Hjørnet av det nåværende Senatstorget og Promenade des Anglais, der senat- og synodebygningen står i dag, ble sannsynligvis ansett som et "dårlig sted" på 1700-tallet. Til å begynne med var denne tomten eid av Alexander Danilovich Menshikov, men i 1727 gikk Peters favoritt i eksil, og dyre eiendommer i sentrum gikk til rektor Andrei Ivanovich Osterman. Den fremragende intrigøren og diplomaten arbeidet ved bredden av Neva i drøyt ti år, og i 1741 var det på tide for ham å bli kjent med den sibirske naturen. Den nye eieren av landet var kansler Alexei Petrovich Bestuzhev-Ryumina, som i 1758 fikk en dom med konfiskering av eiendom og forlot St. Petersburg til steder ikke så fjernt.
Det skal bemerkes at, i motsetning til sine forgjengere, returnerte Bestuzhev-Ryumin fortsatt til St. Petersburg, men han kunne bare se på huset sitt på vollen fra sidelinjen. I 1763, ved dekret fra Catherine II, ble senatet overført dit fra bygningen til de tolv høyskolene. De keiserlige byråkratene ble trange på Vasilyevsky Island og trengte desperat nye lokaler. Bestuzhevs kamre ble gjenoppbygd for å møte behovene til senatorene, som jobbet i dem til 1827.
Gammel senatbygning. Tidlig XIXårhundre
På det tidspunktet tilsvarte ikke lenger det relativt beskjedne og gjentatte renoverte huset statusen til Senatets residens Det russiske imperiet og 10. august 1827 beordret Nicholas I bygging av en ny bygning for statens høyeste regjeringsorgan. I følge keiserens plan skulle den nye residensen til senatet ligne generalstabens bygning på Slottsplassen.
For å utføre suverenens instruksjoner ble det opprettet en tilsvarende komité, som bestemte seg for å flytte den mest fredelige synoden under taket på den nye bygningen, og dermed frigjøre bygningen av de tolv høyskolene for et universitet.
I arkitektkonkurranse Vasily Stasov, Paul Jacot og noen andre arkitekter deltok. Senere, etter en rekke påminnelser, ble også Carl Rossi med i konkurransen. Sistnevnte deltok i konkurransen uten stor entusiasme på grunn av hans tunge ansettelse på andre prosjekter, men det var alternativet han foreslo med to separate bygninger i Senatet og Synoden forbundet med en bue som ble godkjent av keiseren. Dette er imidlertid ikke overraskende, siden det var Rossi som var skaperen av Arch of the General Staff, som Nicholas I elsket.
Skulpturgruppe "Fromhet og rettferdighet"
Byggingen av senat- og synodebygningen ble fullført i 1834. For å redusere kostnadene for byggearbeid ble elementer av hus som tidligere sto på dette stedet inkludert i utformingen av det arkitektoniske ensemblet. Toppen av buen, som symboliserer statens og kirkens enhet, ble kronet med den skulpturelle gruppen "Fromhet og rettferdighet". På sidene var det basrelieffer og høyrelieffer dedikert til russisk lovgivnings historie. En interessant attraksjon ved bygningen er det unike ortodokse kirke med en glasskuppel. Byggingen av Senatet og Synoden er det siste store prosjektet Karl Rossi gjennomførte i St. Petersburg.
Arkitektur av det nye statlig etat provoserte nesten umiddelbart sarkastiske kommentarer fra innbyggerne i St. Petersburg. "Senatet og synoden lever på GAVER," sa byfolket og antydet den strenge uselviskheten til Guds tjenere og suverenen. I samlingen av urbane sagn er det bevart en legende om en bestemt karakter som vandret rundt i bronserytteren døgnet rundt, mumlet noe og viftet med armene. Den uheldige mannen ble tatt under hvite hender og brakt til suverenen. Det viste seg at mannen var en grunneier som var blitt ødelagt av rettssaker i Senatet. Den uheldige mannen snurret rundt monumentet til Peter og gjentok: «Peter, som sitter på en hest, peker på senatet med den ene hånden og på Neva med den andre. Dette betyr - "Den som har saker i senatet, la ham kaste seg inn i Neva."
Byggingen av senatet og synoden på begynnelsen av 1900-tallet. Postkort
Men til tross for baktalelsen fra Russlands baktalere, fortsatte senatet å utføre sine funksjoner. I 1909 hadde antallet ansatte vokst så mye at det nærliggende herskapshuset Laval måtte kjøpes for å huse Senatets kontorer.
Etter revolusjonen i 1917 ble bygningen til senatet og synoden overført til hovedarkivavdelingen. Tilsynelatende hadde bolsjevikene verken styrken eller midler til å transportere de enorme forekomstene av papirer samlet ved hovedkvarteret til det russiske byråkratiet. Fram til 2005 var det russiske historiske arkivet lokalisert i senatet og synodens bygning.
Under andre verdenskrig ble bygningen alvorlig skadet etter at den ble truffet av åtte tunge granater. Restaurering av bygningen varte fra 1944 til 1952.
Siden 2008 har forfatningsdomstolen blitt flyttet til senatbygningen Den russiske føderasjonen. Det er merkelig at en av hallene er oppkalt etter tiltalte. Dette er Chernyshevsky Hall, hvis sak ble undersøkt av senatet i 1864. Nå er det et lite diskusjonsrom for konstitusjonelle domstolen, som demonstrerer kontinuiteten i tradisjonene i russisk rettssak.
De siste store verkene til Karl Ivanovich Rossi var bygningene til de høyeste statlige institusjonene i det russiske imperiet - Senatet og den hellige styringssynoden, forbundet til en enkelt helhet av en praktfull bue kastet over Galernaya Street. De ligger på en av de tre sentrale plassene i St. Petersburg - Senatplassen, og skisserer grensene på den vestlige siden. Med sin nordlige fasade vender senatet, i likhet med Vinterpalasset og Admiralitetet, mot Neva, hvis brede vannflater er uløselig forbundet med utsiktene til grandiose torg og kraftige bygninger som reiser seg på dem. Senatets høytidelighet bidrar spesielt til å avsløre storheten og den unike originaliteten til byens arkitektoniske panoramaer.
På begynnelsen av 1700-tallet tilhørte stedet som nå er okkupert av senatbygningen Hans fredelige høyhet prins A. Menshikov, en medarbeider av Peter I og den første guvernøren i St. Petersburg. Det var her bindingsverkshuset hans lå. Etter prinsens vanære ble eiendommen på Neva-vollen eiendom til rektor A. Osterman. Og i 1744 ble huset gitt av Elizaveta Petrovna til A. Bestuzhev-Ryumin, som gjenoppbygde det i praktfulle barokke former i henhold til designet til A. Kvasov. I 1763, etter tiltredelsen til tronen til Katarina II, flyttet den til statskassen og ble endret av arkitekten A. Wiest for senatet, overført fra Vasilyevsky Island til admiralitetssiden. På 1780-1790-tallet ble den barokke senatbygningen gjenoppbygd, fasadene fikk en ny arkitektonisk behandling, typisk for russisk klassisisme. Antagelig ble prosjektet utført av arkitekten I. Starov.
Når han designet individuelle bygninger, løste Rossi samtidig byplanleggingsproblemer, så hans samtidige snakket ofte om ham slik: "Denne arkitekten trenger å bygge ikke bygninger, men byer."
Etter fullføringen av gjenoppbyggingen av hovedadmiralitetet i 1823 i henhold til utformingen av arkitekten A. Zakharov, oppsto behovet for å rekonstruere senatbygningen, siden de tidligere bygningene ikke lenger samsvarte med det nye utseendet til Petrovskaya (nå senat)plassen . Løsningen på dette problemet ble i 1827 overlatt til Ingeniøravdelingen, der dens sjefsarkitekt A. Staubert ledet utformingen. Han klarte imidlertid ikke å takle utviklingen av torget, noe som førte til avvisningen av hans arkitektoniske plan. Derfor ble det arrangert en konkurranse, der fremtredende arkitekter fra den tiden deltok: K. Rossi, V. Stasov, S. Shustov, A. Mikhailov II, P. Jaco, V. Glinka. Rossis prosjekt ble anerkjent som det beste, ett av flere alternativer han utviklet. Siden 1828 har Karl Ivanovich vært involvert i gjenoppbyggingen av Petrovskaya-plassen. Han foreslo å reise synodebygningen i samme stil tvers over gaten fra senatbygningen, dessuten å forbinde dem med en triumfbue. Men til tross for alle de arkitektoniske fordelene ved prosjektet, møtte dens buede sammensetning innvendinger fra sjefen for ingeniøravdelingen, prins Dolgorukov, som mente at "selv uten å bringe hele den vestlige siden av Petrovskaya-plassen under en fasade, vil den ikke miste sin majestetisk utseende, så lenge det er i samme høyde og i samme stil... Når begge bygningene er forbundet med buer, vil kostnadene øke betydelig.» De prøvde å innpode denne ideen i Nicholas I. Men Rossis prosjekt hadde så åpenbare fordeler, også økonomiske, at det var han som ble godkjent 29. februar 1829.
Grunnsteinen for senatbygningen fant sted 24. august 1829. Byggingen av synodebygningen på stedet til kjøpmannen Kusovnikovas hus fra 1700-tallet, kjøpt av statskassen, begynte et år senere. Arkitekten brukte omtenksomt veggene til gamle bygninger i sine design. Rossi nektet å føre tilsyn med arbeidet, med henvisning til overdreven arbeid og sykdom. Tilsyn med konstruksjonen, som ble avsluttet i 1834, ble overlatt til arkitekten Staubert, som konsulterte, om nødvendig, med forfatteren av prosjektet.
Og i dette arbeidet, som i de forrige, er Rossis byplanleggingstalent tydelig synlig, hans dyktighet i å komponere komposisjonen til et arkitektonisk ensemble, og evnen til å passe sine kreasjoner inn i bylandskapet. Arkitekten tok ikke bare hensyn til det komplekse arkitektoniske miljøet, men brukte det også dyktig. Ensemblet til Senatet og Synoden med en høy bue i sentrum okkuperer hele den vestlige grensen til Senatstorget, med start fra Horse Guards Manege og slutter på Neva-vollen. Rossi spilte på det komplekse samspillet mellom bygningen hans og det strenge klassiske Admiralitetet (forfatter - A. Zakharov) og med St. Isaac-katedralen, som ble bygget samtidig av arkitekten A. Montferrand, hvis generelle plan og løsning var av en annen karakter.
Begge regjeringsbyggene har en omtrent kvadratisk plan med stort gårdsrom. Den massive rustikkede første etasjen, kraftige søyleganger - alt dette er i harmoni med Admiralitetet og skaper et arkitektonisk integrert utseende av torget. Den komposisjonelle forbindelsen oppfattes spesielt tydelig fra den motsatte bredden av Neva og spyttet til Vasilyevsky Island. Brede granitttrapper og skrånende innganger til inngangsdørene til bygningene, med deres fremspring, forbinder dem med torget og med monumentet til Peter I som står på det, som fikk en vellykket bakgrunn for sin dynamiske komposisjon takket være den strenge rytmen til fasader til senatet og synoden. Rossi rundet hjørnet av Senatsbygningen ut mot Neva, og dette skapte en jevn overgang fra utviklingen av torget til panoramaet av vollen, og skjulte også visuelt de forskjellige lengdene til de to bygningene. Bak en høy bue åpnet han utsiktene til en lang, rett, som en pil, Galernaya-gate.
Den betydelige lengden på senat- og synodebygningene tvang Rossi til å øke høyden til 8,5 favner (omtrent 18 meter), så Admiralitetsbygningen viste seg å være en favn lavere enn dem (omtrent 2,1 meter)
Mesterens forkjærlighet for dekorativ pomp var tydelig i bygningene til senatet og synoden. Rossi har mye brukt teknikker som skaper et spill av chiaroscuro og understreker formrikdommen: loggiaer, sterkt utstående gesimsavstivere, dype nisjer for statuer, to små søyler i mellomgulvet som støtter balustrader foran halvsirkelformede tredelte buede vinduer. Den korintiske orden gir bygningen en fremhevet pomp og plastisk uttrykksevne. Enhet oppnås ved Rossis dyktig brukte teknikk med rytmisk repetisjon i ulike varianter av samme type elementer. På fasadene er motivet til en loggia med en søylegang og et trappet loft, lik bygningene til Alexandria Theatre og Public Library, fornyet fire ganger. Den samme søylegangen i en bue går rundt hjørnedelen av bygningen mot vollen, og deretter på Neva-fasaden gjentas i en sekssøylet versjon. Trippelvinduer og portikoer med trappede loft gjenspeiler dekorasjonen til nabohuset til A. Laval på Promenade des Anglais, gjenoppbygd i 1806-1809 av arkitekten T. de Thomon. Her gjorde Rossi igjen den gamle bygningen til en fortsettelse av konstruksjonen hans. Et annet tilbakevendende element i strukturen til senat- og synodensemblet er de utstående søyleparene som flankerer den sentrale buen. Sammensetningen av buen, som minner om Narva-porten av arkitekten G. Quarenghi, varierer i forskjellige proporsjoner temaet utviklet briljant i generalstabens bygning. Til tross for ordenens aktive plastisitet, er buen til senatet og synoden mer statisk. Dens skulpturelle utsmykning, inkludert kronegruppen «Justice and Piety», laget av V. Demut-Malinovsky, er mindre uttrykksfull enn i andre eksempler på syntesen av kunst i Rossis verk.
Interiøret i ensemblet av bygninger er preget av en viss uorganisering og overdreven pomp. Dette skyldes at Rossi ikke var med på å tegne detaljene, og Staubert, som hadde tilsyn med byggingen, hadde ikke så høy arkitektonisk dyktighet. Interiøret i kirkebygget er av interesse. Korsformet i plan, er den dekorert med seks søyler av en sammensatt rekkefølge som støtter en kuppel på seil. Det mest seremonielle utseendet er det dobbelthøyde Senatsmøterommet, dekket med et halvsirkulært hvelv, hvis tak ble malt av kunstneren B. Medici. Hallens vegger, pilastere og gesimser var dekorert med kunstig marmor. Tronen og møblene plassert i midten var trukket med karmosinrød fløyel. Taket på hovedtrappen som fører til hallen ble malt av F. Richter, andre rom i Senatet ble malt av en gruppe kunstnere ledet av V. Shiryaev og A. Solovyov.
Byggerne av senatbygningen ble møtt med oppgaven: "... å gi strukturen en karakter som tilsvarer omfanget av området den ligger på."
Byggingen av senat- og synodens bygninger fullførte utformingen av sentrum - ensemblet av Palace, Admiralty and Senate Squares, en av de høyeste prestasjonene innen russisk og verdens byplanlegging.
Arkitekten og byplanleggeren Karl Ivanovich Rossi tenkte stort i sine arbeider forsøkte han å løse ikke bare kunstneriske problemer, men også å utvikle byens infrastruktur. Han var en utmerket dekoratør, hvis talent utvidet seg til å dekorere både interiøret og fasadene til bygningene han reiste. Dette er spesielt merkbart i hans siste kreasjoner - bygningene til generalstaben og ensemblet til senatet og synoden, som ble et utmerket eksempel på syntesen av kunst og arkitektur. Slike profesjonelle egenskaper skiller ham fra den strålende galaksen av arkitekter som ikke bare klarte å skape en ny nasjonal russisk arkitektur, men også å heve den til de beste eksemplene på verdensarkitektur.
Bygningen til senatet og synoden regnes som en av de fantastiske arkitektoniske kreasjonene til den nordlige hovedstaden. Det er mange fantastiske bygninger i St. Petersburg, men det var dette siste store prosjektet til den berømte arkitekten Rossi som ble et symbol på senklassisismen.
Gjennomgå
Faktisk snakker vi ikke om én, men to bygninger, som i dag er forent med ett navn - bygningen til senatet og synoden. I St. Petersburg var disse to statlige administrative organene i det russiske imperiet tidligere lokalisert i bygningen til De tolv kollegier. Etter byggingen av Admiralitetet i 1823 tilsvarte imidlertid ikke den forrige bygningen det nye utseendet som Senatsplassen fikk. Det er et presserende behov for gjenoppbygging. Derfor ble det i 1824 utlyst en konkurranse for et prosjekt der det var planlagt å bygge et nytt bygg for senatet og synoden.
I St. Petersburg ble den 24. august 1829 lagt ned den første steinen for bygging. Først begynte de å bygge en struktur beregnet på senatet, og et år senere begynte de å bygge synoden. Byggingen ble fullført i 1834. Arkitekten for senat- og synodebygningen er Karl Ivanovich Rossi. Byggearbeid på prosjektet hans ble ledet av Alexander Staubert.
Forhistorie
Opprinnelig, på stedet for det nåværende senatet og synoden, var det et bindingsverkshus eid av A. Menshikov, og ved siden av var det et herskapshus eid av kjøpmannen Kusovnikova. Da han falt i skam, kom eiendommen hans på Neva-vollen i besittelse av rektor A. I. Osterman. En tid senere, i 1744, ble bygningen gitt av Elizaveta Petrovna til A. Bestuzhev-Ryumin. Kansleren rekonstruerte det, og ga arkitekten A. Vista i oppdrag å bygge et hus i barokkstil.
I 1763, da Katarina II besteg tronen, gikk bygningen over i statskassen. Senatet rykket inn nesten umiddelbart. Fra 1780 til 1790 ble den barokke bygningen Bestuzhev-Ryumin igjen rekonstruert: fasadene fikk en ny arkitektonisk behandling, typisk for russisk klassisisme.
skapelseshistorie
Da arkitekten Zakharov fullførte det monumentale arbeidet i 1823, oppsto behovet for å forvandle de tre sentrale torgene i den nordlige hovedstaden: Senatet (dagens Decembrists), Dvortsovaya og Admiralteyskaya, der Alexanderhagen ble anlagt på slutten av det nittende. århundre. Utsmykningen av bygningen som allerede eksisterte på den tiden, hvor senatet var lokalisert, samsvarte ikke lenger med datidens skala, og faktisk med den generelle arkitekturen og prakten til sentrum. Og derfor krevde han gjenoppbygging.
Etter hans ordre begynte keiseren, og deretter Nicholas I på tronen, byggingen av et nytt hus for senatet i ett enkelt bilde og likhet, slik at bygningen av generalstaben, senatet og synoden i St. Petersburg ville bli laget i en enkelt arkitektonisk design. Derfor ble huset til kjøpmannen Kusovnikova kjøpt for sistnevnte. Og på stedet til A. Bestuzhev-Ryumins hus bestemte de seg for å bygge en senatbygning.
Prosjektvalg
I 1828 ble det utlyst en konkurranse. Det ble deltatt av Vasily Stasov, Paul Jacot, Smaragd Shustov, Vasily Glinka og, selvfølgelig, Rossi. Byggingen av senatet og synoden i tegningene til konkurrentene hadde en rekke løsninger. For eksempel foreslo Jaco å reise en felles bygning som ville ligne Louvre-galleriet, Stasov planla å gjenoppbygge bare det tidligere huset til Bestuzhev-Ryumin. Rossi tegnet to bygninger og koblet dem sammen med en buet struktur. Og det er akkurat slik vi ser byggingen av Senatet og Kirkemøtet i dag.
Arkitekt og skulptør
Den 18. februar 1829 ble Rossis prosjekt godkjent. Arkitektens hovedoppgave var å gi bygget en karakter passende til det enorme arealet det sto på. Allerede i slutten av august fant den seremonielle grunnsteinen til huset der Senatet skulle arbeide sted. En minnetavle ble lagt i fundamentet til bygningen om at utformingen av fasaden, godkjent av de høyeste myndigheter, tilhører Carl Rossi. En annen kjent arkitekt, A. Staubert, ble utnevnt til byggherren. Dessuten, ifølge prosjektet, inkluderte denne bygningen veldig organisk veggene bevart fra Bestuzhev-Ryumin-huset. Og i august 1830, etter at det var mulig å kjøpe Kusovnikovas hus inn i statskassen, begynte byggingen av synodebygningen i stedet for
I juli 1831 godkjente keiser Nicholas I utformingen av den skulpturelle dekorasjonen. Samtidig ble det gitt en egen instruks om at figurene ikke skulle være avbildet i «full lengde», men sittende. I tillegg måtte de kles i antikke klær, som togaer, og alle trofeer og inskripsjoner på bøker måtte fjernes.
Flere kunstnere var involvert i den skulpturelle utformingen: S. Pimenov, V. Demut-Malinovsky med P. Sokolov, som ble hjulpet av N. Tokarev, samt P. Svintsov og andre. Skulptøren Ustinov skapte "Vera"-statuen som ligger i den første nisjen til venstre. Sokolov skulpturerte "Piety", og Pimenov - "Law" og "Justice".
Kapitalene og løvemaskene, samt andre dekorative detaljer, er laget av Toricellis hånd. Den skulpturelle komposisjonen på loftet, så vel som "Genius" med lovbøker, arbeidet til Demut-Malinovsky, ble støpt av kobber på Byrd-anlegget.
Konstruksjon
Oppgaven som ble lagt til arkitekten og byggherrene med å gi Senatsbygningen en karakter som tilsvarer storheten på Senatstorget, løste de med stor dyktighet og med en nøyaktig følelse av skala. Den ganske store lengden på fasaden tvang forfatteren av prosjektet, Rossi, til å øke høyden på strukturen til åtte og en halv favn. Det skal sies at nabobygningen Admiralitet er merkbart lavere enn Senatsbygningen – med hele to hundre og ti centimeter. I begynnelsen av oktober 1832 ble byggearbeidene innskrenket, og innredningen av begge bygningene begynte umiddelbart. I februar neste år Keiseren inspiserte anleggene personlig. Og allerede i 1934 var byggingen endelig ferdig.
Egendommer
Rossi bestemte seg for å lage en spektakulær bue som spenner over Galernaya-gaten som sentrum av fasadekomposisjonen som danner Senatsplassen, grandiose i skala og betydning. Den forbinder begge bygningene til et enkelt arkitektonisk kompleks. For å designe den brukte Karl Ivanovich en av de tidligere oppfunnet, men ikke implementerte, versjonene av buen som var tenkt for generalstaben. Denne arkitektoniske løsningen ble omarbeidet av arkitekten under hensyntagen til den merkbart mindre bredden på passasjen. Samtidig har arkitektene fullstendig bevart komposisjonens iboende triumfkarakter.
Arch
Den forener senat- og synodebygningene og ender med en skulpturell komposisjon plassert på et flertrinns loft. "Rettferdighet og fromhet," som er navnet på arbeidet til mestrene S. Pimenov, V. Demut-Malinovsky og P. Sokolov, symboliserer enheten til to myndigheter - kirke og sekulær. Skulptørene arbeidet med denne komposisjonen i omtrent et år. I tillegg til henne er det også figurer over, som allegorisk betyr "genier som holder loven."
På selve loftet er det tre basrelieffer - "Sivil lov", "guddommelig lov", og også "naturlov". Plasseringen deres er veldig interessant. I midten, rett over buen, er det et relativt større basrelieff kalt "Civil Law". Blant bildene på den er byster av Peter den store og Katarina II slående.
Beskrivelse
Arkitekten for senat- og synodebygningen, Rossi, inkluderte tre-etasjers rektangulære bygninger og gårdsrom i planen. Uvanlig vakre og brede trapper med ramper, laget av granitt, dekorerer inngangen. En utrolig rik lys- og skyggeeffekt skapes av vekslende utstikkende deler på fasadene til bygninger og nisjer. Dette er i stor grad forenklet av mange stukkaturdekorasjoner.
Fasaden til synodebygningen vender mot både Promenade des Anglais og det tidligere Senatstorget. Generelt anser eksperter den arkitektoniske løsningen til denne delen av bygningen som veldig interessant. Hjørnet er avrundet. Den er dekorert med en monumental søylegang, hevet over første etasje og satt sammen av åtte søyler med myke kurver som er fullført, i henhold til planen til forfatteren av prosjektet, med et trappet loft. Denne arkitektoniske løsningen beriker utrolig linjen til Promenade des Anglais, og gir den et rikt utseende.
Ikke mindre interessant for sin utforming er den tidligere møtesalen i senatbygningen, hvis vegger er dekorert med karyatider og stukkaturpilastre, samt et tak malt av kunstneren B. Medici. I midten var en trone trukket med lys karmosinrød fløyel.
Etter revolusjonen
I 1919 ble senatet og synoden opphevet. Siden 1925 har bygningen huset Central Historical Archive. I 1936 begynte bygningen til senatet og synoden å bli restaurert, både fasadene og skulpturene ble restaurert, og et år senere begynte de å oppdatere maleriet av hovedtrappene. Under krigen fikk begge bygningene store skader. De ble truffet av flere artillerigranater, og forårsaket store skader på bygningene. Synodalkirken ble nesten fullstendig ødelagt.
Restaureringsarbeidet startet sommeren 1944 – allerede før krigens slutt. I 2006 flyttet det historiske arkivet, og bygningen til selve senatet og synoden ble overført til den russiske føderasjonens konstitusjonelle domstol. I dag er den der
Etter de overlevende dokumentene å dømme, kostet kjøpet av herskapshuset til kjøpmannen Kusovnikova den kongelige statskassen en uhørt sum på den tiden - seks hundre tusen rubler, selv om tomten i 1796 ble verdsatt til bare syv og et halvt tusen. Eieren, etter å ha fått vite at synodebygningen skulle bygges på stedet til huset hennes, bestemte seg for å øke prisen, og det totale beløpet inkluderte også bestikkelser til mange tjenestemenn.
Mens han jobbet med komposisjonen "Justice and Piety", døde billedhuggeren av Senatet og Synodebygningen, Pimenov. Hans arbeid ble fullført av sønnen.
Senatet og Kirkemøtet
| Administrasjonsbygg | |
|
Senatet og Kirkemøtet |
|
| Land | Russland |
| Sentrum av St. Petersburg | Senatsplassen |
| Koordinater | 59.935278 , 30.301389 59°56′07″ n. w. / 59,935278° s. w. 30.301389° E. d. |
| (G) | Bygningstype |
| Kompleks av bygninger | Arkitektonisk stil |
| Nyklassisisme | Forfatter av prosjektet |
| Carl Rossi | Forfatter av prosjektet |
| Bygger | Konstruksjon |
| - år |
|
| Hoveddatoer: Bygninger: |
|
| Jeltsin biblioteks gårdsplass | Status |
| Senatet og Kirkemøtet Arkitektonisk monument | |
Senatet og Kirkemøtet på Wikimedia Commons
- arkitektonisk monument i St. Petersburg. Det ble opprinnelig bygget for to statlige styrende organer i det russiske imperiet: Senatet og den hellige styrende synoden. Forfatteren av bygningen er arkitekten Carl Rossi (- ; hans siste større verk).
Byggehistorie
Den 24. august 1829 ble Senatsbygningen lagt; i 1830 - Kirkemøtebygninger. Fullført bygging i 1834. Byggingen ble utført under ledelse av arkitekten Alexander Staubert og tegnet av Carl Rossi.
Tidligere sto to bygninger fra 1700-tallet på dette stedet: huset til den vanærede kansleren A. Bestuzhev-Ryumin, som huset Senatet siden 1763, og huset til kjøpmannen Kusovnikova. På slutten av 1700-tallet ble det barokke huset Bestuzhev-Ryumin gjenoppbygd av arkitekten I. Starov i klassisismens ånd, men dette var ikke nok: med byggingen av Admiralitetet tilsvarte ikke de tidligere bygningene lenger nytt utseende på torget. Det oppsto et behov for gjenoppbygging, og det ble utlyst en konkurranse for å utvikle et design for de nye bygningene til Senatet og Synoden. Carl Rossi, Vasily Stasov, S. Shustov, A. Mikhailov 2., P. Jaco og V. Glinka deltok i konkurransen. Seieren i designkonkurransen ble vunnet av Rossi, som klarte å overbevisende løse hovedoppgaven til konkurransen - "å gi bygningen en karakter som tilsvarer områdets enorme størrelse."
Deler av veggene til den forrige bygningen, Bestuzhev-Ryumin-huset, ble organisk inkludert i volumet til senatbygningen. Byggingen av synodebygningen begynte etter at nabohuset til kjøpmannen Kusovnikova ble kjøpt inn i statskassen.
Til tross for lengden ser ikke bygningene til senatet og synoden monotone ut. På fasadene gjentas loggiaer med en søylegang og et trappet loft fire ganger. Både fasadene og midtbuen er dekorert med utstående søylepar. Det avrundede hjørnet av senatet, vendt mot Neva, er også dekorert med en loggia med åtte søyler. Skulpturene på fasadene til bygningen - statuer av genier og gruppen "Rettferdighet og fromhet" som kroner buen - ble laget av skulptørene Stepan Pimenv, Nikolai Pimenov, Vasily Demut-Malinovsky og S. Sokolov.
Til tross for den betydelige lengden på senat- og synodebygningene, brakte Rossi høyden deres til sytten meter. I utformingen av triumfbuen brukte han en av de urealiserte versjonene av generalstabens bue, og omarbeidet den i samsvar med dimensjonene til senat- og synodebuen. Stuccodekorasjoner, statuer og en skulpturgruppe på loftet ga buen en høytidelig, nesten barokk pomp.
Under den store Patriotisk krig Senatets og Kirkemøtets bygninger ble skadet av beskytning. Interiøret er bare delvis bevart - hovedsakelig malerier og stukkatur. Av interesse er den dobbelthøye salen med et halvsirkelformet hvelv dekket med malerier og lokalene til den tidligere kirken, dekorert med seks søyler.
Bygningene til Senatet og Synoden, som ligger på Dekabristov-plassen (tidligere Senatsplassen) er arkitektoniske monumenter i St. Petersburg. Laget i stil med senklassisisme. De ble reist i 1829-1834. Byggingen ble utført under ledelse av arkitekten Alexander Staubert og tegnet av Carlo Rossi. Bygningene ble bygget for to statlige styrende organer i det russiske imperiet - senatet og den hellige styringssynoden.
Tidligere sto to bygninger fra 1700-tallet på dette stedet - huset til den vanærede kansleren Alexei Bestuzhev-Ryumin, som huset Senatet siden 1763, og huset til kjøpmannen Kusovnikova. På slutten av 1700-tallet ble det barokke huset Bestuzhev-Ryumin gjenoppbygd av arkitekten Ivan Starov i klassisistisk stil, men dette var ikke nok: med byggingen av Admiralitetet samsvarte ikke de tidligere bygningene lenger med det nye utseendet av torget. Det var behov for gjenoppbygging.
Ved sin høyeste kommando godkjente keiser Nicholas I byggingen av et nytt senathus i bildet og likheten til generalstabens bygning. Samtidig ble det besluttet å flytte til senatet og synoden (den høyeste statlig etat kirkelig-administrativ makt, som erstattet patriarken når det gjelder allmenne kirkelige funksjoner og eksterne relasjoner). For synoden ble det besluttet å kjøpe huset til kjøpmannen Kusovnikova.
I 1828 deltok prosjekter av Karl Rossi, Vasily Stasov, Paul Jacot, Smaragd Shustov og Vasily Glinka i en konkurranse for gjenoppbygging av bygninger. Jacquot foreslo å bygge en felles bygning, som minner om Louvre-galleriet. Stasov planla å gjenoppbygge kun senatbygningen. Rossi tegnet på sin side et prosjekt av to bygninger forbundet med en bue.
Den 18. februar 1829 ble Rossis prosjekt, hvis hovedoppgave var «å gi bygningen en karakter som tilsvarer det enorme området», godkjent. 24. august fant den banebrytende seremonien for Senatsbygningen sted. En minnetavle ble lagt ved fundamentet med inskripsjonen: «Tegningen av fasaden, høyt godkjent, er tegnet av arkitekten Carl Rossi. Byggherren av bygningen var arkitekten Alexander Staubert." I følge prosjektet inkluderte bygningen organisk veggene til Bestuzhev-Ryumins hus.
Den 26. august 1830, da Kusovnikovas hus ble kjøpt inn i statskassen, ble bygningen til synoden grunnlagt i stedet.
Den 15. juli 1831 godkjente Nicholas I prosjektet for den skulpturelle utsmykningen av bygningen. Samtidig ga keiseren instruksjoner om å avbilde figurene ikke i full lengde, men sittende, fjerne trofeer, inskripsjoner på bøker, kle figurene i antikke togaer eller gjøre dem om til allegoriske.
I begynnelsen av oktober 1832 var byggingen av bygningene fullført, og innredningen av bygningene begynte. I februar 1833 inspiserte keiseren anlegget under bygging. I 1934 sto byggingen ferdig.
To rektangulære tre-etasjers bygninger med store gårdsrom forenes av en rikt dekorert triumfbue, som gaten går under. En utvidet fasade med bue begrenser området på vestsiden. Ifølge arkitekten er triumfbuen over Galernaya-gaten et symbol på enhet mellom kirke og stat. I sin design brukte Rossi et av de urealiserte bueprosjektene på Palace Square. Høyden på buen sammen med skulpturen er 26 meter, høyden på buen er 12 meter, bredden på buen er 20 meter. Over buen er det en skulpturgruppe "Fromhet og rettferdighet", som symboliserer troen på loven. Stuccodekorasjoner, statuer og en skulpturgruppe på loftet ga buen en høytidelig, nesten barokk pomp.
Inngangene til bygningene er dekorert med granitttrapper med ramper og åttesøylede loggiaer. Søyler av den korintiske orden gir hele strukturen et utpreget seremonielt utseende.
Til tross for lengden ser ikke senat- og kirkebygningene monotone ut. På fasadene gjentas loggiaer med en søylegang og et trappet loft fire ganger. Både fasadene og midtbuen er dekorert med utstående søylepar. Det avrundede hjørnet av senatet, vendt mot Neva, er også dekorert med en loggia med åtte søyler.
Skulptørene Vasily Demut-Malinovsky, Stepan Pimenov, Nikolai Tokarev, Pavel Sokolov, Pyotr Svintsov, Nikolai Ustinov, Ivan Leppe deltok i utformingen av senat- og synodebygningen. Ustinov skapte statuen "Faith" (første nisje til venstre), Sokolov - "Piety" (andre nisje til venstre). Pimenov skapte statuene "lov" og "rettferdighet". Mens han jobbet med dem, døde modellene ferdigstilt av sønnen Nikolai Pimenov. Kapitalene, løvemaskene og andre dekorative detaljer er laget av Fridolino Toricelli. Skulpturer av Demuth-Malinowski (skulpturell komposisjon på loftet, genifigurer med lovbøker), støpt av kobber på fabrikken til Karl (Charles) Byrd, ble installert på bygningen i august 1835.
Den 27. mai 2008 ble det første møtet i den russiske føderasjonens konstitusjonelle domstol holdt i bygningen til Senatet og Synoden.
Den 27. mai 2009 ble presidentbiblioteket oppkalt etter den første presidenten i den russiske føderasjonen, Boris Jeltsin, åpnet i synodebygningen.
I mai 2009, i den historiske bygningen til den hellige styringssynoden i St. Petersburg, under formannskap av Hans Hellige Patriark Kirill av Moskva og All Rus', en