Od czasów Piotra Wielkiego we wszystkich państwowych szkołach wyższych i średnich szkoły wyższe, zagraniczne pensjonaty stał się tańcem przedmiot obowiązkowy. Uczył się w królewskim liceum oraz w skromnych szkołach zawodowych i handlowych. W Rosji nie tylko doskonale znali wszystkie najnowsze i starożytne tańce towarzyskie, ale wiedzieli, jak je wykonywać w szlachetny sposób. Zagraniczni specjaliści – właściciele prywatnych zajęć tanecznych – nieświadomie przyjęli rosyjski styl nauczania. Kultura tańca w Rosji w XIX wieku osiągnęła wysoki poziom. Z każdą dekadą, z każdym nowym etapem twórczym rosyjska szkoła tańca klasycznego deklarowała się jako silny system artystyczny i pedagogiczny. Petersburg i Moskwa stopniowo stają się najważniejszymi ośrodkami choreograficznymi w Europie.
Upadek kultury balowej koniec XIX wieku stulecia, a niemal całkowite zapomnienie w XX w. wiąże się z tendencją do stopniowych „upraszczań”, odchodzenia od zasad i narastającego przekształcania balu w wieczór taneczny, a nawet po prostu w orgię. Do XX wieku zniknęły ze sceny i dopiero w latach 70. XX wieku odżyły na nowo jako zawody sportowe i bale „historyczne”.
Logika rozwoju kultury balowej ponownie kieruje nas w stronę Zgromadzeń. I to jest naturalne dla współczesnej kultury biznesowej.
Szlachetne kulki
Bale odbywały się w ogromnych i wspaniałych salach, otoczonych z trzech stron kolumnami. Salę oświetlało wiele woskowych świec w kryształowych żyrandolach i miedzianych świecznikach ściennych. Pośrodku sali tańczyły nieprzerwanie, a z dwóch stron na podwyższonych platformach w sali pod ścianą stało wiele otwartych stołów karcianych, na których leżały talie nieotwartych kart. Tutaj grali, plotkowali i filozofowali. Bal dla szlachty był miejscem relaksu i komunikacji. Muzycy siedzieli pod frontową ścianą, na długich ławach przypominających amfiteatr. Po około pięciu minutach tańca starcy zaczęli grać w karty.
Bale odbywały się według pewnego tradycyjnego programu, wyraźnie zatwierdzonego w społeczeństwie szlacheckim. Ponieważ tańce nadawały ton balowi, stanowiły trzon programu wieczoru. W XVIII w. zwyczajowo rozpoczynano bal tańcem polskim, czyli polonezem; drugim tańcem balu był walc. Zwieńczeniem balu był mazurek, a bale zakończył kotylion. Panowie na balach zapisali się z wyprzedzeniem, zapraszając panie na różne tańce. W drugiej połowie XVIII-XIX w. szlachta chętnie chodziła na bale.
Tańca uczymy się od wczesnego dzieciństwa – od 5-6 roku życia. Trening taneczny przypominał trening sportowca, który w odpowiednim momencie dawał tancerzom zręczność, pewność siebie, znajomość ruchów i swobodę. Nogi tancerek, niezależnie od podekscytowania, „spełniły swoje zadanie”. Taniec nadawał manierze szlachcica majestat, wdzięk i elegancję. Miało to, jak mówią, „we krwi” i było wychowywane od dzieciństwa.
Polonez, który otworzył bal, stał się modny za Katarzyny I. Trwał 30 minut. Wszyscy obecni musieli wziąć w tym udział. Można to nazwać uroczystą procesją, podczas której panie spotykały się z panami. Cudzoziemcy nazywali ten taniec „chodzącą rozmową”. Pomyłka w tańcu na balu może kosztować cię karierę. To był wstyd stracić takt przy piłce. Drugim tańcem był walc, o którym A. S. Puszkin pisał: Monotonny i szalony, Jak wicher młodego życia, Hałaśliwy wicher walca wiruje, Para miga po parze.
Taniec ten jest naprawdę trochę monotonny, gdyż składa się z tych samych, ciągle powtarzających się ruchów. Walc to taniec romantyczny i szalony: partner chwyta kobietę w pasie i kręci ją po sali. Tylko Rosjanie wykonywali na balach „latające, niemal zwiewne walce”.
Mazurek jest w środku piłki. Do Rosji „przyjechała” z Paryża w 1810 roku. Pani w mazurku chodzi gładko, z wdziękiem, z wdziękiem, sunie i biegnie po parkiecie. Partner w tym tańcu jest aktywny, wykonuje skoki „entrechat”, podczas których w powietrzu musi trzykrotnie kopać nogami. Umiejętne stukanie obcasami nadaje mazurkowi wyjątkowości i szyku. W latach 20 W XIX wieku mazurka zaczęto tańczyć spokojniej i to nie tylko dlatego, że ucierpiał na tym parkiet. A. S. Puszkin napisał o tym:
Zabrzmiał Mazurek. To się stało
Gdy zagrzmiał mazurkowy grzmot,
Wszystko w ogromnej sali się trzęsło,
Parkiet pękł pod piętą,
Ramy trzęsły się i grzechotały,
Teraz to nie to samo: my, podobnie jak kobiety,
Przesuwamy się po lakierowanych deskach.
Mazurek tańczono w czterech parach. W trakcie jego realizacji dozwolone były rozmowy. Każdy nowy taniec na balu zawierał mniej formalne formy baletowe, a więcej zabawy tanecznej i swobody ruchu. Na zakończenie balu wykonali francuski taniec kotylionowy. Była to zabawa taneczna, pełna zabawy i relaksu. Panowie w tym tańcu klękają przed panią, sadzają ją, oszukują, odbijają się od niej, przeskakują szalik lub kartkę. Na balach, oprócz głównych, odbywały się inne tańce starożytne - gawoty, kadryle, polki. Wszystko zależało od mody i gustów organizatorów balu.
Około dziewiątej wieczorem podano kolację na balu w prywatnym domu. Brzoskwinie i ananasy z własnych szklarni, szampan i wino wytrawne własnej produkcji. Właściciel nie usiadł przy stole i opiekował się gośćmi. Kolacja zakończyła się o godzinie 11:00, po czym zabrzmiała rosyjska muzyka, a goście zaczęli tańczyć. Kiedy właściciel dał mu znać, muzyka ucichła i wszyscy poszli do domu. Właściciel całował dłonie pań i ściskał znajomych, klepiąc ich po ramionach. Ulica była pełna powozów.
Bale były tak ważną częścią życia szlacheckiego, że każdy inny czas wolny był podporządkowany przygotowaniom do nich. W domach szlacheckich nie milkły dźwięki klawikordów, lekcje śpiewu i tańca ani na minutę. Pod koniec XVIII wieku pojawił się klawesyn – dziadek współczesnego fortepianu. Muzyka i taniec były częścią edukacji szlacheckiej.
Bale pozwoliły szlachetnym dzieciom nauczyć się podstaw dobrych manier i przyzwoitości społecznej. To wtedy pojawiają się książki o dobrych manierach. Jedna z nich, która ukazała się za Elżbiety Pietrowna, nauczała, że „wielka uprzejmość jest grzecznym oszustwem”, „prawdziwa uprzejmość jest przysługą”, „udawana przebiegłość jest obejściem”, „każdy nadmiar jest szkodliwy, a zwłaszcza obejście”.
Szlachetny bal był szkołą komunikacji międzyludzkiej. Na balu ludzie zakochiwali się i wybierali parę młodą. Dlatego kule mają tak długą historię. Obecnie historia piłek jest odnawiana.
Słowo to przeszło do języka rosyjskiego z języka niemieckiego; przetłumaczone oznacza piłkę. W dawnych czasach w Niemczech istniał taki zwyczaj: w Wielkanoc wiejskie dziewczęta chodziły z piosenkami po domach swoich przyjaciół, którzy w zeszłym roku pobrali się. Każdy z nich otrzymał piłkę wypchaną wełną lub puchem. W odpowiedzi młoda kobieta podjęła się organizowania posiłków i tańców dla całej młodzieży z wioski, zatrudniając na własny koszt muzyków. Ponieważ we wsi było dużo nowożeńców, tyle balów lub balów, czyli zabaw z tańcem, urządzano. W Rosji do końca XVII wieku. nie było jak piłki. W 1718 r. dekretem Piotra I powołano zgromadzenia, które stały się pierwszymi balami rosyjskimi.
W XVIII-XIX w. bale coraz mocniej zakorzeniły się w rosyjskim życiu codziennym i wkrótce przestały być częścią jedynie szlacheckiego stylu życia, przenikając wszystkie warstwy ludności miejskiej. Niektóre tańce towarzyskie, takie jak taniec kwadratowy, zostały wprowadzone w XIX wieku. Nawet we wsi zaczęli tańczyć.
Bal miał swoje zasady, własną sekwencję tańców i własną etykietę, właściwą dla każdej epoki historycznej. Obowiązkową częścią balu była orkiestra lub zespół muzyków. Taniec do fortepianu nie był uważany za bal. Bal zawsze kończył się obiadem i bardzo często oprócz tańców zawierał dodatkową rozrywkę: mały koncert specjalnie zaproszonych artystów lub amatorów – śpiewaków i muzyków – spośród gości, malowanie na żywo, a nawet amatorski występ.
Zgodnie z utrwaloną tradycją w Rosji nie było zwyczaju organizowania balów i innych masowych rozrywek w okresach wielkiego postu, zwłaszcza Wielkiego Postu, a także w czasie żałoby. Wzmiankę o tym można znaleźć w „Woe from Wit” A.S. Gribojedowa:
Przyjdą znajomi z domu
Taniec do fortepianu.
Jesteśmy w żałobie, więc nie możemy dać takiego balu.
I gdzie indziej:
Daje jaja bogatsze,
Od Bożego Narodzenia do Wielkiego Postu
A latem na daczy są wakacje.
Rzeczywiście, tradycyjnie sezon balowy trwał od Bożego Narodzenia (25 grudnia, po starym stylu) do ostatni dzień Maslenica Przez pozostałą część roku bale odbywały się rzadko, przy specjalnych okazjach.
Najbardziej formalnym typem były bale kortowe, które były raczej prymitywne i nudne. Wzięło w nich udział tysiące gości. I tak na balu 1 stycznia 1828 r. było aż do czterdziestu tysięcy ludzi. Dla zaproszonych udział w balach sądowych był obowiązkowy. Tylko poważna choroba mogła go wyleczyć. Na balach oprócz cesarza, cesarzowej i członków rodziny królewskiej – wielkich książąt, księżniczek i księżniczek, obecni byli szeregowcy dworscy: szambelani, marszałkowie nadworni, jeźdźcy, konferansjerzy, szambelani, kadeci kameralni, damy stanu , druhny i paziowie, a także dyplomaci, urzędnicy cywilni, którzy posiadali cztery najwyższe stopnie według „Tabeli rang”, wszyscy generałowie, namiestnicy i przywódcy szlachty mieszkający w Petersburgu, szlachcice cudzoziemcy odwiedzający Rosję. Na bale sądowe zobowiązani byli także oficerowie gwardii – po dwie osoby z każdego pułku. W tym celu istniały specjalne harmonogramy – zamówienia, które pomagały w utrzymaniu porządku. Funkcjonariusze zostali zaproszeni specjalnie jako partnerzy do tańca. Wszyscy członkowie rodziny musieli stawić się z żonami i dorosłymi córkami.
Na bale sądowe należało przychodzić w pełnym umundurowaniu i z nagrodami. Dla pań instalowano także sukienki o specjalnym kroju, bogato haftowane złotą nicią. W niektórych przypadkach na dwór zapraszano także przedstawicieli zamożnej klasy kupieckiej i elity mieszczan. W rezultacie sale pałacowe okazały się przepełnione ludźmi, zrobiło się bardzo tłoczno i gorąco. Ze względu na przewagę osób starszych tancerzy było niewielu. Niektórzy zasiedli do gry w karty, a większość gości elegancko przechadzała się od sali do sali, zachwycając się przepychem dekoracji pałacu, wpatrując się w cesarza i wysoką szlachtę i czekając na obiad.
Przedstawiciele najszlachetniejszych i najbogatszych rodów Petersburga i Moskwy wydawali bale z wyższych sfer. To oni najpełniej wyrazili cechy danej epoki sali balowej. Szczególnie wspaniałe były bale wyższych sfer z drugiej połowy XVIII i pierwszej połowy XIX wieku. Tutaj też było tłoczno, ale umiarkowanie – zaproszono aż trzy tysiące osób. Goście byli przyjmowani według wyboru właścicieli domu spośród ich przyjaciół, krewnych i znajomych z wyższych sfer.
Często przyjeżdżali członkowie rodziny cesarskiej, ale bez żadnych formalności – po prostu w odwiedzinach. Można było odmówić udziału w takich balach przepraszając gospodarzy i iść gdzie indziej, ale działo się to rzadko: takie bale uchodziły za bardzo prestiżowe, a gospodarze rywalizowali ze sobą, by się prześcignąć i zaskoczyć gości różnymi pomysłami, wykwintne kolacje i luksusowe dekoracje sali balowej. Każdy starał się jak mógł. Na korytarzach paliły się tysiące świec, co było wówczas główną oznaką wspaniałego święta: świece były drogie, a życie codzienne pokoje były bardzo słabo oświetlone. Schody były pokryte drogimi dywanami, wszędzie pełno było tropikalnych roślin w wannach; ze specjalnie skonstruowanych fontann płynęła pachnąca woda; rozprzestrzeniał się pachnący dym z kadzidła. Na obiad podawano rzadkie wówczas w Rosji ananasy, brzoskwinie, egzotyczne zimą, winogrona, świeże truskawki, ogromne ryby, niezwykłe dania, drogie wina z całego świata itp. Na takich balach najczęściej odbywały się społeczne debiuty młodych ludzi i dziewcząt, które zaczęły wychodzić w świat.
Wiele odmian miało bale publiczne. Szczególnie często wydawano je na prowincji: w budynkach sejmików szlacheckich lub miejskich, w teatrach, różnych klubach, w rezydencjach namiestników oraz w salach wynajmowanych w domach osób prywatnych. Z reguły krąg uczestników takich balów był szeroki i zróżnicowany: urzędnicy, wojskowi, właściciele ziemscy, nauczyciele itp. Fundusze na takie bale zbierano w drodze subskrypcji (łączone) lub sprzedawano bilety, które każdy mógł kupić. Bale publiczne organizowała nie tylko szlachta, ale także kupcy, rzemieślnicy, artyści i performerzy itp.
Bale rodzinne były zazwyczaj najfajniejsze i najbardziej relaksujące. Zbiegały się one w czasie z rodzinnymi świętami, zapraszano na nie krewnych i bliskich przyjaciół – zwykle po kilkadziesiąt osób.
Do balowej rodziny zaliczały się także maskarady i bale charytatywne, na które sprzedawano bilety, a na salach odbywały się wyprzedaże charytatywne. W tym celu zbudowano małe, elegancko udekorowane pawilony i namioty, w których wolontariuszki sprzedawały owoce, kwiaty, słodycze i różne bibeloty. Nie było stałych cen; każdy płacił tyle, ile mógł i chciał. Cały dochód z balu został przekazany na rzecz jakiegoś domu dziecka, instytucja edukacyjna, ofiary klęsk żywiołowych itp. Podobną piłkę opisuje opowiadanie A.P. „Anna na szyi” Czechowa.
Wreszcie organizowano święta wiejskie, które latem odbywały się na daczach i posiadłościach wiejskich. Oprócz balu odbyły się koncerty muzyki rogowej, pokazy sztucznych ogni itp. Często tańczyli tu na świeżym powietrzu, na trawnikach lub w ogromnych namiotach rozstawionych wśród drzew parku.
Bal to wyjątkowe wydarzenie w życiu człowieka ubiegłego wieku. Jak zauważył Jurij Michajłowicz Łotman, wielki znawca historii Rosji: „Tutaj prywatność szlachcic: w życiu prywatnym nie był osobą prywatną, ani sługą służba publiczna„Był szlachcicem w szlacheckim społeczeństwie, człowiekiem ze swojej klasy wśród swoich”. Stolica, Petersburg, słynęła z balów, ale kochano je zarówno w Moskwie, jak i w miastach prowincjonalnych.
Mądre myśli
(26 maja (6 czerwca) 1799, Moskwa - 29 stycznia (10 lutego) 1837, Petersburg)
Rosyjski poeta, dramaturg i prozaik. Aleksander Siergiejewicz Puszkin ma reputację wielkiego lub największego rosyjskiego poety. W filologii Puszkin uważany jest za twórcę współczesnego rosyjskiego języka literackiego.
Cytat: 171 - 187 z 416
Miłość do delikatnych piękności
Bardziej niezawodne niż przyjaźń i pokrewieństwo:
Nad nim i wśród zbuntowanych burz
Zachowujesz prawa.
(*Eugeniusz Oniegin*, 1823-1831)
Tylko miłość jest radością zimnego życia,
Jedna miłość jest męką serc:
Daje tylko jedną radosną chwilę,
A końca smutków nie widać.
Ludzie nigdy nie zadowalają się teraźniejszością i z doświadczenia, nie mając nadziei na przyszłość, dekorują nieodwołalną przeszłość wszystkimi kolorami swojej wyobraźni
Zabrzmiał Mazurek. To się stało
Gdy zagrzmiał mazurkowy grzmot,
Wszystko w ogromnej sali się trzęsło,
Parkiet pękł pod jego piętą.
Ramy trzęsły się i grzechotały;
Teraz to nie to samo: my, podobnie jak kobiety,
Przesuwamy się po lakierowanych deskach.
(*Eugeniusz Oniegin*, 1823-1831)
Nie ma powrotu do marzeń i lat;
Duszy nie odnowię... - (Oniegin)
(*Eugeniusz Oniegin*, 1823-1831)
Marzenia, marzenia! gdzie jest twoja słodycz?
(*Eugeniusz Oniegin*, 1823-1831)
Czuję się smutny i lekki; mój smutek jest lekki;
Mój smutek jest pełen Ciebie.
Nudzę się, demonie.
- Co powinniśmy zrobić, Fauście?
To jest twoje przeznaczenie.
nie jestem szczęśliwy. Myślałem, że moi ludzie
W zadowoleniu, w chwale uspokojenia,
Aby zdobyć jego miłość hojnością -
Odłożył jednak na bok puste obawy:
Siła życiowa jest nienawistna dla tłumu,
Wiedzą tylko, jak kochać zmarłych.
Wściekamy się, gdy ludzie się pluskają
Albo żarliwy krzyk niepokoi nasze serce!
Bóg zesłał głód na naszą ziemię,
Ludzie wyli, umierając w agonii;
Otworzyłem dla nich spichlerze, jestem złotem
Rozproszyłem ich, znalazłem pracę -
Wściekli się i przeklinali mnie!
Ogień zniszczył ich domy,
Zbudowałem dla nich nowe domy.
Wyrzucali mi ogień!
Oto wyrok tłumu: szukaj jej miłości. (car Borys Godunow)
(*Borys Godunow*, grudzień 1824 - listopad 1825)
Teraz radość jest dla mnie trudna,
Nie tylko smutek... moja dusza,
Nie nadaję się do niczego...
Na starość życie jest takie obrzydliwe... - (ciocia Tatiany)
(*Eugeniusz Oniegin*, 1823-1831)
Opinia małżonka
Dla cnotliwej żony
Zawsze należy okazywać szacunek.
(*Eugeniusz Oniegin*, 1823-1831)
Dużo mówi się o balu, który szlachta powinna wydać z okazji osiągnięcia pełnoletności suwerennego następcy tronu. Zajmują się tym książę Dołgoruky (naczelny jeździec i przywódca Petersburga) i hrabia Szuwałow. Dołgoruky wysłał Naryszkinowi list napisany w języku francuskim, w którym poprosił go o wzięcie udziału w prenumeracie. Naryszkin odpowiedział: *Szanowny Panie, z tłumaczenia listu Waszej Ekscelencji widziałem itp.*. Pewnie kupcy też dadzą swoją piłkę. Będzie pół miliona świąt. Co powie człowiek umierający z głodu? [...] 28 kwietnia ubiegłego roku odbył się wreszcie bal wydany przez szlachtę z okazji osiągnięcia pełnoletności Wielkiego Księcia. Jak mówią, odniósł ogromny sukces. Podczas wyjazdu nie było żadnego zamieszania, żadnego nieszczęścia na wąskiej uliczce ze strony tłumu zgromadzonych ludzi (1834).
(*Dziennik*, 1833-1835)
Moje wiersze poszły w zapomnienie.
Jaka jest chwała świata?.. dym i kurz!
(*NN*; *Akceptuj *Almanach Newskiego...*, 1825)
Przyjacielu, poświęćmy Ojczyźnie piękne impulsy naszych Dusz!
Młodość jest wielkim czarodziejem. (Młodość jest największym magiem.)
Moskwa... tyle w tym dźwięku
Dla rosyjskiego serca połączyło się!
Jak bardzo z nim rezonował!
(*Eugeniusz Oniegin*, 1823-1831)
Znamy czas
W wiosce bez większego zamieszania:
Żołądek to nasz wierny breget.
(*Eugeniusz Oniegin*, 1823-1831)
Ale przynoszą herbatę; dziewczyny przyzwoicie
Ledwo trzymali talerze,
Nagle zza drzwi w długim korytarzu
Zabrzmiał fagot i flet.
Zachwycony muzyką grzmotów,
Zostawiając filiżankę herbaty z rumem,
Paryż miast powiatowych,
Podchodzi do Olgi Pietuszkow,
Do Tatyany Lensky; Charlikow,
Oblubienica dojrzałych lat,
Mój poeta z Tambowa to bierze,
Buyanov pojechał do Pustyakowej,
I wszyscy wbiegli do sali.
A piłka świeci w całej okazałości.
Jak to mówią, teraz dyskoteka :-) Nic dziwnego, że po herbacie z rumem. Paryż, jeśli zapomniałeś, to książę Ilion (trojański), sprawca wybuchu wojny trojańskiej. Dużo rozmawialiśmy o nim, jak i o całej wojnie, tutaj (to ostatni post, należy kliknąć hiperłącza do pierwszego).
Ale najważniejsze, że Buyanov odjechał od Pustyakowej! Bardzo się o nią martwiłam :-))
Na początku mojej powieści
(Zobacz pierwszy notatnik)
Chciałem kogoś takiego jak Alban
Opisz bal petersburski;
Ale zabawiony pustymi snami,
Zacząłem przypominać
O nogach pań, które znam.
W twoich wąskich śladach,
Och, nogi, całkowicie się mylicie!
Ze zdradą mojej młodości
Nadszedł czas, abym stał się mądrzejszy
Stań się lepszy w biznesie i stylu,
I ten piąty notatnik
Oczyść się z odchyleń.
Tak, ty i ja pamiętamy o fetyszyzmie stóp Aleksandra Siergiejewicza, już o tym rozmawialiśmy :-))) Ale nie rozumiem, co zapamiętał o Albanie. Jeśli się nie mylę, jest to Alban (Albani) Francesco (1578-1660) - drobny artysta włoski, zwolennik akademizmu. Słowo klucz jest tutaj drobne. Dlatego nawet nie wiem, dlaczego Puszkin go zapamiętał 
Monotonne i szalone
Jak młody wicher życia,
Wokół walca wiruje hałaśliwy wicher;
Para miga za parą.
Zbliża się moment zemsty,
Oniegin, tajemniczo uśmiechnięty,
Podchodzi do Olgi. Szybko z nią
Krążący wokół gości
Potem sadza ją na krześle,
Zaczyna mówić o tym i tamtym;
Dwie minuty później
Znów kontynuuje z nią walca;
Wszyscy są zdumieni. samego Lenskiego
Nie wierzy własnym oczom.
Tak więc, podrywacze, zapiszcie: walc, 2 minuty przerwy i znowu walc. Powtórz 17 razy, a dziewczyna będzie Twoja :-)
Zabrzmiał Mazurek. To się stało
Gdy zagrzmiał mazurkowy grzmot,
Wszystko w ogromnej sali się trzęsło,
Parkiet pękł pod piętą,
Ramy trzęsły się i grzechotały;
Teraz to nie to samo: my, podobnie jak kobiety,
Przesuwamy się po lakierowanych deskach.
Ale w miastach, na wsiach
Uratowałam też mazurka
Początkowe piękności:
Skacze, obcasy, wąsy
Nadal to samo: nie zmieniłem ich
Porywająca moda, nasz tyran,
Choroba współczesnych Rosjan.
Mazurek to coś takiego:
Buyanov, mój dziarski bracie,
Doprowadził nas do naszego bohatera
Tatiana i Olga; fertycznie
Oniegin poszedł z Olgą;
Prowadzi ją, szybując niedbale,
I pochylając się, szepcze do niej czule
Jakiś wulgarny madrygał
A on potrząsa rękami i staje w płomieniach
W jej dumnej twarzy
Róż jest jaśniejszy. Mój Leński
Widziałem wszystko: zarumienił się, nie był sobą;
W zazdrości i oburzeniu
Poeta czeka na koniec mazurka
I wzywa ją do kotylionu.
I jest pięknie...."Panowie, przejdźmy do kotylionu." Podczas wojen gangów w latach 90. to zdanie brzmiałoby świetnie. Nawiasem mówiąc, jeśli ktoś wie, jest to taniec starożytny - rodzaj kadryla. 
Ale ona nie może. To jest zabronione? Ale co?
Tak, Olga dała już słowo
Oniegin. O mój Boże, mój Boże!
Co słyszy? Mogłaby...
Czy to możliwe? Właśnie skończyłam z pieluchami,
Kokietka, płochliwe dziecko!
Ona zna tę sztuczkę,
Nauczyłem się zmieniać!
Lenski nie jest w stanie znieść ciosu;
Przeklinając kobiece figle,
Wychodzi i żąda konia
I skacze. Kilka pistoletów
Dwie kule – nic więcej –
Nagle jego los się rozstrzygnie.
No cóż, głupcze.... o głupcze....
Ciąg dalszy...
Miłego dnia.
My Na naukowcy do sh iri
Samowar czy Tulsk Wow
Lub « To-104 »
A. VoznesenskyWybór słów, które brzmią blisko myśli
- ...Tr uby tr cześć T w Novej gr piekło, ul Oh T B ul Yazi w Pu T ivle...
Od z góry do N jak Przez T op Tasza Przez gania pl k gra polo wecka...
Słowo o kampanii IgoraRóżne aliteracje
- Jak on to przyjmie? nagi d, pojawi się i nagi Z
Jeden z z oshkoy, siedem z l och
Rosyjskie powiedzenia ludowe, rymowane Aliteracja
- Gwizd G Rity biorą G aha, bla G niezła wla G I,
O, G zadowolony G de tor G I, G de moz G o-cru G li kinkiety G I...
M.V. Lomonosaliteracja głoski „g”
- Nie V A V Tutaj V zapytał i ponownie V zjadł
Współ. T lo M ponury cha i kl zabija się.
- Cii I śpiew Pióro prawdziwe strony l ow
I dziurkacz A pla M dzień t l ubój
JAK. PuszkinAliteracje - Nudny już czas! urok oczu!
Pr I tak N A Potrzebuję twojego I pr oszcz A len Oh Do ra sa... JAK. Aliteracja Puszkina: kombinacja spółgłosek i samogłosek - Kto jest torem gu pasja nomu pr I ul pijany?
Kocham cię pr Daję...
- Jak Wołga val białogłowa
Całość dociera do brzegów.
- W l ha, W l ha, V UE Ale th m Nogowo spód
Ty nie A Do Do Liw ae uszyć podłogę I...
- We czarny W nadmorski W umierać V etra.
Bł izko B Na R jestem za B mi R np B jest
H użdy H A R jestem H mi R nie H eln...
H użdy H I ul t H A R jestem sch A ul tak,
H eln T omelia, H eln tr ew
br opanował to B mi R np, B pochodzi z B Na R do niej,
Szukam Z stary Z nowy gówno Oh...
K. Balmontsmena dźwięków aliteracyjnych: „v”, „b”, „ch”, „s” itp.
- Z l odki sko l przybrał na wadze l O,
"Mi l Oh! Mój mi l Oh!" Światło l O,
Z l cholerny bieg l Wow l zatruć.
L obudź się l S l w przez l umg l y,
Vda l b, pod l Jestem smutny l jej.
L pościć l nam na wagę l y,
L idzie do l wiek l I l jej.
Z l nowe ucho l Naprawdę l ow l ty
L cholerne lustro l nie l ona.
"Mi l Oh! Mój mi l Oh! L fuj l ty"
Przez l noc G l zjada z nieba l ona.
K. Balmont Aliteracja głoski „l”
- Ele gantnaya co laska V ele bardziej krytyczny sk och, beigny
I.SeveryaninAlliterations
- Gdzie, och N, br O nz S H W N Lub gr A N to gr A N B...
- Vwe R xy R czaję R manskie moto R S:
Jesteśmy R ew R Czekamy na Ciebie s oda do G s słuchaj,
Mamy odwagę R tak... Niedługo Cię nie będzie s O.
V. InberAlliteration oddaje dźwięk silników
- Przez trzy dni słyszałem
Pere ul Na Do Iwali ul S Do i: w ul O Do, W ul O Do, W ul O Do...
Aliteracja P. Antokolsky'ego przekazuje dźwięk kół
- Moje młode ucho śpiewa urzeczony
JAK. Powtórka Puszkina Sound
- Ubrany ciemno polany
M.Yu. LermontowPowtórka dźwięku
- U Czarny morza platan stoi młodo.
- Zaczęli uciekać z odlewni stali
Wpłynęło do szklanek, a te spadły
Poślizgnąłem się ze straszliwą łzą.
- Zakazałbym „sprzedaży owsa i siana”…
N. AseevTyp pisma dźwiękowego nazywa się „etymologią poetycką”, gdy dla jednego ze słów wybiera się podobne fonetycznie słowa, uzyskując jednolitą strukturę dźwiękową wersetu
- Jest obok siebie. Przywiózł ze sobą
Nie ma na świecie takiej melancholii,
Którego śnieg nie wyleczy.
- Przez płot przemykał koniokrad,
B. Pasternak Rodzaj pisma dźwiękowego nazywa się „etymologią poetycką”, gdy do jednego ze słów dobiera się słowa podobne fonetycznie, uzyskując w ten sposób jedną strukturę dźwiękową wersetu
- Patrzę oczami w dal...
ten Śląsk
wspiął się do śledziony.
V. MayakovskyRodzaj pisma dźwiękowego nazywa się „etymologią poetycką”, gdy dla jednego ze słów wybiera się podobne fonetycznie słowa, uzyskując jednolitą strukturę dźwiękową wersetu
- Tłum rzucanych metafor
P. AntokolskyRodzaj pisma dźwiękowego nazywa się „etymologią poetycką”, gdy dla jednego ze słów wybiera się podobne fonetycznie słowa, uzyskując jednolitą strukturę dźwiękową wersetu
- Wszędzie pełno morw i tuj,
Czy to turecki?
Mała talia?
Czy to mała rzeka?
Góra, topnieje?
Czy to gwizdek?
Czy to sarna?
A. Voznesensky Rodzaj pisma dźwiękowego nazywa się „etymologią poetycką”, gdy dla jednego ze słów wybiera się podobne fonetycznie słowa, uzyskując jednolitą strukturę dźwiękową wersetu
- W Gagliani il Colloni
Makaron z parmezanem
Tak, ugotuj jajka.
JAK. PuszkinRodzaj pisma dźwiękowego zwany „etymologią poetycką”, gdy dla jednego ze słów wybiera się podobne fonetycznie słowa, uzyskując jednolitą strukturę dźwiękową wersetu
- Liliowy, liliowy, liliowy,
Nie przychodzisz i nie musisz,
Szara czapka.
Rosyjska piosenka ludowaRodzaj pisma dźwiękowego zwany „etymologią poetycką”, gdy dla jednego ze słów wybiera się podobne fonetycznie słowa, uzyskując jednolitą strukturę dźwiękową wersetu
- ...Seni Ale wysoki, fajny Ale tak, zdecyduj się Tak rozmawiałem...
Leć, mój sokół, Ty soko i dał eko,
A ty soko i dał eko po stronie domowej.
Rosyjska pieśń ludowa Rodzaj nagrania dźwiękowego zwanego „asonansem” - opierającego się na powtarzaniu przeważnie akcentowanych dźwięków samogłoskowych, czasem w podobnych kombinacjach ze spółgłoskami.
- Broż Na czy jestem ze sobą? Na osoby W Na wiele,
Rozmiar Na między tyżadnych obciążeń Na wiele,
Jestem zdradzony tyżyć zgodnie ze swoimi marzeniami.
JAK. PuszkinAsonans zbudowany na donośnym „u”
- U nasz Na nasiona maku Na wstrząśnij,
A lasy są niebieskie Na Szki
Franciszek Na pan Na lubię t Na T.
Uzupełniłem opłatę w Na shku t Na t
i d Na mały: Na boże Na jestem dr Na ha!..
Oto A trzask A lub b A R A B A nas
I wycofaliby się A szum A nas.
Następnie A liczy się A jesteśmy św A czy str A My,
Tow A uważa za bogactwo A T.
M.Yu. LermontowAsonans zbudowany na dźwiękach „u” i „a”
- Był:
entuzjastyczny słowo!
Z flagą
stał się lewy,
na głowach
zszedł chwała.
Przeszliśmy przez ogień,
przez armatę doula.
Zamiast gór rozkoszy
smutek w dół.
komunizm
najczęstszy sprawa.
W. MajakowskiDysonans złożony wygląd pisanie dźwiękowe, oparte na użyciu spółgłosek, ale nie rymujących się słów; dzięki tej technice wiersz zyskuje integralność dźwiękową
burżuazjabrutalny temperament.
Rozerwany na kawałki przez Thiersa,
Publikacje w dziale Kino
Silnik! Kamera! Piłka!
Zadzwoniła lazurka. To się stało
Gdy zagrzmiał mazurkowy grzmot,
Wszystko w ogromnej sali się trzęsło,
Parkiet pękł pod piętą,
Ramy trzęsły się i grzechotały,
Teraz to nie to samo: my, podobnie jak kobiety,
Przesuwamy się po lakierowanych deskach.
Psotna Szuroczka Azarowa oszukuje swojego narzeczonego, porucznika Rżewskiego. Nie podoba jej się sposób, w jaki o niej mówił, nawet jej nie widząc. Kochający wujek Shurochki wydaje bal w swojej posiadłości i cieszy się z rychłego ślubu swojej siostrzenicy. Tymczasem przebiera się w kostium kornetu husarskiego i udaje własną krewną. Porucznik Rżewski cieszy się, że ma okazję dowiedzieć się z kornetu szczegółów na temat znienawidzonej panny młodej. Zabawa ta rozgrywa się na tle balu maskowego, który zostaje przerwany przez wiadomość o wkroczeniu wojsk napoleońskich na terytorium Imperium Rosyjskie.
„Wojna i pokój” (seria „Natasza Rostowa”), 1965
Pierwszy bal Nataszy Rostowej w filmie Siergieja Bondarczuka do dziś zadziwia wyobraźnię – dramaturgia i rozwiązania plastyczne tego dużego, ludowego odcinka filmu są po mistrzowsku skonstruowane. Wiadomo, że w pewnym momencie kręcenia kamerzysta Anatolij Petritsky, nie puszczając kamery, stał na rolkach - to był jedyny sposób na swobodne przeplatanie się między tańczącymi parami. Bal został sfilmowany słynny Pierwszy pawilon Mosfilmu - ta ogromna sala umożliwiła wykorzystanie dużej publiczności i efektowne sfilmowanie „wirów” tancerzy duża wysokość. Ale nie mniej piękne są portrety debiutantki Nataszy – szczupłej, zagubionej dziewczyny, która naprawdę chce tańczyć.
„Anna Karenina”, 1967
Reżyser – Alexander Zarkhi
Bal, na którym Wroński miał tańczyć z Kitty, zamienia się dla dziewczynki w dramat. Już prawie pan młody zaprosił do tańca zamężną kobietę i, jak się wydaje, całkowicie skupił na niej swoją uwagę. „Wszystko było we mgle” – tak Kicia Tołstoj przekazuje uczucia. A wrażliwi filmowcy w tym momencie „rozmazują” obraz. Halę widzimy oczami Kitty: tylko wielobarwne plamy pędzą tam i z powrotem, wyraźnie widać tylko Annę i Wrońskiego, a od tego, co się dzieje, oddziela ich kokon płonących uczuć.
„Szlachetne Gniazdo”, 1969
Paryski bal, na którym błyszczy żona Ławretskiego, Varvara Pavlovna, został odtworzony w czarno-białych retrospekcjach. Gwar, ciasnota przestrzeni i ruch ludzi tylko wzmagają napięcie bohatera – nie podoba mu się tak duża popularność żony. Ale w filmie jest jeszcze jeden bal – domowy, komiczny, letni. W starym parku Kalitin tworzy się kilka par tancerzy (wśród których jest zgięty starzec Lemm w kaftanie w kolorze kanarkowym), wykonują starożytny taniec ceremonialny, powoli poruszając się za rękami i kłaniając się sobie. To jedna z najbardziej malowniczych scen w filmie.
„Ojciec Sergiusz”, 1978
Reżyser – Igor Talankin
Odcinek wspaniałego balu, podczas którego cesarz „błogosławi” swoją byłą kochankę Marię Korotkową za małżeństwo z genialnym oficerem księciem Kasackim, jest zmontowany z materiałem filmowym wycofującego się pana młodego. Ucieka od światła i w ogóle od życia doczesnego. Uderzenie prawdy objawionej jest zbyt silne. A w sali balowej rozbrzmiewają dźwięki mazurka – pod wzruszającym spojrzeniem dworzan tańczą cesarz i druhna jego żony Marii Korotkowej.