Sekrety nagrywania dźwięku.
Aliteracja i asonans.
W dzieła sztuki, a głównie w poezji, stosuje się różne techniki w celu zwiększenia fonetycznej ekspresji mowy. Mowa poetycka zorganizowana w specjalny sposób otrzymuje jasną kolorystykę emocjonalną i ekspresyjną. Jest to jeden z powodów, dla których treść poezji nie pozwala na „opowiadanie prozą”
Podstawową zasadą wzmacniania wyrazistości fonetycznej mowy jest dobór słów o określonej kolorystyce dźwiękowej, w formie swoistego apelu dźwięków. Bliskość dźwiękowa słów wzmacnia ich znaczenie figuratywne, co jest możliwe tylko w tekście literackim, gdzie każde słowo odgrywa ważną rolę estetyczną. Główny sposób na zwiększenie ekspresji fonetycznej przemówienie artystyczne to instrumentacja dźwiękowa – środek stylistyczny polegający na doborze wyrazów brzmiących podobnie, np.:
Piotr ucztuje. I dumny i jasny,
A jego spojrzenie jest pełne chwały.
A jego królewska uczta jest cudowna.
Tutaj powtarzają się samogłoski (o, a) i spółgłoski (p, p, t). To sprawia, że werset jest muzykalny i jasny; bogactwo dźwiękowych powtórzeń zdaje się odzwierciedlać szerokość śpiewanego zwycięskiego triumfu. Dźwięk mowy podkreśla główne, dominujące słowa w tekście Piotr ucztuje.
Zazwyczaj werset jest instrumentowany (jak w naszym przykładzie) poprzez powtarzanie kilku dźwięków na raz. Im więcej z nich bierze udział w takim „apelu”, tym wyraźniej słychać ich powtórzenie, tym większą przyjemność estetyczną przynosi brzmienie tekstu. Oto dźwiękowa instrumentacja wersetów Puszkina: Spójrz: wolny księżyc idzie pod odległym łukiem; Wychowany we wschodniej błogości, na północnym, smutnym śniegu nie pozostawiłeś śladów (o nogach); Wcześnie polubiła powieści; Czyja szlachetna dłoń poklepie starca po laurach!; I dam ci przemyślany strój; Łóżko pokryte dywanem; Spadkobiercy wściekłego chóru wszczynają obsceniczną kłótnię itp.
Zamiast terminu „instrumentacja dźwiękowa” czasami używa się innego terminu: „instrumentacja spółgłosek” i „harmonia samogłosek”. Teoretycy wersetu opisują różne rodzaje instrumentacji dźwiękowej. Wymienimy tylko najważniejsze z nich.
W zależności od jakości powtarzających się dźwięków rozróżnia się je aliteracja I asonacja .
Aliteracja zwane powtarzaniem spółgłosek. Na przykład:
Nadejdzie noc; księżyc krąży
Spójrz na odległe sklepienie nieba,
I słowik w ciemności drzew
Podniecają Cię dźwięczne melodie.
W tych wierszach Puszkina zauważalne są aliteracje n, d, s, w.
Z największą pewnością nasz słuch wychwytuje powtórzenia spółgłosek znajdujących się w położeniu wstępnie akcentowanym i na absolutnym początku wyrazu. Uwzględniane jest powtórzenie nie tylko identycznych, ale także w jakiś sposób podobnych spółgłosek. Zatem aliteracja jest możliwa za pomocą d - t lub z - s itp. Na przykład:
Marzec!
Więc ten czas
eksplodowały kule armatnie.
Do dawnych czasów
Żeby wiatr
Tylko
splątanie włosów(Majakowski).
Aliteracja przez r w pierwszej części tego fragmentu, młotkowany rytm i gwałtowne brzmienie tych wersów nie pozostawiają wątpliwości co do celu pisania dźwiękowego, za pomocą którego poeta stara się przekazać muzykę marszu, dynamikę walki i pokonywania trudności...
W innych przypadkach figuratywna symbolika pisma dźwiękowego jest bardziej abstrakcyjna. Zatem tylko wyobraźnia pomoże nam poczuć mrożący krew w żyłach chłód metalu w aliteracjach na g - g we fragmencie wiersza N. Zabolotsky'ego „Żurawie”
I lider w metalowej koszuli
Powoli opadłem na dno,
I nastał nad nim świt
Punkt złotego blasku.
Symbolika dźwięku jest nadal oceniana przez badaczy niejednoznacznie. Jednakże współczesna nauka nie przeczy, że dźwięki mowy, wymawiane nawet osobno, poza słowami, są w stanie wywołać w nas pojęcia niedźwiękowe. Jednocześnie znaczenia dźwięków mowy są odbierane intuicyjnie przez rodzimych użytkowników języka i dlatego mają raczej ogólny, niejasny charakter.
Według ekspertów znaczenie fonetyczne. tworzy wokół słów rodzaj „niejasnej aureoli” skojarzeń. Ten niejasny aspekt wiedzy prawie nie jest przez ciebie uświadamiany i jest wyjaśniany jedynie w niektórych słowach, na przykład: łopian, chrząknięcie, bełkot, bałałajka - harfa, lilia. Brzmienie takich słów znacząco wpływa na ich percepcję.
W mowie artystycznej, a przede wszystkim poetyckiej, wykształciła się tradycja podziału dźwięków na piękne i brzydkie, szorstkie i delikatne, głośne i ciche. Użycie słów, w których dominują określone dźwięki, może stać się środkiem do osiągnięcia określonego efektu stylistycznego w mowie poetyckiej.
Organiczne połączenie zapisu dźwiękowego z treścią, jedność słowa i obrazu nadaje instrumentarium dźwiękowemu żywą obrazowość, ale jego odbiór nie wyklucza subiektywizmu. Oto przykład z wiersza Aseeva „Pływanie”:
Połóż się na boku
nadwyrężając ramię,
Płynę do przodu
stopniowo
opanowawszy falę,
w zabawny sposób
i lekka woda.
I za mną
bez pozostawiania śladów,
Loki
leje wodę.
Wydaje nam się, że aliteracje w w - n wyrażają szybowanie po falach; ciągłe powtarzanie V w ostatnich wersach przywołuje na myśl zamkniętą linię, okrąg, który kojarzy się z lejkami na wodzie. Można się z tym nie zgodzić...
Ustalenie takiego „podobieństwa dźwiękowo-semantycznego” można oprzeć na dość złożonych skojarzeniach. Na przykład w liniach Pasternaka
Chopin spisał swój sen
Na czarnym kroju pulpitu muzycznego -
fantastyczne kontury snu można zobaczyć w kapryśnym wzorze powtórzeń dźwięków oraz w kombinacji dźwięków niezwykłych dla rosyjskiej akustyki w słowie „mównica”
W wierszu Marshaka „Słownik” graficzny jest następujący wiersz: Iskry uczuć migoczą w jego kolumnach. Oto kombinacja powtórzona dwukrotnie tsa jakby przedstawiał „migotanie”.
Niezależnie od figuratywnej interpretacji pisma dźwiękowego, jego użycie w mowie poetyckiej zawsze zwiększa emocjonalność i jasność wersetu, tworząc piękno jego brzmienia.
Aliteracja jest najczęstszym rodzajem powtarzania dźwięku. Wyjaśnia to dominująca pozycja spółgłosek w systemie dźwiękowym języka rosyjskiego. W języku główną rolę różnicującą znaczenie odgrywają spółgłoski. Rzeczywiście, każdy dźwięk niesie ze sobą pewne informacje. Jednak pod tym względem sześć samogłosek jest znacznie gorszych od trzydziestu siedmiu spółgłosek. Porównajmy „nagranie” tych samych słów dokonane przy użyciu wyłącznie samogłosek i wyłącznie spółgłosek. Trudno odgadnąć kombinacje eai, ayuo, ui, eao dowolne słowa, ale warto przekazać te same słowa spółgłoskami, a z łatwością możemy „odczytać” nazwiska rosyjskich poetów: „ Drżwn, Btszkw, Pszkn, Nkrsw.” Ta „waga” spółgłosek przyczynia się do powstania różnych skojarzeń podmiotowo-semantycznych, dlatego ekspresyjne i figuratywne możliwości aliteracji są bardzo znaczące.
Innym, również powszechnym rodzajem powtórzeń dźwięków jest asonans.
Asonans to powtarzanie samogłosek (Już czas, już czas, dmuchają rogi... - Puszkin). Asonans opiera się zwykle wyłącznie na dźwiękach akcentowanych, ponieważ samogłoski często zmieniają się w pozycji nieakcentowanej. Dlatego czasami asonans definiuje się jako powtórzenie samogłosek akcentowanych lub słabo zredukowanych nieakcentowanych. Tak więc w wersach z „Połtawy” Puszkina pojawiają się asonanse A i dalej O utwórz tylko podświetlone samogłoski: Cicha ukraińska noc. Niebo jest przejrzyste. Gwiazdy świecą. Powietrze nie chce pokonać swojej senności. I chociaż w wielu sylabach nieakcentowanych powtarzają się warianty tych fonemów, przekazywane za pomocą liter och och, ich brzmienie nie wpływa na asonans.
W przypadkach, gdy samogłoski nieakcentowane nie ulegają zmianom, mogą wzmocnić asonans. Na przykład w innej zwrotce z „Połtawy” dźwięk mowy determinuje asonans Na; ponieważ jakość tego dźwięku nie zmienia się i w pozycji nieakcentowanej Na podkreśla podobieństwo fonetyczne wyróżnionych słów: Ale w pokusie długiej kary, znosząc ciosy losu, Ruś stała się silniejsza. Więc ciężka stal damasceńska, kruszy szkło, kuje stal damasceńską(w dwóch ostatnich linijkach asonans jest włączony Nałączy się z asonansem A). W tym samym tekście często używane są równolegle różne powtórzenia dźwięków. Na przykład: Kreda, kreda po całej ziemi aż do wszelkich granic. Na stole paliła się świeca, paliła się świeca(Pasternak). Oto asonans mi i aliteracja włączona m, l, s, w; powtarzają się kombinacje spółgłosek: ml, słońce- Św.. Wszystko to tworzy szczególną muzykalność poetyckich linii.
(I.B. Golub, D.E. Rosenthal, „Tajemnice dobrej mowy”, M.: Stosunki międzynarodowe, 1993)
ASONACJA
- (z francuskiego asonansu - współbrzmienie)
1) Jeden z rodzajów pisma dźwiękowego (patrz pisanie dźwiękowe): wielokrotne powtarzanie w wierszu (rzadziej w prozie) tych samych dźwięków samogłoskowych, zwiększające wyrazistość mowy artystycznej.
Czy błąkam się po hałaśliwych ulicach,
Wchodzę do zatłoczonej świątyni,
Czy siedzę wśród szalonej młodzieży,
Oddaję się swoim marzeniom.
JAK. Puszkin
2) Niedokładny rym, w którym dźwięki samogłosek pokrywają się, ale spółgłoski nie pokrywają się (ogrom - opamiętam się; pragnienie - szkoda). Zobacz także powtórzenie.
Słownik terminów literackich. 2012
Zobacz także interpretacje, synonimy, znaczenia słowa i znaczenie ASSONANCE w języku rosyjskim w słownikach, encyklopediach i podręcznikach:
- ASONACJA w Encyklopedii Literackiej:
I - na przykład powtórzenie jednorodnych dźwięków samogłosek w wierszu. „mój syn dorastał w noce bez uśmiechu”; II - rym, w którym tylko... - ASONACJA w Wielkim Słowniku Encyklopedycznym:
(francuski asonans - współbrzmienie) współbrzmienie dźwięków samogłosek (głównie perkusyjnych), zwłaszcza w nieprecyzyjnym rymowaniu („ogromne – opamiętam się”, „smutek – zostanę oświecony”). W... - ASONACJA w Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej TSB:
(asonans francuski, z łac. assono – odpowiadam), 1) powtórzenie w wersie, zwrotce, frazie o jednorodnych dźwiękach samogłoskowych. 2) Nieprecyzyjny rym, współbrzmienie... - ASONACJA V Słownik encyklopedyczny Brockhaus i Euphron:
(francuski, współbrzmienie) - tak w wersyfikacji nazywa się rodzaj rymów niepełnych, w którym rymują się tylko samogłoski, ale nie spółgłoski. Szczególnie często... - ASONACJA
[z asonansu francuskiego] 1) współbrzmienie; 2) w poetyce rym jest niedokładny, w którym tylko samogłoski są spółgłoskowe (na przykład zarośla - ... - ASONACJA w Słowniku Encyklopedycznym:
a, m. 1. Technika wyrazistości dźwięku: powtórzenie samogłosek lub grup samogłosek w tekście artystycznym (zwykle poetyckim). | Przykład asonansu: Scored... - ASONACJA w Słowniku Encyklopedycznym:
ACCOHAHC, -a, m. (specjalne). Współbrzmienie dźwięków samogłoskowych. II przym. asonant, -aya, -oe. Asonansowy rym... - ASONACJA w Wielkim Rosyjskim Słowniku Encyklopedycznym:
ASSONANCE (francuski asonans - współbrzmienie), współbrzmienie dźwięków samogłosek (głównie perkusji), szczególnie w nieprecyzyjnym rymowaniu („ogrom - opamiętam się", "smutek - oświecę"). ... - ASONACJA w Encyklopedii Brockhausa i Efrona:
(francuski, współbrzmienie) - tak nazywa się w wersyfikacji rodzaj rymów niepełnych, w którym rymują się tylko samogłoski, ale nie spółgłoski. Szczególnie często... - ASONACJA w paradygmacie pełnego akcentu według Zaliznyaka:
assona"ns, assona"ns, assona"ns, assona"nsov, assona"ns, assona"nsam, assona"ns, assona"ns, assona"nsom, assona"nsami, assona"nse, ... - ASONACJA w Słowniku terminów językowych:
(Asonans francuski - współbrzmienie). Współbrzmienie dźwięków samogłosek w rymach lub powtórzenie tych samych samogłosek jako środek stylistyczny. Uzupełniłem ładunek... - ASONACJA w Nowym Słowniku obce słowa:
(asonans francuski) 1) technika instrumentacji mowy poetyckiej: powtórzenie samogłoski lub grupy samogłosek; 2) niekompletny rym oparty na identyfikacji bębnów... - ASONACJA w Słowniku wyrażeń obcych:
[fr. asonans] 1. technika instrumentacji mowy poetyckiej: powtórzenie samogłoski lub grupy samogłosek; 2. niekompletny rym oparty na tożsamości akcentowanych samogłosek... - ASONACJA w słowniku rosyjskich synonimów:
wierszyk... - ASONACJA w Nowym Słowniku Wyjaśniającym Języka Rosyjskiego autorstwa Efremowej:
m. 1) Powtórzenie jednorodnych samogłosek w wierszu, zwrotce, frazie (w wersyfikacji). 2) Nieprecyzyjny rym, w którym zbiegają się tylko akcentowane samogłoski... - ASONACJA w Słowniku języka rosyjskiego Łopatina:
asson`anie... - ASONACJA całkowicie słownik ortografii język rosyjski:
asonacja... - ASONACJA w Słowniku ortografii:
asson`anie... - ASONACJA w Słowniku języka rosyjskiego Ożegowa:
współbrzmienie samogłosek... - ASONACJA we współczesnym słowniku wyjaśniającym, TSB:
(asonans francuski – współbrzmienie), współbrzmienie dźwięków samogłosek (głównie perkusyjnych), zwłaszcza w nieprecyzyjnym rymowaniu („ogrom – opamiętam się”, „smutek – oświecę”). W... - ASONACJA w Słowniku wyjaśniającym języka rosyjskiego Uszakowa:
asonans, m. (asonans francuski) (książka). 1. Konsonans. 2. Niekompletny rym, w którym rymują się tylko samogłoski, ale nie dźwięki spółgłoskowe (dosł.), ... - ASONACJA w Słowniku wyjaśniającym Efraima:
asonans m. 1) Powtórzenie jednorodnych samogłosek w wersie, zwrotce, frazie (w wersyfikacji). 2) Nieprecyzyjny rym, w którym zbiegają się tylko akcenty... - ASONACJA w Nowym Słowniku języka rosyjskiego autorstwa Efremowej:
m. 1. Powtórzenie jednorodnych samogłosek w wersie, zwrotce, frazie jako metoda wyrazistości dźwięku (w wersyfikacji). 2. Niekompletny rym oparty na ... - ASONACJA w dużym współczesnym słowniku wyjaśniającym języka rosyjskiego:
m. 1. Powtórzenie jednorodnych samogłosek w wersie, zwrotce, frazie jako metoda wyrazistości dźwięku (w wersyfikacji). 2. Niekompletny...
Tekst literacki to przestrzeń zorganizowana w szczególny sposób. Jego głównym zadaniem jest oddziaływanie na emocjonalny komponent osobowości czytelnika, dotykanie jego duchowego świata, dotykanie najskrytszych strun. Pielęgnowanie piękna, rozbudzanie miłości do świata, jego piękna, oddziaływania estetycznego – to wytyczne, do których dążą mistrzowie artystycznej ekspresji.
Obrazy językowe
Jednym z takich „narzędzi” organizacyjnych tekstu literackiego jest asonans. Przykłady jego użycia widzimy cały czas, nawet nie wiedząc, co to jest. Oto słynne wersety Aleksandra Bloka: „Och, wiosna bez końca i bez końca / Bez końca i bez końca, sen…” Jak one brzmią? Rysunek, swobodny, melodyjny. Jak powiew słodkiego, świeżego, wiosennego powietrza. Co tworzy ten niesamowity efekt? Asonacja. Przykład tego, jak powtarzanie tych samych dźwięków samogłosek może uszlachetnić mowę, jasno pokazuje, jak skuteczna jest ona. Obrazy emocjonalne i wizualne, które powstają dzięki tej poetyckiej technice, są jasne, mocne i naprawdę namacalne. Tworzy to efekt obecności i szczegółowości.
Możliwości techniki artystycznej
To właśnie sprawia, że asonans jest niezwykły. Przykłady podręcznikowych wersetów z „Nieznajomego” tego samego Bloka wyraźnie pokazują piękno języka, eufonię stylu rosyjskiego, wzniosły romantyzm obrazu głównego bohatera wiersza: „Oddychając duchami i mgłami / Ona siada przy oknie.” Zatem w tekście artystycznym, a zwłaszcza poetyckim, ważną rolę odgrywa nie tylko semantyczna, ale także fonetyczna strona mowy. Przekaż nastrój, stwórz przekaz emocjonalny, wyeksponuj „nerw” wiersza, jego energetyczną intensywność – wszystko to można osiągnąć za pomocą asonansu. Przykłady jej organizującej roli świadczą o szerokich możliwościach tej techniki artystycznej.
Geneza zjawiska
Jak widzieliśmy, powtarzanie identycznych dźwięków samogłosek spełnia w mowie pewne funkcje. Mistrzowie słowa – niektórzy świadomie, inni intuicyjnie – często wykorzystują tę technikę, aby nadać wierszom eufonię, żywszy wyraz powiązań skojarzeniowych i semantycznych. Asonance w literaturze wywodzi się od greckich rapsodystów, gawędziarzy i muzyków. Termin ten przyszedł do naszego języka z języka francuskiego i jest tłumaczony jako „współbrzmienie”. Jednak istnieje w rosyjskim folklorze i pieśniach ludowych od niepamiętnych czasów, ponieważ pierwotnie był charakterystyczny dla naszego systemu fonetycznego. Asonans klasyczny – poezja, a właściwie wersety poetyckie Lermontowa z Borodina, odtwarzające strukturę dźwiękową mowy ludowej: „Nasze uszy są na czubku głowy…”.
W kwestii terminologii
Jednak natura tego zjawiska jest dwoista. W krytyce literackiej jest to zwykle rozumiane nie tylko jako użycie identycznych samogłosek w wyrazach stojących obok siebie i w sąsiednich wierszach, czyli pisarstwo dźwiękowe, ale także współbrzmienie końcowych sylab, czyli rymów. To prawda, że proponuje się wziąć pod uwagę dokładnie te same samogłoski, ale spółgłoski mogą się nie pokrywać. Przykłady asonansów w poezji w tym zakresie wyglądają następująco: „deszcz – czekasz”, „walka – miłość”, „daj – tak” itp. Są to tzw. asonanse, czyli rymy niepełne. Szczególnie często można je spotkać w poezji Majakowskiego.
Rola asonansu
Zatem aliteracja i asonans są przykładami ważnej roli, jaką dźwiękowe pismo odgrywa w prozie, a zwłaszcza w mowie poetyckiej. Techniki te umożliwiają podkreślenie centrów semantycznych teksty literackie, tak zwane słowa kluczowe. Oto słynny Jesienin: „Nie żałuję, nie dzwonię, nie płaczę… / Zwiędły w złocie…” Połączenie samogłosek „e”, „u/y” i spółgłosek „l”, „ch”, „n” nadaje liniom tę słynną miękkość i melodyjność, z której słynie poezja Jesienina. A niekompletny rym „przytłoczony płaczem” nie psuje ogólnego wrażenia, ale mu odpowiada. Innym uderzającym przykładem interakcji środków pisania dźwiękowego są wiersze dla dzieci Marshaka: „Po błękitnym niebie / Przeszedł ryk grzmotu…”. Powtarzanie dźwięcznych spółgłosek „r” - toczących się, dźwięcznych, w połączeniu z powtarzając „o”, z zadziwiającą dokładnością imituje dźwięki dzikich żywiołów. W kontekście całego wiersza – wesoły, wesoły, wesoły, a dźwięki te odbierane są nie niepokojąco, ostrożnie, ale afirmująco życie. A zupełnie inne wrażenie pojawia się po przeczytaniu „Fabryki” Bloka. Już pierwsze zdanie z asonansem „o” wywołuje pewnego rodzaju bolesne napięcie, nieprzyjemne i złowieszcze: „W... domu okna są zsolty…”. Dalej, w miarę zagłębiania się tekst poetycki pogłębia się atmosfera przygnębienia i beznadziei. Ustalony początkowo właściwy ton pozwolił Blokowi odsłonić temat i ideę dzieła nie tylko na poziomie figuratywnym, semantycznym, ale także poprzez otoczkę dźwiękową słów kluczowych. Jaki wniosek można wyciągnąć z podanych przykładów? Tak, że asonans jest najsilniejszym środkiem poetyckiej ekspresji językowej.
Asonans i rytm
Charakterystyczne jest, że asonans jest nieodłącznie związany przede wszystkim z sylabicznym systemem wersyfikacji. W związku z tym pełni także rolę organizacyjną. Przecież pewna liczba samogłosek tworzy rytmiczny układ wersów indywidualnie i wersetu jako całości. Pod tym względem asonans można porównać do instrumentów perkusyjnych w muzyce. Ponadto zjawisko zapisu dźwiękowego jest powiązane z długością dźwięków samogłoskowych. Ich kolorystyka w określonych nastrojach nie jest stała. Otoczenie wokół innych dźwięków ma na nie wpływ. Rymy przybliżone, coraz bardziej popularne we współczesnej poezji, może nie do końca odpowiadają klasycznej harmonii, ale nadają rytmowi i ruchowi wiersza pewną dynamikę i energię. A jednocześnie mogą pomóc oddać na przykład stan psychicznej niezgody, dysonansu, dwoistości, a nawet rozpaczy, jaki ogarnia autora i jego lirycznego bohatera. Oznacza to, że ta technika artystyczna, poza swoim głównym przeznaczeniem, jest niemal uniwersalnym narzędziem „kuchni poetyckiej”. Jest wielofunkcyjny, dlatego z tego punktu widzenia stosowanie asonansu zalecali tacy z naszych poetów jak Trediakowski, Sumarokow, Derzhavin. Rozwój mistrzostwa literackiego udoskonalił i udoskonalił umiejętność posługiwania się solidną organizacją tekstu nie tylko bezpośrednio, ale także pośrednio. Jeśli zajrzysz do laboratorium twórczego jakiegokolwiek utalentowanego pisarza, przestudiujesz jego szkice, możesz zrozumieć, jaką tytaniczną pracę wykonuje, wybierając dokładnie te słowa, tę skorupę dźwiękową, która byłaby optymalna dla danego dzieła.
Ilustracja rytmu
O sposobie stosowania asonansu decydują przede wszystkim cechy artykulacyjne i akustyczne samogłosek oraz ich rola w przepływie mowy. „Śpiewająca” akustyka samogłosek zapewnia im centralną pozycję, rolę pomocniczego ogniwa w kształtowaniu melodii i rytmu mowy. Dźwięki samogłoskowe, zwłaszcza samogłoski akcentowane, tworzą rytm poezji. Ale asonans może zilustrować rytm ruchu przedstawiony w tekście. I tak w wierszu B. Pasternaka „Lustro” można zaobserwować przerywaną asonans, którego znaczenie nie jest od razu jasne.
W areszcie, używając A R I i tak I H A w Do A Do A Do A O,
DO A H A i tak I tiul i prosty
Dor O zhoy w s A d, w burelu O m i x A OS,
Uchwyt biegnie w stronę huśtawki O.
T A SM O Marzenia VR A sk A chku w O duch z A dni I T
Mały O y. Swoją drogą tam
Ogród przed domem zgubił okulary na trawie,
Jest Cień czytający książkę...
W pierwszym wierszu występuje wielokrotna asonans akcentowany i nieakcentowany A pod koniec wiersza jest wzmocniony aliteracją trójki ka : kręgle ka kaka O / Ka oczekiwany … .
Należy pamiętać, że w związku z redukcją samogłosek nieakcentowanych w języku rosyjskim zwykle brane są pod uwagę samogłoski z przewagą akcentów; samogłoski nieakcentowane (z wyjątkiem samogłosek wysokich U, I, Y) mogą jedynie rozprzestrzeniać asonans utworzony przez samogłoski akcentowane.
W drugim wierszu temat ten jest kontynuowany i kończy się słowem Ka HA i takI , którego znaczenie wyjaśnia, że cała ta sekwencja a a a ka ka ka ka a a powinien pozostawić wrażenie szybkiego, drobnego ruchu tiulu przy otwartym oknie, a wrażenie to powinno być na tyle mocne i wyraźne, aby zrekompensować brak bezpośredniego odniesienia do otwartego okna. Zauważ, że tutaj jest to dokładnie obfitość nieakcentowanego A tworzy rytm drobnego migotania krawędzi tiulowej zasłony, co jest dla poety bardzo ważne: taki rytm później połączy ruch zasłony w pomieszczeniu z ruchem niezliczonej liczby małych liści ogrodu na zewnątrz okno, symbolizujące świat zewnętrzny. Zwróć uwagę, że tutaj i poniżej asonanse „pełzają” z jednej linii do drugiej, niszcząc granice między liniami; tak więc jedność rytmu pokonuje granicę między tym, co zewnętrzne, a tym, co wewnętrzne: tym, co odbija się w lustrze, i samym odbiciem.
Dopiero kończąc drugą linijkę czytelnik może odkryć rym asonansowy toaletka - prosta , oprawiający dwuwiersz i obraz wnętrza pokoju. Słowo bezpośredni , podkreślone rymem, może pomóc wrażliwemu czytelnikowi zwrócić uwagę na fakt, że ta wewnętrzna przestrzeń jest zorganizowana przez geometrycznie regularne linie i kształty: toaletka i okno z tiul – prostokąty, filiżanka - koło. Ale już w trzeciej linijce z całą pewnością widać, że asonans jest włączony O nie tylko trwa, ale wchodzi w relację opozycji z włączonym asonansem A. Jeśli A z wieloma nieakcentowanymi „migotaniami”. O może być tylko perkusyjny. Asonans włączony O natychmiast organizuje rytm trzeciej linii poprzez naprzemienne bębny O/(A) – O A ́ O ́ A ́ ( A ) , podporządkowując temu rytmowi i zachodzącemu asonansowi A .
Czwarty wiersz kończy się słowem toaletka, co stanowi teraz powtórzenie składające się na czterowiersz i triadę rymów toaletka - prosta – toaletka . Druga seria naprzemiennych asonansów, zorganizowanych przez naprzemienne bębny, zaczyna się od tego samego słowa O I A . Ale teraz treść semantyczna wersu mówi nam, że w tym przypadku asonans ilustruje rytm kołysania sosen. Jak wiadomo, wydają rytmiczny, monotonny dźwięk. Słyszeliśmy ten dźwięk w trzeciej linijce, ale jeszcze go nie rozpoznaliśmy, ponieważ sosny nie zostały nazwane, wprowadzone w pole naszej percepcji.
Asonanse tworzące rytm są dość częste i powszechne; te ilustrujące rytm są znacznie mniej powszechne.
Ilustracja dźwiękowa. Onomatopeja
Spośród asonansów ilustrujących dźwięk najbardziej oczywistą i możliwą do udowodnienia jest onomatopeja. Rzadki przykład żywej onomatopei znajduje się w bajce I.A. Kryłowa „Słoń i Moska”. Szczekanie psa ilustrują dwa zaskakująco długie rzędy asonansowych uderzeń A .
Widząc słowo N A, N Na N A N jego ja T A jest,
I l A I T b i warczeć A T b i rw A jest -
Dobrze T A k i leze T V D R A cześć z nim!
……………………………………
W T T O- T o mnie i D ucho z D ae T ,
H T och, jestem całkowicie bez D R A ki
Móc N O N A jest w B duży dla B I I Do I.
Ropa Do A Oh G zapach I t co B A Do I:
« A Mos Do A! Z N A och, och N A si l B N A,
Co l A to jest na s l O N A!
Należy jednak zaznaczyć, że w całym ciągu asonansowym pojawia się kilka serii aliteracji (odpowiednie litery są podświetlone), część z nich uwikłana jest w ilustrację szczekania i towarzyszącego mu warczenia.
Ilustracje dźwiękowe skojarzone
Znacznie bardziej powszechne jest ilustracyjne użycie asonansu, które będziemy ostrożnie nazywać asocjacyjnym. Powszechnie używany termin „symbolika dźwiękowa” odzwierciedla, naszym zdaniem, niewystarczająco zróżnicowany zespół zjawisk, wokół którego od czasów starożytnych narosło wiele interpretacji, wyjaśnień i obaleń, których komentowanie nie leży w zakresie naszych zadań. Popularny w naszych czasach termin „fonosemantyka” również ma już swoją historię, zwolenników i przeciwników. Trzeci termin związany z wyjaśnieniem podłoże fizjologiczne Zjawisko, które chcemy opisać, to „synestezja”. Pojęcie to jest interpretowane jeszcze bardziej niejednoznacznie. Być może istotą problemu jest to, że zjawisko to jest rozpatrywane przez badaczy różnych specjalności naukowych, operujących informacjami prezentowanymi w różnych systemach terminologicznych. Dlatego w wielu podręcznikach psychologii medycznej synestezja jest przedstawiana jako anomalia percepcji, występująca u niewielkiego odsetka osób, które „cierpią” na widzenie kolorowych czarno-białych liter (w powiązaniu z dźwiękami mowy) lub słyszenie hałasu podczas postrzegania nieme nagrania wideo; w Internecie termin ten jest interpretowany w podręczniku chorób. Neurofizjolodzy wyjaśniają to zjawisko bliskością ośrodków mózgowych zapewniających percepcję różne typy informacje (dźwiękowe i wizualne).
Lingwiści, zwłaszcza fonetycy, uważają synestezję za oczywistość, ponieważ mowa ludzka jest stałą korelacją wrażeń motorycznych artykulacyjnych ze słuchowymi, a pierwotne dostosowanie, koordynacja aktywności wrażeń artykulacyjno-kinestetycznych z danymi receptorów słuchowych następuje w okresie niemowlęcy bełkot.
S.V. Woronin przekonująco wyjaśniał pochodzenie ZIS – słów ilustrujących dźwięk – poprzez naśladowcze ruchy aparatu mowy i rozważał naśladownictwo różnych zjawisk. Na przykład naśladowanie emocjonalnego, mimowolnego gestu odrazy, jak sądził (i na potwierdzenie przytoczył opinię Karola Darwina), dało początek różne narody rozciąganie ust, co stało się podstawą wymowy angielskiego wargowo-wargowego [w], od którego zaczyna się wiele słów ilustrujących dźwięk, nazywających coś nieprzyjemnego, odrażającego. Trudno nie odnieść się do tej opinii osobiste doświadczenie: w mowie rosyjskiej z wykrzyknikiem „Och!” przestraszyć dziecko lub wyrazić niezadowolenie, przedrostek y- oznacza usunięcie: usunąć, opuścić; ruch w głąb - wąwóz, zakorzenienie; ten dźwięk znajduje się w korzeniach, które niosą ze sobą znaczenie głębi, ciężkości - głębokości, obciążenia, pracy. Pochodzenie tego dźwięku w podanych przykładach jest inne, a znaczenie nie jest zbyt konkretne, ale są to osobne słowa, a w fikcja Mówimy o kontekście mającym znaczenie figuratywne i powtórzeniu, które przyciąga uwagę i przekracza próg percepcji.
Na materiale języka rosyjskiego przeprowadzono badanie psycholingwistyczne A.P. Żurawlewa. W książkach dostarczonych przez A.P. Tablice Żurawlewa przedstawiają wyniki badań psycholingwistycznych, ustalających powiązania pomiędzy dźwiękami mowy i ich kombinacjami z jednej strony a wywoływanymi przez nie wrażeniami z drugiej. Trudno jest wykorzystywać tablice w kształceniu czytelnika i interpretacji dzieła na zajęciach. Mając na celu obniżenie progu wrażliwości czytelnika w odbiorze brzmienia poezji, świadomie opieramy się na doświadczeniu analizy dzieł literackich.
Artykulacja samogłosek to przede wszystkim zmiana kształtu rezonatora (ust), czyli przekształcenie przestrzeni. Nic dziwnego, że to właśnie wrażenia przestrzenne przekazywane są za pomocą asonansu. Już w starożytnej retoryce wspominano o poczuciu szerokości i otwartości przestrzeni niesionej przez dźwięk [a]: podczas jego wymawiania usta otwierają się szeroko, a język jest lekko cofnięty i nie unosi się, pozostawiając przestrzeń ustną wolne od wgłębień. M.V. Łomonosow nazwał ten dźwięk majestatycznym, uroczystym, radosnym i skojarzył jego brzmienie z poczuciem przestrzenności i wolności. Asonans na [a] występuje najczęściej w kontekstach, w których mówimy o dużej przestrzeni w ogóle (niezróżnicowanej) lub o dużej przestrzeni w wymiarze poziomym.
W wierszu B. Pasternaka „ Złota jesień" linia
Sale, sale, sale, sale
Wiązy, jesiony, osiki... ([Λsin])
mówi o dużej przestrzeni zarówno pod względem leksykalnym, składniowym, jak i fonetycznym. Linie F.I. są wypełnione powagą i przestronnością. Tyutczewa o burzy, w każdej z czterech naprężeń jambicznego tetrametru wyróżnione są dwa naprężenia [a]:
...Kiedy pierwszy dzień wiosny O M,
Jak rozbrykany I Xia i gry A I,
Huk O nawet niebo jest niebieskie O M.
Grahama I kolor A jesteś młody
To jest d O Deszcz pada, unosi się kurz...
A – najczęstszy dźwięk w języku rosyjskim, dlatego jego powtórzenie często stanowi kontrastowe tło dla innych asonansów; jednocześnie same odcienie znaczeń A stać się bardziej oczywiste.
Dźwięk [o] także kojarzy się z wrażeniem dużej przestrzeni, tyle że w wymiarze pionowym. Dlatego asonans włączony O w wersach z wiersza F.I. Tyutcheva tak wyraźnie współdziała z asonansem A w opisie grzmotów i deszczu. Majestatyczny krok ogromnego słonia z bajki I.A. Krylova kontrastuje z niskim kaprysem małego
Słuchaj, już świszczysz, co? O Jestem w drodze Yo T
I l A W ogóle nie zauważam twojego A Tak...
Całkiem wyraźnie włączony asonans O obiekty pionowe wyróżniają się w pracach różnych autorów:
- na str O Kolejna jaskinia karska, droga myśliwym, czai się,
- Strona O tak z O sny dookoła wygięte jak gałęzie i cień
- W O d jej ekran mi n w O błąkam się po uzwojeniach
- Ivy, kochanie O zagłębianie się w skały i szczeliny.
(A. Puszkin)
Emocjonalnie O również kontrastuje z A : jest w nim mniej światła i radości, za to więcej znaczenia, wielkości i surowości.
Przestrzenne znaczenie dźwięku [y] jest odzwierciedleniem ruchu aparatu artykulacyjnego: jama ustna pokryta jest wydłużonymi wargami, język cofa się i zdaje się być skierowany w dół. Dlatego dźwięk tworzy serię powtórzeń, w których konieczne jest stworzenie poczucia głębi lub skontrastowanie tego, co wewnętrzne z tym, co zewnętrzne: w dźwiękowym obrazie Dumy, w przeciwieństwie do fali
DU mam za DU moje, fala za falą... (F.I. Tyutchev „Fala i myśl”);
W rozdziale Na Bine Siberian r U D... (A. Puszkin);
...Inny Na chuj inni U to dobrze Na pirackie w powietrzu U niech wiosła będą mocne... (A. Puszkin) itp.
Emocjonalna zawartość dźwięku ujawnia się na przykład poprzez kontrast asonansów U i dalej A w pierwszej linijce” Wiosenna burza» FI Tyutcheva:
L ty bł Yu burze U // w rz A H A le m Aja …
Tylko w pierwszej linijce burza jest tradycyjnie trochę przerażająca, ale potem wydarzenie okazuje się dość optymistyczne, na błękitnym niebie dudni grzmot i asonans U nigdzie indziej.
Brzmi I I mi – wąskie, przestrzeń rezonatora podczas ich wymowy jest minimalna; jest to szczególnie widoczne na tle „przestrzennych” O I A na końcu każdej linii:
...W s mi Czy jesteś szczęśliwy? mi spać, na pustyni mi Czy mnie potrzebujesz? O Odnośnie,
tył mi podsumowując mi NI, T A m – proste O Odnośnie...
(FI Tyutchev)
Asonans włączony I z reguły występuje w wierszach, które mówią o dużej liczbie lub zakresie czegoś. Jako przykłady często przytacza się wiersze A.S. Puszkin:
Inspiracja rzymska I tel S tak, stary I nn S cz,
Znakomity dla I nn S cz., dł I nn S cz., dł I nn S cz,
Nauczyciel moralności I tel S th i h I nn S cz,
Bez nóg I czeski I x pomysł.
Uważny czytelnik zauważy, że w tych wersach znajduje się niemal każdy bęben I jest „cień”: nieakcentowany I Lub S, wzmacniając ogólne wrażenie.
„Antyasonans”
W porównaniu z jakimkolwiek asonansem można ujawnić wyrazistość „antyasonansu” - podkreśloną „różnorodność” akcentowanych samogłosek. Dzieje się tak w pierwszym zdaniu historii I.A. Bunin „Po drugiej stronie”:
Http://prometheus.kai.ru/mif_r.htm.
Woronin S.V. Podstawy fonosemantyki. s. 76–77.
Zhuravlev A.P. Znaczenie fonetyczne. L., 1974; Zhuravlev A.P. Dźwięk i znaczenie. wyd. 2., wyd. i dodatkowe M., 1991.
Łomonosow M.V. Kompletny zestaw prac. M.; L., 1952. T. 7. s. 211.
Asonacja
Asonacja
I- powtórzenie jednorodnych dźwięków samogłosek w wierszu, na przykład. „mój syn dorastał w noce bez uśmiechu”;
II- rym, w którym pokrywają się tylko samogłoski akcentowane, a spółgłoski pokrywają się częściowo lub na przykład wcale. „morze” i „wiele”. W rozwoju romańskiej poezji średniowiecznej szczególnie ważną rolę odgrywa arytmetyka (patrz Rym).
Encyklopedia literacka. - Przy 11 t.; M.: Wydawnictwo Akademii Komunistycznej, Encyklopedia radziecka, Fikcja. Pod redakcją VM Fritsche, AV Lunacharsky. 1929-1939 .
Asonacja
(asonans francuski - współbrzmienie), odbiór nagranie dźwięku; powtórzenie akcentowanej samogłoski w różnych słowach tego samego segmentu mowy. Poeci używają go w wersetach sylabicznych i tonicznych, aby podkreślić rytm: „Szczęśliwy I w, kto odwiedzi I ja to m I r…” (F.I. Tyutchev, „Cicero”), „W sąsiedniej wsi O meh O kna O To…” (A. A. Blok, „Fabryka”).
Literatura i język.. Nowoczesna ilustrowana encyklopedia. - M.: Rosman 2006 .
Asonacja
Pod redakcją prof. Gorkina A.P. ASONACJA
- powtórzenie tych samych samogłosek. Asonans realizuje te same cele co aliteracja (sprawdź to słowo) i podobnie jak ta ostatnia, często z nią łączona, jest potężnym środkiem wyrazu języka poetyckiego. Przykładem niezwykłego użycia asonansu jest następujący, odnotowany przez Wiaczesława Iwanowa, między innymi fragmentami „Cyganów” Puszkina – fragment:
Och, moja młodość jest szybka
Błysnął jak spadająca gwiazda.
Ale dla ciebie czas miłości już minął
Jeszcze szybciej; tylko rok
Mariula mnie kochała, -
Dawno, dawno temu, w pobliżu wód Kagul
Spotkaliśmy obóz obcych
itp.
W całym tym fragmencie słychać „u”, nadając wersetowi tępą melodyjność.
Ale harmonizacja oczywiście nie wyczerpuje znaczenia asonansu. Umiejętne ułożenie asonansów, podobnie jak aliteracja, podkreśla i łączy poszczególne słowa lub ich grupy. I z tej strony asonans, nawet bardziej niż aliteracja, może wzmocnić semantyczne lub czysto dźwiękowe znaczenie słowa. Z drugiej strony asonans staje się czasami ważnym momentem rytmicznym (patrz rytm). Zatem w wersyfikacji sylabicznej (patrz wersyfikacja), gdzie pierwszorzędne znaczenie ma liczba samogłosek, asonanse podkreślają rytm, utrwalając jego układ. Charakteryzując asonanse należy wziąć pod uwagę różną długość poszczególnych samogłosek, dzięki czemu asonanse uzyskują swoistą kolorystykę. Trzeba jednak pamiętać, że czysto wpływ emocjonalny
dany dźwięk nie jest czymś trwale mu nieodłącznym, ale zależy od jego otoczenia. Zatem asonans na „u” nie zawsze będzie miał tępy melodyjny charakter, jak w przykładzie podanym przez „Cyganów”.
Występujące w współbrzmieniu regionalnym asonanse reprezentują rodzaj rymów przybliżonych, na przykład kombinacje: „pociąg” i „pas” lub (wraz z aliteracją) „niebieski” i „nazwa” - w tym przykładzie „i” jest asonansowe, „n” i „m” są aliterowane „ Ten rodzaj przybliżonej współbrzmienia jest bardzo powszechny we współczesnej poezji i zastępuje dokładny rym. Proces ten zewnętrznie wyznacza nastrój, jaki panuje w rozdartej duszy współczesnych poetów i który uniemożliwia im użycie takiego środka całkowitej harmonizacji wiersza, jak rym. Encyklopedia literacka: Słownik terminów literackich: w 2 tomach / Pod redakcją N. Brodskiego, A. Ławretskiego, E. Lunina, W. Lwowa-Rogaczewskiego, M. Rozanowa, W. Cheshikhina-Vetrinsky'ego. - M.; L.: Wydawnictwo L. D. Frenkel, 1925
Synonimy:
Zobacz, co „assonance” znajduje się w innych słownikach:
Asonans to metoda fonicznej organizacji tekstu, zwłaszcza poezji: powtarzanie dźwięków samogłoskowych w przeciwieństwie do aliteracji (powtarzania spółgłosek). Nasze uszy są na górze! Pewnego ranka zapaliły się działa I lasy miały niebieskie wierzchołki. Francuzi byli tam... Wikipedia
Asonacja- ASSONANSOWE powtórzenie identycznych samogłosek. Asonans realizuje te same cele co aliteracja (sprawdź to słowo) i podobnie jak ta ostatnia, często z nią łączona, jest potężnym środkiem wyrazu języka poetyckiego. Przykład... ... Słownik terminów literackich
- (francuski). Niedoskonały rym składający się z powtórzeń dźwięków samogłoskowych. Słownik słów obcych zawartych w języku rosyjskim. Chudinov A.N., 1910. asonans (asonans francuski) 1) technika instrumentacji mowy poetyckiej: powtórzenie samogłoski lub grupy... ... Słownik obcych słów języka rosyjskiego
asonacja- asonans f. 1. W wersyfikacji powtarzanie jednorodnych dźwięków samogłoskowych w wersie, zwrotce, frazie. BAS 2. Wszystko wymieszane z chrzanem i ananasem. Widać, że autor jest stronniczy w stronę asonansów. VL 1999 6 367. || Niedokładny rym, w którym pasują tylko akcenty... ... Historyczny słownik galicyzmów języka rosyjskiego
Rym, współbrzmienie Słownik rosyjskich synonimów. asonans rzeczownik, liczba synonimów: 2 rym (6) współbrzmienie... Słownik synonimów
- (asonans francuski) współbrzmienie dźwięków samogłosek (głównie perkusyjnych), zwłaszcza w nieprecyzyjnym rymowaniu (przypomnę sobie ogrom, rozświetlę smutek). W literaturze francuskiej, hiszpańskiej i niektórych innych, bardziej starożytna literatura została zbudowana na asonansie... ... Wielki słownik encyklopedyczny
ASSONANCJA, asonans, mąż. (asonans francuski) (książka). 1. Konsonans. 2. Niekompletny rym, w którym rymują się tylko samogłoski, ale nie dźwięki spółgłoskowe (dosł.), Na przykład: „Zarośla litości, okrągłe usta”. Bryusow. Słownik Uszakowa. D.N. Uszakow. 1935… … Słownik wyjaśniający Uszakowa
ASSONANCE, ach, mąż. (specjalista.). Współbrzmienie dźwięków samogłoskowych. | przym. asonans, och, och. Rym asonansowy (niedokładny). Słownik objaśniający Ożegowa. SI. Ozhegov, N.Yu. Szwedowa. 1949 1992 … Słownik wyjaśniający Ożegowa