаас ялгаатай нь ойролцоо юм. Татгалзах ба ангиудын хооронд дүрмээр бол холбогч бүтэц байдаг бөгөөд тэдгээрийн зорилго нь музагийн тасралтгүй байдлыг хангах явдал юм. хөгжил. Зөвхөн тодорхой шилжилтийн мөчүүдэд шөрмөс байхгүй байж болно - ихэнхдээ хоёр дахь үе эхлэхээс өмнө. Энэ нь шинээр гарч ирж буй тодосгогч чанарыг онцолж, найрлагын чиг хандлагад нийцэж байгаа бөгөөд үүний дагуу шинэ тодосгогч материалыг шууд нэвтрүүлдэг. харьцуулалт хийгээд буцах анхны материалгөлгөр шилжилтийн процессоор явагдана. Тиймээс хэсэг болон давталтын хоорондох холболт нь бараг заавал байх ёстой.
Барилга байгууламжийг холбохдоо дүрмээр бол сэдвийг ашигладаг. няцаалт эсвэл ангиллын материал. Олон тоогоор Тохиолдолд, ялангуяа буцаахаас өмнө холбогч нь давамгайлсан угтвараар төгсдөг бөгөөд энэ нь хурцадмал хүлээлтийн мэдрэмжийг төрүүлдэг. Үүний ачаар тахир дутуугийн дүр төрхийг зайлшгүй шаардлагатай гэж үздэг бөгөөд энэ нь бүхэлдээ хэлбэрийн уян хатан байдал, органик шинж чанар, түүний дугуй хөдөлгөөнд хувь нэмэр оруулдаг. R. ихэвчлэн сунгасан кодагаар титэм зүүдэг. Үүний ач холбогдлыг хоёр шалтгаанаар тодорхойлдог. Эхнийх нь дотоод асуудалтай холбоотой R.-ийн хөгжил - хоёр эсрэг тэсрэг харьцуулалт нь ерөнхий ойлголтыг шаарддаг. Тиймээс, эцсийн хэсэгт кодын татгалзах болон кодын эпизодыг ээлжлэн солихын тулд инерцийн дагуу шилжих боломжтой. R. тусгайлан кодын шинж тэмдгүүдийн нэг нь гэж нэрлэгддэг зүйл юм. "Салах дуудлагууд" - хоёр туйлын регистрийн аялгуу яриа. Хоёрдахь шалтгаан нь R. нь мөчлөгийн төгсгөл бөгөөд код R. нь бүх мөчлөгийн хөгжлийг дуусгадаг.
Бетховены дараах үеийн Р. нь шинэ шинж чанараараа тодорхойлогддог. Сонатын циклийн төгсгөлийн хэлбэр болгон ашигладаг хэвээр байгаа Р.-г өөрийн гэсэн хэлбэр болгон ашигладаг. тоглодог. Р.Шуманы бүтээлд олон сэдэвт шүлгийн тусгай хувилбар гарч ирдэг ("калейдоскоп хэллэг" - Г. Л. Катуарын хэлснээр), шөрмөсний үүрэг мэдэгдэхүйц буурсан - тэдгээр нь огт байхгүй байж болно. Энэ тохиолдолд (жишээлбэл, "Венийн багт наадам" -ын 1-р хэсэгт) жүжгийн хэлбэр нь Шуманны хамгийн дуртай бяцхан зургийн цуглуулгад ойртдог бөгөөд тэдгээрийн эхнийх нь үзүүлбэрүүд байдаг. Шуман болон 19-р зууны бусад мастерууд. Р.-ийн найруулга, аяны төлөвлөгөө илүү чөлөөтэй болдог. Татгалзалтыг үндсэн түлхүүрээр хийхгүй байх боломжтой; түүний үйл явдлын нэг нь гарах бөгөөд энэ тохиолдолд хоёр анги шууд бие биенээ дагадаг; ангиллын тоо хязгааргүй; маш олон байж болно.
R.-ийн хэлбэр нь мөн wok руу нэвтэрдэг. жанрууд - дуурийн ариа ("Руслан ба Людмила" дуурийн Фарлафын рондо), романс (Бородины "Нойрсож буй гүнж"). Ихэнхдээ дуурийн бүх үзэгдлийг ронда хэлбэртэй найруулгаар толилуулдаг (Римский-Корсаковын "Садко" дуурийн 4-р үзэгдэлийн эхлэл). 20-р зуунд дугуй хэлбэртэй бүтэц нь мөн хэлтэст байдаг. балетын хөгжмийн ангиуд (жишээлбэл, Стравинскийн "Петрушка" жүжгийн 4-р үзэгдэл).
R.-ийн үндсэн зарчим нь олон хэлбэрээр илүү чөлөөтэй, уян хатан хугарлыг хүлээн авах боломжтой. ронда хэлбэртэй хэлбэрүүд. Эдгээрт давхар 3 хэсгээс бүрдсэн хэлбэр орно. Энэ нь хөгжиж буй эсвэл сэдэвчилсэн ялгаатай дунд хэсэг бүхий энгийн 3 хэсгээс бүрдсэн хэлбэрийн өргөн хүрээтэй хөгжүүлэлт юм. Үүний мөн чанар нь давталт дууссаны дараа өөр нэг нь - хоёр дахь нь дунд, дараа нь хоёр дахь давталт гарч ирдэгт оршино. Хоёрдахь дунд хэсгийн материал нь өөр түлхүүрээр эсвэл өөр мөн чанараар хийгдсэн эхний хувилбарын нэг юмуу өөр хувилбар юм. өөрчлөх. Хөгжлийн дунд үе шатанд, хоёр дахь удаагаа явагдах үед шинэ сэдвийн сэдвүүд гарч ирж магадгүй юм. боловсрол. Эсрэг заалттай үед амьтад боломжтой. сэдэвчилсэн хувиргалт (Ф. Шопен, Nocturne Des major, op. 27 No 2). Маягтыг бүхэлд нь хөгжлийн нэг төгсгөл хүртэлх вариаци-динамик зарчимд захируулж болох бөгөөд үүний улмаас үндсэн хоёр дахин давтагддаг. Сэдвүүд нь бас мэдэгдэхүйц өөрчлөлттэй байж болно. Гурав дахь дунд болон гурав дахь давталтын ижил төстэй танилцуулга нь гурвалсан 3 хэсгээс бүрдсэн хэлбэрийг бий болгодог. Ронда хэлбэрийн эдгээр хэлбэрийг Ф.Лист өөрийн бүтээлүүдэд өргөнөөр ашигласан. жүжиг (давхар 3 хэсэгтэй жишээ - Петраркийн Sonnet No 123, гурвалсан - "Кампанелла"). Ронда хэлбэрийн хэлбэрүүд нь найрал дуутай хэлбэрийг агуулдаг. Ердийн шүлгээс ялгаатай нь фрэйн ба түүний давталт нь тэдгээрт тэгш хэсгүүдийг бүрдүүлдэг тул тэдгээрийг "тэгш рондо" гэж нэрлэдэг. Тэдний схем нь b нь b a b, b нь цээрлэл юм. Найрал дуутай 3 хэсгээс бүрдсэн энгийн хэлбэр (Ф. Шопен, Долоо дахь вальс), найрал дуутай 3 хэсэгтэй нийлмэл хэлбэр (В.А. Моцарт, фн. А-д зориулсан сонатаас Рондо Алла Турка) ингэж бүтээгдсэн юм. dur, K.-V 331) . Энэ төрлийн цээрлэл нь өөр ямар ч хэлбэрээр тохиолдож болно.
Рондо(fr. Рондо - « тойрог», « тойрог дотор хөдөлж байна"") - үндсэн сэдвийн давтан (хамгийн багадаа 3) тоглолт бие биенээсээ ялгаатай ангиудтай ээлжлэн солигдох хөгжмийн хэлбэр.
A - B - A - C - A - … - A
Өөрчлөгдөхгүй гол сэдэв- цээрлэх - найрал дуутай төстэй, хажуугийн сэдэв - ангиуд - утгаараа найрал дуу. Хэсгийн тоо нь хоёр ба түүнээс дээш байж болно (диаграм дээрх цэгүүдээр заасны дагуу). Рондо бол эртний хэлбэр юм. Энэ нь өөрчлөгдөөгүй давтагдсан найрал дуутай дугуй бүжгийн дуунуудаас гаралтай бөгөөд найрал дуунд зөвхөн шүлгүүд шинэчлэгдсэн боловч ая нь шинэчлэгдсэнгүй (A B A B1 A B2 A... A). Мэргэжлийн хөгжимд энэ нь хамгийн түгээмэл хэлбэрүүдийн нэг юм. Дундад зууны Францад трубадурууд болон троуверууд шүлэг, хөгжмийг рондо хэлбэрээр зохиодог байв. Дундад зууны үеийн хөгжим, яруу найргийн рондо нь дээр дурдсантай давхцдаггүй онцгой бүтэцтэй байдаг ерөнхий схем, гэхдээ энэ нь мөн татгалзсан хариуд үндэслэсэн байдаг. Тэдгээрийг нэг хоолойт эсвэл гурван хоолойт зохиол болгон зохиож, хөгжмийн зэмсгийн хамт тоглодог байв.
17-р зуунаас хойш Рондо (ABAC A... A scheme) дуурь, балет, хөгжмийн зэмсэгт өргөн дэлгэрч байна. Дуурь дахь рондогийн анхны жишээ Монтевердигийн "Орфей" дуурийн оркестрийн жүжиг (риторнелло) болон Музагийн дуулалт, өөрөөр хэлбэл дууны ээлжлэн дээр бүтээгдсэн оршилд байдаг бололтой. хэд хэдэн дууны хэсэг бүхий хөгжмийн зэмсэг. Францын хөгжмийн зохиолчид Ф.Куперин, Ж.Ф.Рамео, Л.К.Дакуин нар клавесын хөгжимд зориулж програмын гарчигтай жижиг зохиол бичжээ (Куперин "The Reapers", Рамогийн "The Venetian", Дакуины "The Хөхөө"). Эдгээр жүжгүүд нь дуу авианы нарийн дүрслэл, дэгжин байдал, нигүүлсэл, бүжгийн хэмнэлээр тодорхойлогддог. Хэлэлцүүлэг, ангиуд нь бяцхан бөгөөд тэдгээрийн тоо 5-аас 17 ба түүнээс дээш байна. Хэсэгүүдийн мөн чанар нь тайлагнасантай ойрхон бөгөөд эсрэг тэсрэг гэхээсээ илүү нөхөж, сүүдэрлэдэг.
Ж.Гайдн, В.А.Моцарт, Л.Бетховен нарын бүтээлүүдэд рондо бол сонат-симфоник циклийн төгсгөлийн ердийн хэлбэр бөгөөд хааяа бие даасан хэсэг юм. Төгсгөлийн шатанд хөгжмийн мөн чанар нь ихэвчлэн дуу бүжиг, хошин шогийн мэдрэмжтэй байдаг. Гэхдээ тэд бас уянгын, гүнзгий агуулгатай бүтээлүүдтэй (Моцартын төгөлдөр хуурын "Рондо"). Венийн сонгодог зохиолын шинэ зүйл бол давтлага ба ангиудын хоорондын ялгааг онцлон тэмдэглэж, өргөнөөр боловсруулсан таван хэсгийг хатуу хязгаарласан явдал байв.
Дараа үеийн хөгжмийн зохиолчдын бүтээлд Рондо агуу эрх чөлөөгөөр ялгагдана: энэ нь олон талт байдлыг сэргээдэг, буцаж ирэхэд татгалзах зүйл өөрчлөгдөж болно, дүрслэлийн баялаг нь калейдоскопоор хиллэдэг ("Венийн багт наадам" Р. Шуман). Ганцаарчилсан жүжиг, сонат-симфоник циклийн хэсэг эсвэл сюитын хэсэг, романс (А. П. Бородины "Нойрсож буй гүнж"), дуурийн ари (М. И. Глинкагийн "Руслан ба Людмила" дуурийн Фарлафын рондо), дуурийн үзэгдлүүд хэлбэрээр бичигдсэн байдаг. рондо (С. С. Прокофьевын "Дуенна" дуурийн хөгжим тоглох хэсэг), балетын хөгжмийн ангиуд (И. Ф. Стравинскийн "Петрушка" балетын дөрөв дэх үзэгдэл).
Рондогийн зарчим нь олон боломжийг санал болгодог. Юуны өмнө, энэ нь бүтцийн хэт тод байдал, зохицол, давталтын давталтын улмаас түүний бүрэн бүтэн байдал, тогтвортой байдал юм. Үүний зэрэгцээ, рондо нь янз бүрийн төрлийн (цуцлах ба ангиудын хооронд) ялгаатай байх гайхалтай боломжуудтай. Нэмж дурдахад, бүхэл бүтэн бүтцийг хөгжүүлэх чадвартай байх нь чухал боловч энэ тохиолдолд рондо зарчимд хэлбэржүүлэх өөр зарчмыг нэмж оруулсан бөгөөд энэ нь эхнийхийг хэсэгчлэн дардаг. Рондо хэлбэр нь эв нэгдэл, динамизмыг гайхалтай хослуулсан.
Рондогийн зарчим нь янз бүрийн урт, дизайнтай олон хэлбэрийг агуулдаг. Бие даасан хэсгүүд эсвэл мөчлөгийн хэсгүүдээс гадна рондо зарчим нь ихэвчлэн бусад хэлбэрүүдэд (жишээлбэл, рондо соната) нэвтэрдэг. Рондо зарчмыг ашиглан дуурийн жүжгийг бүхэлд нь бичиж болно (Глинкагийн "Руслан ба Людмила" зохиолын танилцуулга - найрал дууны хэсгүүд нь нэг төрлийн цээрлэл үүсгэдэг).
Рондо сонат- Рондо ба соната хэлбэрийн онцлогтой, тогтвортой холимог хэлбэрийн ангийн хөгжмийн хэлбэр. Маягт нь гурван үндсэн хэсгээс бүрдэх ба гаднах хэсгүүдийг (хоёулаа эсвэл аль нэгийг нь) рондо зарчмын дагуу барьсан бөгөөд дунд хэсэг нь соната хэлбэрээс авсан бүтээн байгуулалт юм.
Рондо хэлбэр нь эртний концертын хэлбэртэй холбоотой (сэдвийг давтаж, бусад материалаар солих зарчмаар). Гэсэн хэдий ч гол сэдэвт хамаарах өөрчлөлтийн цар хүрээ, рондогийн хувьд ердийн зүйл биш боловсруулалтаас шалтгаалан энэ нь рондогийн төрөл биш юм.
Рондо, онд орчин үеийн ойлголтууд, маш олон төрлийн хэрэглээтэй. Үүнийг илүү уламжлалт байдлаар (мөчлөгийн төгсгөл) эсвэл илүү чөлөөтэй ашиглаж болно - жишээлбэл, бие даасан бяцхан бүтээл (Шопены зарим шөнийн дуунууд - мөчлөгийн удаан хэсгийг бие даасан хэсэг болгон хувиргах хэлбэрээр), бие даасан дууны хэсэг. (Бородин. "Тэнгис"), маш их rondo зарчмаар том байгууламжийг барьж болно (Глинка "Руслан, Людмила" -аас танилцуулга).
Рондогийн дүрслэлийн агуулга ч өөрчлөгддөг. Одоо энэ нь сэтгэл хөдлөм хөгжим ("Гал шувууны" Кашчеевын хаант улсын бузар бүжиг", Стравинскийн "Хаврын ёслол" жүжгийн төгсгөл), драмын болон эмгэнэлт (Танеев. Романс "Минуэт") байж болно. Хэдийгээр уламжлалт уянгын хүрээ хадгалагдан үлджээ (Равел. “Паване”).
Хэлбэрийн сонгодог нэгдэл алга болж, түүний хувь хүн чанар эрс нэмэгддэг. Хоёр ижил загвар ховор байдаг. Рондо таваас доошгүй тооны хэсэгтэй байж болно. Татгалзалтыг өөр өөр товчлуураар хийж болно (энэ нь заримдаа Венийн сонгодог зохиолуудаас олддог) ихэвчлэн хэсгүүдийн тогтмол байдлыг алдагдуулдаг (дараалсан 2 анги).
Энэ төрлийн рондо нь бусад хэлбэрүүдтэй, ялангуяа тодосгогч нийлмэл (энэ нь хэсгүүдийн хоорондох ялгааг нэмэгдүүлэх замаар илэрхийлэгддэг) эсвэл сюиттэй (албан ёсоор Мусоргскийн "Үзэсгэлэн дээрх зургууд" цуглуулга нь рондо) нийлдэг.
Энэ нь үндсэн сэдвийг (дор хаяж гурваас доошгүй удаа) бие биенээсээ ялгаатай хэсгүүдээр ээлжлэн давтахад үндэслэсэн хэлбэр юм. AWASA...А.Рондогийн бүтцийн онцлог нь түүний олон хэсэг (дор хаяж тав) юм.
Семантик шинж чанар нь зургуудын калейдоскоп шинж чанар юм.
Гарал үүсэл: 13-14-р зууны Францын дугуй бүжгийн дуунууд (Рондо - Франц - тойрог). Рондо хэлбэрийн өөр нэг эх сурвалж бол яруу найргийн хэлбэр, ronde гэж нэрлэдэг О(өндөр төрөл). Ашиглах талбар: сонат-симфоник циклийн төгсгөл ба дунд хэсэг, дууны болон хөгжмийн зэмсгийн бүтээлүүд.
Рондогийн түүхэн төрлүүд:
Би Эртний Рондо(XVII - 18-р зууны 1-р хагас). Куперин, Дакуин, Дандри, Рамо. Түүний онцлог:
1) олон хэсэг; 2) монотематизм: A+A1+A+A2…+A;
3) татгалзах - төрөл, өдөр тутмын сэдэв бүхий үе хэлбэрээр;
4) хэллэг, хэсгүүдийг бие биенээсээ тусгаарлах, тусгаарлах ("шүлэг"). (Дакен, "Хөхөө")
II Сонгодог Рондо(Рондо ВКШ). Түүний онцлог:
1) таван хэсэг AWASA; 2) татгалзах - энгийн хэлбэр, бага давтамжтай - үе;
3) төрөл, өдөр тутмын сэдэв;
4) хэсгүүдийн ялгаатай байдал (ялангуяа хоёр дахь анги);
5) холбогч ба код байгаа эсэх. (Гайдн, Соната мажор, III хэсэг).
Ш Постсонгодог рондо.Түүний онцлог:
1) олон хэсэг; 2) татгалзах нь өөр өөр товчлуур байж болно;
3) хэсгүүдийн дарааллын эрх чөлөө:
a) ангиуд нь бие биенээ дагалдаж болно (Бородин "Нойрсож буй гүнж"),
б) эхний ангийг дахин давтаж болно (Фарлафын рондо - AWACADBA)
3) зургийн олон талт байдал (сэдэвчилсэн). Прокофьев "Жульетта охины хөрөг".
Рондалити бол тэдгээрийн нэг юм ерөнхий зарчимхөгжил. Ийнхүү Глинкагийн "Руслан Людмила хоёр" дуурийн оршил зохиолыг бүтээхэд рондалийн зарчим оршино. Баяны "Өнгөрсөн өдрүүдийн үйлс" (Б-хавтгай мажор) сэдэв, Баян-ийн хоёр дуу (минор ба Д мажор) хэсэг болж байна. Даргомыжский "Шөнийн Зефир"; Моцарт Фигарогийн Ариа "Эрлэг хүү"; "Гурван жүржийн хайр" дуурийн Прокофьевын Марш.
Хувилбарын хэлбэр
Хувилбарын хэлбэр нь тухайн сэдвийг танилцуулах, түүнийг өөрчилсөн хэлбэрээр давтахад үндэслэсэн хэлбэр юм. AA1A2…Хэсгийн тоо хязгаарлагдахгүй. Үүний утга нь тухайн сэдэвт хамаарах янз бүрийн дүрслэлийн төлөв байдлыг задруулах явдал юм.
Гарал үүсэл нь ардын урлагийн уламжлалтай холбоотой. Ашиглах талбар: бие даасан бүтээлүүд, сонат-симфоник циклийн хэсгүүд.
Вариаци (энэ нь сэдвийг боловсруулах арга) ба вариац, өөрөөр хэлбэл вариацын хэлбэрийг ялгах шаардлагатай.
Өөрчлөлтийн түүхэн төрлүүд:
1) Хувцасны чимэг хувилбарууд(XVI - XVII зуун). Бассо остинатогийн хувилбарууд. 2 төрөл:
A) passacaglia– том хэлбэр, Maestoso басс дахь байнгын сэдэв өөр өөр байдаг.
б) чакон- танхим, уянгын. Ихэвчлэн том хэлбэрээр оруулдаг. Өөрчлөгдөөгүй гармоник томъёо нь өөр өөр байдаг.
17-р зууны эцэс гэхэд passacaglia болон chaconne хоёрын ялгаа арилсан (Бах, Чаконн Д минор; Хандел, Пассакаглия нь G минор цуглуулга, No 7).
2) Хатуу өөрчлөлтүүд. VKSh-ийн хувилбарууд. Дүрслэл, гоёл чимэглэлийн хувилбарууд.
Сэдвийн онцлогууд:
1) дунд регистр, 2) дунд зэргийн хэмнэл, 3) хөвч бүтэц,
4) сэдвийн тодорхой функциональ байдал, 5) дуу, бүжиг сэдвийн мөн чанар,
6) хэлбэр - энгийн хоёр хэсэг, бага - гурван хэсэг, бүр бага - үе.
Өөрчлөлтийн зарчим:сэдвийг бүхэлд нь хуулбарлах, нарийн ширийн зүйлээр баяжуулах.
Сэдэв өөрчлөгдөнө:уянгалаг хээ, хэмнэл, бүтэц, хэмнэл гэх мэт.
Дараахь зүйл өөрчлөгдөөгүй хэвээр байна.гармоник төлөвлөгөө, хэлбэр , өнгө аяс (ижил нэрээр эсвэл зэрэгцээгээр нэг удаа сольж болно).
Аяыг хөгжүүлэх арга техник: a)гоёл чимэглэл, б)дуулах, V)хувилбарын хувиргалт. (Моцарт, Соната мажор, №11, 1-р хэсэг).
3) Үнэгүй хувилбарууд.онд романтик хөгжмийн зохиолчдын бүтээлд өөрсдийгөө бий болгосон XIX эхэн үезуун. Төрөл шинж чанарын өөрчлөлтүүд. Хувилбар бүр нь сэдэв дээр суурилсан бие даасан жүжигтэй адил юм. Энэ сэдэв нь зөвхөн ялгаатай зургуудыг бий болгох шалтаг юм. Хувьсах зарчим: сэдвийн элемент нь бие даасан хөгжлийн объект юм (Рахманинов, "Паганинигийн сэдэвт рапсоди").
Давхар хувилбарууд.
Эдгээр нь хоёр сэдвийн хувилбарууд юм. Сэдвүүд нь дангаараа эсвэл нэг нэгээр нь ялгаатай байж болно (Глинка, "Камаринская").
Глинкийн хувилбарууд(сопрано остинато).
Сэдэв нь хэвээрээ, дагалдах хөгжим өөрчлөгддөг (Глинка, "Руслан ба Людмила" дуурийн Персийн найрал дуу).
Соната хэлбэр
Соната хэлбэр нь 1-р хэсэг (үзэсгэлэн) нь хоёр үндсэн сэдвийн өнгө аясыг харуулдаг хэлбэр юм. 2-р хэсэг (хөгжил) нь тэдгээрийг эрчимтэй хөгжүүлдэг. 3-р хэсэг (дахин дуудах) нь сэдвүүдийг нэгдмэл байдлаар авчирдаг.
Соната хэлбэр нь бусад бүх хэлбэрийн шинж чанарыг өөртөө шингээсэн багажийн гомофон хэлбэрүүдийн дунд хамгийн өндөр нь юм. Нарийн төвөгтэй бүтцийн ачаар соната хэлбэр нь тод дүрслэлийн тодосгогчийг тусгаж, хөгжилд нарийн төвөгтэй агуулгыг тусгаж, харуулах чадвартай. чанарын өөрчлөлтзургууд
Соната хэлбэр нь Урлагийн дээд сургуулийн хөгжмийн зохиолчдын бүтээлд эцэст нь бий болсон. Энэ нь сонат-симфоник циклийн туйлын хэсгүүдэд, нэг хөдөлгөөнт найрал хөгжмийн бүтээл (увертюра, уран зөгнөлт, уран зураг, шүлэг), дуурийн увертюра хэлбэрээр ашиглагддаг. Дууны хөгжимд ховор тохиолддог (Глинкагийн "Руслан ба Людмила" дуурийн Руслангийн ари).
Соната маягт нь үзэсгэлэн, хөгжил, код гэсэн гурван заавал хэсгээс бүрдэнэ. Тэдгээрээс гадна нэмэлт зүйл байж болно - танилцуулга, код.
Үзэсгэлэн
Энэ бол драмын жүжгийн эхлэл, хөгжмийн дүрсийн үзүүлбэр юм. Үндсэн болон хоёрдогч хэсгүүдийн өнгө аяс (сэдэвчилсэн) ялгаатай байдал дээр үндэслэнэ. Үдэшлэг ба сэдэв гэсэн ойлголтыг хооронд нь ялгах шаардлагатай: үдэшлэг бол үзэсгэлэн эсвэл давталтын хэсэг юм. Сэдэв нь дүрсийг тодорхойлдог хөгжмийн материал юм.
Гол нам- ихэвчлэн идэвхтэй, хүчтэй хүсэл эрмэлзэлтэй байдаг (хөвч дууны дагуух хөдөлгөөн, импульсийн хэмнэл). Ихэнхдээ янз бүрийн элементүүдийн дотоод тодосгогчийг агуулдаг.
Хажуугийн багц– ихэвчлэн уянгын шинж чанартай байдаг. Ихэнхдээ энэ нь уянгалаг жанрын бүжгийн сэдэв юм. Заримдаа хажуугийн хэсэг нь хэд хэдэн сэдвээс бүрддэг (Бетховен, "Эроика" симфони, 1-р хэсэг). Ихэнхдээ хажуугийн багц нь хугарал (ээлж) агуулдаг - үндсэн багцын элементүүдийг нэвтрүүлэх, холбох багц. Энэ нь хурцадмал байдлыг бий болгож, хөгжлийн драмыг урьдчилан таамаглаж байна.
Ердийн өнгөний харилцаа:
Гл.п. (мэргэжлээр) - дэд. (D товчлуур дээр)
Гл.п. (бага хэлбэрээр) – ab.p. (зэрэгцээ мэргэжлээр)
Үзэсгэлэнд үндсэн болон хажуугийн талуудаас гадна заавал биелүүлэх тал , үндсэн хэсгийг хоёрдогч хэсэгтэй тональ болон сэдэвчилсэн байдлаар холбосноор үндсэн хэсэгт хуримтлагдсан энергийг гадагшлуулдаг. Холбох хэсгийн гол онцлог нь аялгууны тогтворгүй байдал юм. Холбох хэсэг нь өөр өөр хэмжээтэй байж болно: боловсруулсан бүтээн байгуулалтаас богино холбоос хүртэл (Шуберт, "Дуусаагүй" симфони, 1-р хэсэг).
Эцсийн тоглолт- үзэсгэлэнг нэгтгэн дүгнэж, хажуугийн хэсгийн өнгө аясыг тогтооно. Энэ нь ихэвчлэн үзэсгэлэнгийн сэдвүүдийн материал дээр бүтээгдсэн бөгөөд шинэ сэдэв дээр бага байдаг.
Хөгжил
Энэ бол хөгжмийн үйл ажиллагааны хөгжил, оргил үе юм. Үзэсгэлэнгийн сэдвүүдийн хоорондын ялгаа нь нэг бол гүнзгийрч, эсвэл жигдрэв. Ихэнхдээ хөгжил нь илүү идэвхтэй, дотоод зөрчилдөөнтэй тул гол намын сэдэв дээр суурилдаг. Сэдвийг боловсруулах үндсэн техникүүд:
1) сэдвийг элементүүдэд хуваах, тэдгээрийн өнгө аяс, гармоник, бүтэц, регистр, тембрийн хөгжил.
2) сэдвийн полифонизаци.
Хөгжил нь хэд хэдэн хэсгээс бүрдэж болох бөгөөд тус бүр нь өөрийн оргил үетэй (долгион гэж нэрлэгддэг). Тогтворгүй функцийн энергийн хуримтлал дээр үндэслэсэн сүүлчийн хэсгийг нэрлэнэ прекурсорХөгжилд гарч ирж байна шинэ сэдэвүзэсгэлэнд сонсогдоогүй байсан , гэж нэрлэдэг анги(Шостакович, "Ленинград" симфони, 1-р хэсэг).
Дахин хэлэх
Энэ бол дууны нэгдмэл байдлын үндсэн дээр сэдвүүд нийлдэг хөгжмийн үйлдлийг үгүйсгэх явдал юм. Соната хэлбэрийн давталт нь:
1) яг (Бетховен, симфони №3, 1 хөдөлгөөн)
2) динамик - үзэсгэлэнгийн сэдвийг дүрслэн бодох; Давталтын эхлэл нь хөгжлийн оргил үетэй давхцдаг (Шостакович, Симфони №7, 1-р хэсэг)
3) толь (Шопен, баллад №1, бага)
4) дутуу, гол хэсэг нь дутуу, энэ нь кода (Шопен, Sonata No. 2, B-flat minor).
Код
Үүний үүрэг бол хөгжлийг нэгтгэн дүгнэх, ялгаатай байдлыг эв нэгдэлтэй болгох, батлах явдал юм гол санаа. Ил тод тодосгогч нь хэдий чинээ хүчтэй байх тусам хөгжлийн явц илүү динамик байх тусам кодын үнэ цэнэ төдий чинээ их байх болно. Соната хэлбэрийн код нь хоёр дахь хөгжүүлэлттэй төстэй байж болно. Дүрмээр бол кодыг үзэсгэлэнгийн сэдэвчилсэн материал дээр бүтээдэг бөгөөд шинэ сэдвээр бага байдаг.
Рондохатуу яруу найргийн хэлбэр (Хатуу хэлбэрийг үзнэ үү); 14-р зуунд найрал дууг hemistich болгон богиносгосноор ронделээс боловсруулсан. 16-17-р зуунд оргилдоо хүрсэн; Орос улсад В.К. 19, 20-р зуунд энэ нь зөвхөн хэв маягийн хэлбэрээр хадгалагдан үлдсэн. Сонгодог рондогийн схем: aabba + abbR + abbaR гэсэн хоёр холбогчтой гурван бадаг 15 бадаг, R нь 1-р мөрийн эхний үгсийг давтсан, холбогч бус цээрлэл юм. Ердийн хэмжүүр нь 4 үетэй 10 үетэй шүлэг юм.
Рондогийн жишээ:
Манон Леско, байнгын дурлал
Чиний үеийг би далавчтай гэж боддог
Би алга болсон зугаа цэнгэлийг дэмий хайж,
Таны дүр төрх сэтгэл татам, зальтай,
Намайг хувирамтгай зөвлөгч жолоодсон.
Мөн хүмүүжилтэй өнцгийн ач ивээлтэйгээр
Та: "Хайрын дүрмийг ойлго,
Чихэрлэг зан чанар нь тодорхой байдаг роман уншсан
Манон Леско.
Хулгайчны зоогийн газрын эхний үгсээс
Тэр үнэнчээр өнгөрч, одоо ядуу, одоо баян,
Би ядарч сульдах хүртэл,
Харь гаригийн элсэнд, уугуул ургамлын алсад,
Хүрзээр бус илдээр оршуулсан,
Манон Леско!
М.А.Кузьмин
18-р зууны Оросын яруу найрагт рондо гэдэг нь урт эгнээ бүхий ижил төстэй яруу найргийн чөлөөт хэлбэрүүдийн өргөн хүрээний нэр томъёо байв.
Рондо гэдэг үгнээс гаралтайФранцын рондо, ронд гэдэг нь тойрог гэсэн утгатай.
Рондо
Рондо
РОНДО (Францын рондо, хуучин Францын рондел, хуучин Прованс редондел) нь 13-14-р зууны Францын уянгын яруу найрагт үүссэн бадаг хэлбэр юм. мөн ардын бүжгийн дууны найрал дууны бүтэц, найрал дууны найрал дууны хугарлыг илэрхийлдэг. Хамгийн эртний хэлбэрээрээ R. нь 8 шүлгээс бүрдэх ба хоёр шүлэг, схемийн дагуу давтагдсан мөрүүдтэй: “ABa Aab AB” (том үсгээр давтагдсан мөрүүдийг, жижиг үсэг нь шүлгийг илэрхийлдэг). Энэ хэлбэрийг "ганц R" гэж нэрлэдэг. (rondel ганц бие) ба хожмын гурвалын үндэс суурийг бүрдүүлдэг (харна уу). Хэлбэрийн цаашдын хүндрэл нь бадаг өргөжүүлэх (ижил хоёр шүлгийг хадгалахын зэрэгцээ 14 шүлэг хүртэл) эсвэл найрал дууг өргөжүүлэх замаар хийгддэг; ийм байдлаар R. quatrain, R. double үүсдэг; сүүлчийн хэлбэр нь бусад бүх зүйлийг орлож, Францын яруу найрагт романтик (А. де Муссет) хүртэл хадгалагдан үлдсэн. Оросын яруу найрагт шүлэг нь сул суулгацтай байдаг бөгөөд заримдаа дуураймал хэлбэр эсвэл стилизаци хэлбэрээр тохиолддог. Оросын яруу найрагт Р.-ийн хожмын хэлбэрийн жишээ энд байна.
Сайхан өдрүүддээ хэн харамсдаг вэ
Хурдан гялалзаж, тэр уйтгар гунигийг эрхэмлэдэг
Өдрийн бодол, шөнийн нулимсанд;
Өмнөх аз жаргал нь амттай, зүүдэнд байдаг
Мөн үнсэлтүүдийн дурсамжийг зөөлөн дулаацуулдаг.
Гэхдээ санамсаргүй салхины тухай
Хаврын үдэш голын бутанд
Тэгээд биднийг эрхлүүлж, тоостой үнс цуглуулж,
Хэн уучлаарай?
Дэлхий дээрх зүйлс газаргүй туяанд бүдгэрч,
Тэнгэрийн баяр баясгалангийн өмнө хайр бүдгэрч,
Сонгогдсон хүмүүсийн дунд мөрөөдлийн тухай сэдэв байхгүй
Хэн уучлаарай?
(В. Брюсов, Облата, "Туршилтууд" цуглуулга, М. 1918). Ном зүй:
Франц. Рондо: ШишмаревВ., Дууны үг, үг дундад зууны сүүл үе, Парис, 1911 (V бүлэг). Строфикийг бас үзнэ үү.
Утга зохиолын нэвтэрхий толь бичиг. - 11 цагт; М .: Коммунист академийн хэвлэлийн газар, Зөвлөлтийн нэвтэрхий толь бичиг, Уран зохиол. В.М.Фритче, А.В.Луначарский нар найруулсан. 1929-1939 .
Рондо
(Францын рондо, франц хэлнээс rond - тойрог), хувилбараар - хатуу хэлбэр; aabba – abbx – abbax гэсэн холбогчтой, хоёр шүлэг бүхий 15 мөрт шүлэг (энд x нь дараах хэсгээс бүрдсэн богино сул шүлэг юм. анхны үгс 1-р шүлэг). Энэ хэлбэр нь 15-17-р зууны үед Францын уянгын яруу найрагт алдартай байв. (Клемент Марот, Винсент Войтур гэх мэт). Энэ нь холбоотой rondel (Франц rondel) -аас боловсруулсан хатуу хэлбэр 14-15-р зууны яруу найрагт байсан. Чарльз Орлеан, Франсуа нарын бүтээлүүдэд Вильяна. Рондел нь 13 мөрт шүлэг байсан бөгөөд хоёр шүлэг нь эргээд хөгжсөн trioleta(эдгээр хэлбэрийг хоёуланг нь - нэг дор - рондо гэж нэрлэдэг байсан) түүний холбогч схемээр илэрхийлсэн: a’b’ba – aba’b’ – abbaa’ (одны тэмдэг нь давтагдсан мөрүүдийг тэмдэглэдэг). Гурвал, рондел, рондогийн түүхэн гарал үүсэл нь Европын эртний ард түмний бүжгийн дуунууд юм. Орчин үед тэдгээрийг "эртний" хэв маягт ашигладаг байсан. Орост яруу найрагчид тэдэнд хандсан " мөнгөн үе "(В. Я. Брюсов, БА. Хойд хүнгэх мэт).
Уран зохиол ба хэл. Орчин үеийн зурагтай нэвтэрхий толь бичиг. - М .: Росман. Проф. Горкина A.P. 2006 .
Рондо
РОНДО- 13-р зуунд Францад канончлогдсон хатуу хэлбэрүүдийн нэг. Рондогийн өвөрмөц онцлог нь эхний шүлгийн нэг хэсэг болох хоёр удаа давтагдсан найрал дуу юм. Refrein нь ихэвчлэн шүлгээс гадуур тохиолддог. Хоёр шүлэг байдаг. Энэ хэлбэрийн хөгжил нь олон төрлийн нийлмэл рондо үүсэхэд хүргэсэн.
Энгийн рондо нь 13 бадагтай бөгөөд дараах схемийн дагуу гурван бадагт хуваагдана.
Дээрх бүдүүвчээс харахад эрэгтэй хүний шүлэг таван удаа тохиолдвол эмэгтэй хүний шүлэг найман удаа гардаг (Аббе Патогийн сонгодог дүрэм) ба эсрэгээр (диаграм I) - эсвэл долоон эмэгтэй шүлэг байвал зургаан эрэгтэй үг байх ёстой. нэг (мөн эсрэгээр). Жүжиг гурван бадагтай: 1) тав, 2) гурав, 3) таван бадаг. Хоёр, гурав дахь бадаг шүлэгтэй.
Рондо нэгдэл нь ижил тооны шүлгээс бүрдэх хязгааргүй тооны бадагтай. Нарийн төвөгтэй рондо нь дараах байдлаар бүтээгдсэн: эхний бадаг нь дараагийн бадаг тус бүрийг дарааллаар нь сүүлчийнх болгон өөрийн шүлгийг өгдөг. Ийнхүү дотоод бадаг нь эхний бадаг дахь шүлгийн тоотой тэнцүү байна. Үүний араас ижил тооны шүлэгтэй өөр нэг бадаг мөртлөө цээрлэлээр төгсдөг.
Иймээс нийлмэл Рондогийн бадагуудын тоо нь үргэлж 1-р бадаг бадагтай тэнцүү байх бөгөөд түүнд ажлын эхэн ба төгсгөлд хоёр бадаг нэмж оруулдаг. Жүжгийн туршид хоёр шүлэг байдаг (m. ба f.).
Нарийн төвөгтэй рондогийн хэлбэр Оросын яруу найрагт бараг байдаггүй. Одоо байгаа бүх дээж нь хуучин франц хэлбэрийг дуурайсан туршилт хэвээр байна.
I.R. Утга зохиолын нэвтэрхий толь: Уран зохиолын нэр томьёоны толь: 2 боть / Н.Бродский, А.Лаврецкий, Е.Лунин, В.Львов-Рогачевский, М.Розанов, В.Чешихин-Ветринский нарын найруулга. - М.; Л .: L. D. Frenkel хэвлэлийн газар, 1925
Синоним:
Бусад толь бичигт "Рондо" гэж юу болохыг хараарай.
- (Франц, дугуй тойргоос). 1) хоёр шүлэгтэй арван гурван шүлэгтэй уянгын шүлэг. 2) гол сэдэв эсвэл анхны санаа нь ихэвчлэн давтагддаг хөгжмийн бүтээл. 3) дугуй гараар бичсэн. фонт. Толь бичиг гадаад үгс, багтсан ...... Орос хэлний гадаад үгсийн толь бичиг
Рондо- RONDO бол 13-р зуунд Францад канончлогдсон хатуу хэлбэрүүдийн нэг юм. Рондогийн өвөрмөц онцлог нь эхний шүлгийн нэг хэсэг болох хоёр удаа давтагдсан найрал дуу юм. Refrein нь ихэвчлэн шүлгээс гадуур тохиолддог. Хоёр шүлэг байдаг. Үүний хөгжил... Уран зохиолын нэр томъёоны толь бичиг
- (Италийн rondo) болон RONDO (Францын rondeau), uncl., cf. 1. (рондо). 17-р зууны Францын яруу найрагт алдартай. Нэг бадаг тодорхой дарааллаар ижил шүлгийг заавал давтах яруу найргийн хэлбэр (lit.). 2. (рондо). Багажны хэлбэр ...... Толь бичигУшакова
рондо- ба рондо. Утгын хувьд “цохилт нь хэд хэдэн удаа давтагдсан хөгжмийн зохиол” рондо, харьц., орно. Рондо хийх. Утгын хувьд “Бөөрөнхий гараар бичсэн эсвэл хэвлэсэн фонт; ийм фонтоор бичих зориулалттай мохоо үзүүртэй үзэг” рондо, харьц., incl. Гэхдээ Рондо... Орчин үеийн орос хэл дээрх дуудлага, стрессийн бэрхшээлийн толь бичиг
Орчин үеийн нэвтэрхий толь бичиг
- (Италийн рондо Францын рондо, ронд дугуйлан) нь байнгын сэдэв, янз бүрийн ангиудыг ээлжлэн солих дээр үндэслэсэн хөгжмийн хэлбэр. Гарал үүсэл нь ардын дуу, бүжгийн хөгжимтэй холбоотой. Хуучин рондо байдаг (францаар ... ... Том нэвтэрхий толь бичиг
Ожеговын тайлбар толь бичиг
RONDO, uncl., cf. (мэргэжилтэн.). Хэд хэдэн удаа давтсан дууг дуулж буй хөгжмийн зохиол. II. RONDO (тусгай). 1. uncl., cf. Арван таван мөрт шүлэг, уянгын нийлмэл солигдолтой, дахин давтагдахгүй давтагдсан шүлэг. 2. ахлахгүй, дундаж....... ... Ожеговын тайлбар толь бичиг
Шүлэг, фонт Орос хэлний синонимын толь бичиг. рондо нэр үг, ижил утгатай үгсийн тоо: 3 өд (28) ... Синонимын толь бичиг
Рондо- (Италийн рондо, Францын рондо, ронд тойргоос) хөгжмийн хэсэг, давтан хэлэх (үндсэн сэдэвтэй хэсэг) болон ангиудын ээлжинд үндэслэн. Дуу, бүжгийн гаралтай Европын хамгийн эртний хөгжмийн хэлбэрүүдийн нэг.... ... Зурагт нэвтэрхий толь бичиг
Номууд
- Хатан хаан Анна Иоанновнагийн үед Оросын ордонд Английн оршин суугч эхнэр Рондо хатагтайн захидал. Англи хэлнээс орчуулга. С.Н.Шубинскийн нийтлэл ба тэмдэглэлийн хэвлэл. 1874. 11-р хэсэг. Инээдмийн жүжиг (Ярославльд зохиогдсон): Өө, цаг хугацаа! - Хатагтай Ворчалкины төрсөн өдөр, Рондо. Уг ном нь 1786 онд хэвлэгдсэн. Хэвлэлийн анхны чанарыг сэргээх талаар дорвитой ажил хийгдэж байгаа хэдий ч зарим хуудсууд...
- Хатан хаан Анна Иоанновнагийн үед Оросын ордонд Английн оршин суугч эхнэр Рондо хатагтайн захидал. Англи хэлнээс орчуулга. С.Н.Шубинскийн нийтлэл ба тэмдэглэлийн хэвлэл. 1874. 13-р хэсэг. Хошин шог (Кэтрин II): Хууран мэхлэгч. - Уруу татсан. - Сибирийн бөө. , Рондо. Уг ном нь 1787 онд дахин хэвлэгдсэн. Хэвлэлийн анхны чанарыг сэргээх талаар дорвитой ажил хийгдэж байгаа хэдий ч зарим хуудсууд...