Aynı zamanda, biraz sonra (1902'de) kısa bir uvertür yazdı.
Yazma tarihi
Opera fikri 1863'te Dargomyzhsky'ye geldi, ancak başarıdan emin olamadığından, başlangıçta çalışmalarını deneyim, yaratıcı "zeka" olarak değerlendirdi ve mektuplarından birinde şunları bildirdi: “Puşkin'in Don Juan'ıyla eğleniyorum. Daha önce benzeri görülmemiş bir şey yapmaya çalışıyorum: “The Stone Guest”in sahnelerinin müziklerini olduğu gibi, tek kelimesini bile değiştirmeden yazıyorum.”(100 operadan alıntıdır. Yazar: M. S. Druskin). Besteci eser konusunda tutkuluydu ancak kalp hastalığı nedeniyle o kadar hızlı ilerlemedi. Opera zaten tamamlanmak üzereydi ve besteci, arkadaşlarına opera üzerindeki çalışmanın ilerleyişi hakkında konuşmaktan mutluydu. Ancak Dargomyzhsky bunu bitiremedi; Ocak 1869'daki ölümü buna izin vermedi. Arkadaşları bunu yaptı. Dargomyzhsky'nin ölümünden sonra, onun isteği doğrultusunda, Cui'nin orijinal eskizlerine göre (klavyede) tamamlanan ve orkestrası Rimsky-Korsakov tarafından yapılan "Taş Misafir". Operanın ilk performansı 4 Şubat (16) 1872'de St. Petersburg'daki Mariinsky Tiyatrosu sahnesinde gerçekleşti.
İşin anlamı
Uzun yıllar boyunca Dargomyzhsky'nin adı, Rus operasının gelişimi üzerinde büyük etkisi olan bir eser olarak yalnızca "Taş Misafir" operasıyla ilişkilendirildi. Opera, o zamanlar için yenilikçi bir üslupla yazılmıştır: Aryaları veya toplulukları yoktur (Laura'nın eklenen iki küçük romantizmini saymazsak), tamamen "melodik anlatımlar" ve müziğe ayarlanmış okumalar üzerine inşa edilmiştir. Böyle bir dil seçme hedefi olarak Dargomyzhsky, yalnızca "dramatik gerçeğin" yansımasını değil, aynı zamanda müzik kullanarak insan konuşmasının tüm tonları ve kıvrımlarıyla sanatsal olarak yeniden üretilmesini de belirledi. Daha sonra Dargomyzhsky'nin opera sanatının ilkeleri, M. P. Mussorgsky - "Boris Godunov" operalarında ve özellikle "Khovanshchina" da canlı bir şekilde somutlaştırıldı. Mussorgsky'nin kendisi de Dargomyzhsky'ye saygı duyuyordu ve birçok aşk romanının ithaflarında onu "müzikal hakikatin öğretmeni" olarak adlandırıyordu.
Avrupa sanatında yeni bir akımın başladığı, klasisizmin gösterişinden ve romantizmin gösterişinden uzaklaşıldığı ve gerçekçiliğin yeni ilkelerinin oluşturulduğu bir dönemdi. Balakirev'in etrafında toplanan genç Rus müzisyenler - Rimsky-Korsakov, Cui, Mussorgsky, Dargomyzhsky - bu yeniliğin habercisi oldular. müzik formları Rusya'da. Yerleşik Avrupa İtalyan ahenkli hafifliğinden uzaklaşarak, onu ulusal kimliğe dayalı yeni bir yola koyarak yeni bir tarihi ve psikolojik Rus operası türü yarattılar.
"Taş Konuk"taki tüm karakterler psikolojik olarak tamamen doğrulanmıştır; besteci için en önemli şey sadece ana karakterlerin değil, her bir karakterin ve psikolojik karakterlerin müzikal yansımasıdır.
- Sanat. A. S. Dargomyzhsky "Taş Konuk"(Kitaptan uyarlanmıştır: Viktor Korshikov. Sana operayı sevmeyi öğretmemi ister misin? Müzik ve daha fazlası hakkında. Moskova: YAT Studio, 2007):
Operanın tamamı seksen dakika sürüyor. Başlıca avantajı, yeni, hiç kullanılmamış bir müzikal diyalog tarzıdır. Tüm melodiler tematiktir ve karakterler "notaları söyler." Bu tarz daha sonra M. P. Mussorgsky tarafından geliştirildi.
Don Juan evrensel bir figürdür. Duyarsız ya da aptal bir insan değil. Laura'dan öğrendiğimiz kadarıyla o şiir yazıyor. Leporello'ya karşı dost canlısıdır. Ama onun bir çılgınlığı var: kadınlar. (...) Onun gibi insanlar için aşk ölüm demektir ve... o ölür.
Leporello tipik bir opera hizmetçisidir. Ustasından daha akıllı, kurnaz, daha ahlaklı, operanın ana çizgi roman kahramanıdır.
Laura o zamanın evrensel bir aktrisidir. Şarkı söylemek, sevgili değiştirmek ve açıkça erkek arkadaşlığını tercih etmek. İlgi odağı olmayı seviyor. João (ve Carlos) onu tam da "aşık patron" olmaya alıştığı için sevdiriyor ve bu ikisi onu gücendirmekten korkmuyor ve kendileri ona üstünlük sağlıyor.
Donna Anna, Laura'nın tam tersidir. Mütevazı, aşksız evleniyor ama sadece “pozisyon” uğruna evleniyor ve onuruna her şeyden çok değer veriyor. Operanın ana karakteri olması gerekse de, hem Puşkin hem de Dargomyzhsky, Laura'ya daha az sempati duymadan davrandılar."Taş Misafir" olmadan Rus müzik kültürünün gelişimini hayal etmek imkansızdır. Mussorgsky, Rimsky-Korsakov ve Borodin'i yaratan üç operaydı: “Ivan Susanin”, “Ruslan ve Lyudmila” ve “Taş Misafir”. “Susanin”, ana karakterin halk olduğu bir operadır, “Ruslan” efsanevi, derin bir Rus olay örgüsüdür ve dramanın sesin tatlı güzelliğine üstün geldiği “Misafir”.
"Taş Misafir" operası, Rus müzik sanatının gelişiminde atılan "temel taşlardan" biri oldu. Onsuz, yalnızca Rus müziğini incelemek değil, aynı zamanda genel Rus kültürünü de incelemek imkansızdır. Opera, Puşkin'in trajedisinin neredeyse hiç değişmeyen metnine dayanarak bestelendi. Vokal tarzı alışılmadık: "The Stone Guest" tamamen ezberden yazılmış (Misafirleri için seslendirdiği Laura'nın iki şarkısı hariç). Ve son olarak farklı psikolojik karakterlerin müzikal anlatımı: "Dargomyzhsky, ateşli Don Giovanni, mütevazı ve bazen kurnaz Donna Anna ve kaba ama canlı bir mizahla donatılmış Leporello için çok farklı müzikal renkler buluyor."(Bkz. Solovtsev A. Rus operası hakkında kitap. M., 1960. S. 72).
Komplo
Operanın konusu tamamen Puşkin'in metnine tekabül ediyor. Bu da operanın yeniliğini gösteriyordu.
Karakterler
- Don Juan (tenor)
- Leporello (bas)
- Donna Anna (soprano)
- Don Carlos (bariton)
- Laura (mezzo-soprano)
- Keşiş (bas)
- 1. konuk (tenor)
- 2. konuk (bas)
- Komutan Heykeli (bas)
1 perde
Birinci sahne
Rakiplerini öldürdüğü için Madrid'den kovulan ama yine de sadık hizmetkarı Leporello ile gizlice oraya dönen Don Juan, Madrid yakınlarındaki bir manastır mezarlığına sığınır. Geçmişteki maceralarını hatırlayarak, bir kez daha şehre girerek bunları sürdürmeyi planlıyor. Don Juan, keşişten, bir zamanlar kendisi tarafından bir düelloda öldürülen Komutan de Salva'nın dul eşi Donna Anna'nın bu mezarlığı her gün ziyaret ettiğini öğrenir. Onu görünce onunla tanışmaya karar verir. Bu arada Madrid'e gitmek için acelesi var.
İkinci sahne
Konuklar aktris Laura'nın evinde toplandı: arkadaşlar ve hayranlar. Laura'nın şarkı söylemesi konukları sevindiriyor. Ancak konuklardan biri olan Don Carlos, icra edilen şarkının sözlerinin eski sevgilisi Don Juan tarafından bestelendiğini öğrenince öfkelenir - bu alçak, kardeşini öldürdü! Laura küstah beyefendiyi uzaklaştırmaya hazırdır, ancak konuklar onları uzlaştırır ve yeni bir şarkının ardından dağılırlar. Ve Laura, çabuk sinirlenen Don Carlos'u yanında tutmaya karar verir: Ondan hoşlanırdı. Konuşmaları Don Juan'ın ortaya çıkmasıyla kesintiye uğrar. Laura sevinçle ona doğru koşuyor. Düello kaçınılmazdır ve Don Carlos bunun hemen gerçekleşmesi konusunda ısrar eder. Rakipler kavga eder ve Don Juan, Don Carlos'u öldürür.
2. Perde
Don Carlos'u öldüren Don Juan, yine bir keşiş kılığında sığındığı manastıra gider. Donna Anna her gün komutan kocasının mezarına geliyor. Don Juan onunla tanışır ve kendisine Don Diego adını verir. Onu merak ve korku karışımı bir duyguyla dinliyor. Ve teslim oluyor. Donna Anna onu yarın evinde ağırlamayı kabul eder. Zafer sarhoşluğuna kapılan Don Juan, kadere cüretkar bir meydan okuma yapar: Toplantı sırasında nöbet tutmak için komutanı yarınki randevuya davet eder. Heykelin davete yanıt olarak başını salladığını gören Leporello ve kendisi tüyler ürpertici bir korkuya kapılır.
3. Perde
Donna Anna'nın evinde bir oda. Ateşli itiraflar genç bir kadının kalbini soğuk bırakamaz. Ama Don Juan, Donna Anna'nın önünde suçu hakkında dikkatsizce bir söz söyledi. Hayır, bu karanlık sırra dokunmak istemiyor, yoksa Donna Anna ondan nefret edecek! Ama o ısrar eder ve Don Juan, karşılıklı bir duygu uyandırmayı başardığından emin olarak adını açıklar. Komutanı öldürdüğüne pişman olmuyor ve onun eliyle ölmeye hazır. Ancak Donna Anna'nın kalbinde hiçbir nefret yoktur; kocasını öldüren rakibine duyduğu karşılıklı sevginin farkındadır. Don Juan zafer kazanır, ancak o anda ağır adımlar duyulur ve ardından komutanın bir heykeli belirir. Donna Anna bayılır ve komutan elini Don Juan'a uzatır ve o, yılmaz bir tutku ve korkusuzlukla dolu, taş heykelin tokalaşmasına elini uzatarak karşılık verir. Daha sonra ikisi de yeraltı dünyasına düşer.
Yapımlar
- Prömiyer 16 Şubat 1872'de Mariinsky Tiyatrosu'nda gerçekleşti (şef Napravnik; Don Giovanni - Komissarzhevsky, Donna Anna - Platonova, Laura - Ilyina, Don Carlos - Melnikov, Leporello - O. Petrov).
- 1887'de Solodovnikov'un Moskova'daki Kuznetsky Most'taki özel opera binasının sahnesinde sahnelendi.
- Rimsky-Korsakov'un 19 Aralık'ta sahnelenen yeni orkestra versiyonunda Bolşoy Tiyatrosu (şef Suk, yönetmen Mikhailov; Don Juan - Bonacich, Donna Anna - Khrennikova, Laura - Azerskaya, Don Carlos - Gryzunov, Leporello - Lossky).
- 1915 yılında opera, Petrograd'da Müzikal Drama Tiyatrosu'nda M. Bikhter yönetiminde sahnelendi.
- 27 Ocak 1917 - yeni üretim Mariinsky Tiyatrosu'nda (şef Malko, yönetmen Meyerhold, sanatçı Golovin; Don Juan - Alchevsky, Donna Anna - Cherkasskaya, Laura - Pavlinova, Don Carlos - Tartakov, Leporello - Sharonov).
- 1925'te Leningrad Konservatuarı Opera Stüdyosunda sahnelendi.
- 1936'da - konser performansında All-Union Radyosunun kaydı.
- 1959'da - konser performansında. Moskova (şef Khaikin; Don Juan - Maslennikov, Donna Anna - Vishnevskaya, Laura - Arkhipova, Leporello - Abramov, Don Carlos - Kiselev).
- 2016'da - Bolşoy Tiyatrosu. Sahne yönetmeni D. Belyanushkin, şef Anton Grishanin, yapım tasarımcısı Viktor Shilkrot. Don Juan - Fyodor Ataskevich, Donna Anna - Anna Nechaeva, Laura - Agunda Kulaeva, Leporello - Peter Migunov, Don Carlos - Nikolai Kazansky, Komutanın heykeli - Valery Gilmanov
Yurtdışında: Salzburg (1928, Rusça), Prag (1935). Yayınlar: “K. ", St. Petersburg, Bessel, ; N. A. Rimsky-Korsakov'un enstrümantasyonunda yeni baskı, St. Petersburg, Bessel, 1906 ve M., Muzgiz, 1029.
Film
Ses kayıtları
| Yıl | Organizasyon | İletken | Solistler | Plak etiketi ve katalog numarası | Notlar |
|---|---|---|---|---|---|
| 1946 | Tüm Birlik Radyo Korosu ve Orkestrası | Alexander Orlov | Don Guan- Dmitry Tarkhov, Leporello-Georgiy Abramov, Donna Anna - |
Boyut: piksel
Sayfadan göstermeye başlayın:
Deşifre metni
1 DOI /r Yazar: Rakhmanova Aziza Sattarovna öğrencisi Bilimsel süpervizör: Mandzhieva Bairta Vladislavovna Ph.D. Philol. Bilimler, Doçent, Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu "Kalmytsky" devlet üniversitesi onlara. B.B. Gorodovikov” Elista, Kalmıkya Cumhuriyeti TRAJEDİDEKİ BİR HEYKEL İMAJININ ANLAMI A.S. Puşkin “Taş Konuk” Özet: Bu makalede heykel imgesi, dramatik bir eser bağlamında farklı anlamsal anlamlara sahip sanatsal bir gösterge olarak analiz edilmektedir. A.S.'nin trajedisindeki komutanın taş heykeli. Puşkin, ilk başta sessiz bir kahramanı, kendisine karşı ironik bir tavrı "hoşgören" ve ardından soğuk ve uzlaşmaz bir "adil intikamcı" kahramanı simgeleyen dinamik bir kişilik imgesidir. Anahtar kelimeler: heykel, imge, anlambilim, olay örgüsü, drama. A.S.'nin şiirsel mirasına hitap edin. Puşkin, yani "Taş Misafir" trajedisine, Rus edebiyatının en iyi özelliklerini birleştiren, yabancı edebiyatın özelliklerini tanıtan ve böylece onu geliştiren, kelimenin büyük sanatçısının eserinin önemi dikte edilmiştir. Makalemizin amacı A.S. trajedisinde heykelin anlamsal anlamını analiz etmektir. Puşkin "Taş Konuk". Anlambilim, tek bir kelimenin veya konuşma şeklinin anlamı, anlamıdır. Sunulan çalışmada bu kavram, dramatik aksiyon bağlamında taş heykelin imajını ve anlamını ortaya çıkarmak için kullanılmıştır. 1
2 Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif Artı" Puşkin'in "Taş Konuk" filminin konusu, şeytani sanatı nedeniyle acımasızca cezalandırılan kadınları zeki ve yetenekli baştan çıkaran Don Juan hakkındaki ünlü eski İspanyol efsanesine dayanıyor. Bu efsane bir dizi dramatik uyarlamadan geçti. Bu nedenle A. Puşkin, Moliere'in komedisi "Don Juan" ve Mozart'ın aynı adlı operasının çok iyi farkındaydı (Puşkin, librettosundan "Taş Konuk" epigrafını seçti). Ancak oyun yazarı, efsaneyi yorumlarken geleneksel olarak oyunu baş kahramanın adıyla anmayı reddeder (orijinal başlık “Don Juan” idi) ve tamamen farklı bir başlık olan “Taş Misafir”i seçer. Bize göre bu formülasyondaki başlık, yalnızca ana karakterin imajını karakterize etmekle kalmıyor, aynı zamanda komutan heykelinin anlamsal anlamının bir açıklaması olarak da hizmet ediyor. Ayrıca Don Juan, A.S. tarafından kahramanına verilen orijinal isimdi. Puşkin, sonra onu a olarak değiştiriyor. Heykel, insanların heykele karşı tutumundan kaynaklanan farklı anlam ve anlamlara sahip, gerçek bir canlının kesin işaretidir. Bu, hürmet, hafıza, korku vb. Olabilir. Bununla birlikte, "heykel" kelimesinin asıl anlamı, bir insan veya hayvan figürünün heykelsi bir görüntüsüdür, daha az sıklıkla fantastik bir yaratıktır (genellikle tam büyüme halindedir). Sanatsal bir imge olarak heykel, varoluşun kırılganlığını ve geçiciliğini, varoluşun yok olma sürecini, canlının cansıza geçişini simgelemektedir. Şairin özellikle dikkatini, bir kişinin dinamik bir görüntüsü olarak heykelsi bir portre fikri çekti: “Tsarskoe Selo heykeli”, “Kazık oynayan bir oyuncunun heykeli üzerinde”, “Aşık kemiği oynayan birinin heykeli üzerinde”. A. Puşkin trajedisinde ilk olarak Dona Anna'nın merhum kocası komutanın heykeli ilk sahnede karşımıza çıkıyor. Hâlâ soyut, yekpare ve "ölü": Yani komutan buraya mı gömüldü? Keşiş Burada; karısı onun için bir anıt dikti ve her gün buraya geliyor 2 İçerik, Creative Commons Atıf 4.0 lisansı (CC-BY 4.0) kapsamında mevcuttur
3 Ruhunun huzuru için dua edin ve ağlayın. Üçüncü sahnede Don Alvar'ın ironik bir tasviri yapılıyor: Burada ne dev bir adam sunuluyor! Ne omuzlar! ne Herkül!.. Ve ölen adamın kendisi de küçük ve zayıftı. Burada parmaklarının ucunda dururken eliyle burnuna ulaşamıyordu. Yeskuryal için buluştuğumuzda kılıcımla karşılaşıp iğneye takılan yusufçuk gibi dondu, gururlu, cesur ve sert bir ruha sahipti. Aynı sahnede Dona Anna'dan ayrıldıktan sonra mutludur ve neşesini gizlemiyor. Hizmetçi Leporello'nun ("Peki komutan? Buna ne diyecek?") uyarılarına kahraman kibirli bir şekilde yanıt verir: Kıskanacağını mı sanıyorsun? Kesinlikle hayır; makul bir adamdır ve öldüğünden beri gerçekten sakinleşmiştir. Hizmetçi korkar, heykelin sahibine baktığını ve öfkelendiğini temin eder. Ancak Don Guan iflah olmaz ve Leporello'ya taş kütlesinin "cansızlığını" kanıtlamak istiyor ve ona heykele küfür niteliğinde bir teklif iletmesini emrediyor: Git, Leporello, Ondan bana gelmesini iste - Hayır, bana değil, ama Dona Anna, yarın. Davete yanıt olarak heykel her şeye rağmen başını sallayarak "canlanıyor". 3
4 Bilimsel İşbirliği Merkezi “İnteraktif Artı” Komutanın hareketli “canlanan” heykelini ancak dördüncü sahnede görüyoruz. Her şeyi bilmek hayat yolu ve burada heykelin, dramatik kahramanın tüm geçmişinin bir tür kişileştirmesi olarak hareket ettiği varsayılabilir: aşk ilişkileri, aldatılan kocaların kızgınlığı ve düellolarda öldürülen rakiplerin kanı. Cinayeti Donna Anna'ya itiraf ettikten sonra bile bu geçmişten “kaçamıyor”: Seni aldatmak istesem, İtiraf eder miydim, duyamadığın o ismi söyler miydim? Burada görülen düşüncelilik ve hile nerede? . Taş heykel çok büyük ve yıkılmaz, yıkılamaz. Bir dereceye kadar ölümü, onunla şu ya da bu şekilde temas kuranların ölümünü temsil ediyor. Ancak komutan heykelinin imajını yalnızca ahlaki ilkelerden vazgeçilmesi ve “tanrısız” bir yaşam nedeniyle göksel güçlerin intikamı olarak düşünmek mümkün değildir. Aksine, Puşkin'in heykeli, kahramanın olası mutluluğu anında trajik bir rol oynayan Don Juan'ın kaderidir. Dramatik çalışmanın sonunda, komutanın heykeli, davetli ama istenmeyen bir misafirdir; ancak bu, kahramanları eylemlerinin ahlaksızlığıyla suçlamak için değil, bir kişinin hayatını ve ruhunu almak için görünmektedir: Heykel Bana elini ver. İşte... ah, taşını sağ elini sıkmak çok zor! Bırak beni, sana elimi vereyim... Dona Anna için ölüyorum! . 4 İçerik Creative Commons Atıf 4.0 lisansı (CC-BY 4.0) kapsamında mevcuttur
5 Dolayısıyla oyun yazarı Puşkin'in incelenen eserinde heykel imgesinin kendi anlamsal açıklaması ve eserin anlamını ortaya çıkaran kendine has özellikleri vardır. Taş heykel, eylemin trajik sonunu simgeliyor; ilk başta sessiz bir kahraman olarak ortaya çıkıyor, kendisine karşı ironik bir tavrı "tolere ediyor" ve ardından adil bir cezalandırma rolünü yerine getirerek suçlunun ölümüne yol açıyor. Referanslar 1. Ozhegov S.I. Rus dilinin açıklayıcı sözlüğü / S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. M., Puşkin A.S. Dramatik çalışmalar. M.,
A.S. Puşkin “TAŞ MİSAFİR”. A.S.'nin metninin çok yönlü analizi deneyimi. “Taş Misafir” için Çizim Proje çalışması 8. sınıf Öğretmeni: Kiryachek P.V. Ve Don Juan'ın bir kılıcı vardı ve Don Juan'ın da Donna'sı vardı
Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif artı" Lorenz Veronika Viktorovna Ph.D. ped. Bilimler, doçent Uspenskaya Lyubov Sergeevna Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu "Omsk Eyaleti" öğrencisi pedagoji üniversitesi" G.
Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif artı" Kookueva Victoria Vladimirovna Ph.D. ekon. Bilimler, Doçent, Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu “Rus Ekonomi Üniversitesi'nin adını almıştır. G.V. Plekhanov" Moskova ASGARİ ÜCRETLERDE BÜYÜMENİN ETKİSİ
DOI 10.21661/r-130157 Telpov Roman Evgenievich Ph.D. Philol. Bilimler, Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu öğrencisi Doçent Yan Rui “Devlet Rus Dili Enstitüsü'nün adını almıştır. GİBİ. Puşkin" Moskova ANTONOMİK KEŞFİN NEDENLERİ
Pankova Saina Gavrilievna Federal Devlet Özerk Yüksek Öğretim Kurumu öğrencisi “Kuzey-Doğu Federal Üniversitesi adını aldı. M.K. Ammosov" Yakutsk, Saha Cumhuriyeti (Yakutya) G.KH MASALLARINDA AYNANIN ROLÜ. ANDERSEN Özet: makalede
Bu elbette bir mesele. A. GİRİŞ Esas itibariyle Puşkin'in eserlerinin karmaşıklığı, sadece anlam derinliğinde değil, aynı zamanda bu eserin anlaşılabilmesi için kendine has özelliklerinde de kendini göstermektedir.
Eugene Onegin Eugene Onegin Puşkin'in sonunun ideolojik anlamının ne olduğu konusunda kısa bir özet: kısa ve öz bir makale tam içerik, makaleler, sesli kitaplar. A. S. Puşkin Evgeny Onegin'in romanındaki Tatyana'nın görüntüsü.
Justus Anna Aleksandrovna öğrencisi Gavrilova Lyudmila Vladimirovna Ph.D. ped. Bilimler, Doçent, Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu "Samara" devlet enstitüsü kültür" Samara, Samara bölgesi DEKORATİF VE UYGULAMALI SANATLAR
Kadyrova Karina Abdullaevna Doçent, Federal Devlet Bütçe Eğitim Yüksek Mesleki Eğitim Kurumu öğretmeni "Dağıstan Devlet Üniversitesi" Makhachkala, Dağıstan Cumhuriyeti ÇOKLU ETNİK DERSLERDE İKİ DİLLİ EDEBİYAT ÖĞRETİMİ UYGULAMASI SORUNU ÜZERİNE
Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif artı" Ismagilova Evgenia Pavlovna öğrencisi Nikitushkin Nikita Igorevich öğrencisi Bobkov Alexey Sergeevich öğrencisi FSBEI HE "Oryol Devlet Üniversitesi"
DOI 10.21661/r-116763 Shevtsova Yulia Sergeevna öğrencisi Malinnikova Natalya Alekseevna Ph.D. ped. Bilimler, Doçent, Bryansk Devlet Üniversitesi adını almıştır. Akademisyen I.G. Petrovsky" Bryansk, Bryansk
Romanenko Vera Nikolaevna öğrencisi Makushina Olga Petrovna Ph.D. psikol. Bilimler, Doçent, Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu "Voronej Devlet Üniversitesi", Voronej, Voronej bölgesi KİŞİLERDE YAŞAM VE ÖLÜME İLİŞKİN TUTUMLAR
Demilkhanova Bela Aptyevna Ph.D. ekon. Bilimler, Doçent Ekonomi ve Maliye Enstitüsü Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu “Çeçen Devlet Üniversitesi” Grozni, Çeçen Cumhuriyeti KENDİ MEVCUT SERMAYE FAKTÖR ANALİZİ
Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif artı" Teplykh Elena Anatolyevna yüksek lisans öğrencisi Galkina Irina Aleksandrovna adayı. psikol. Bilimler, Federal Devlet Bütçe Eğitim Yüksek Öğretim Kurumu "Irkutsk Devlet Üniversitesi" Pedagoji Enstitüsü Doçenti
PROJE KONUSU: MORPHEU KRALLIĞINDA EDEBİ KARAKTERLER VEYA KURGUDA UYKU İŞLEVİ Yazar(lar): Myakokhod Anastasia Okul: Lyceum 1561 Sınıf: 9 “G” Bölüm Başkanı: Myakokhod Yulia Viktorovna Is
Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif artı" Boyko Yuri Pavlovich doktor med. Bilimler, Profesör, Bölüm Başkanı Lavrova Julietta İvanovna Dr. tıp bilimleri, Federal Devlet Bütçe İleri Mesleki Eğitim Kurumu profesörü "Rusça tıp akademisi
DOI 10.21661/r-115565 Korobkova Oksana Konstantinovna Ph.D. ekon. Bilimler, Doçent FSBEI HE "Habarovsk Devlet Ekonomi ve Hukuk Üniversitesi" Habarovsk, Habarovsk Bölgesi METODOLOJİK YAKLAŞIM
Chernikova Lyudmila Olegovna öğrencisi Medvedev Sergey Sergeevich Ph.D. yasal Bilimler, Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu Doçenti “Kuban Devlet Tarım Üniversitesi” adını almıştır. BT. Trubilina" Krasnodar, Krasnodar bölgesi SORUNU
Hercule Savignen Cyrano de Bergerac Fransız oyun yazarı, filozof, şair ve yazar, bilim kurgunun öncüsü, muhafız. Cyrano, 6 Mart 1619'da Paris'te doğdu. Orijinal soyadına eklendi
Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif artı" DOI 10.21661/r-113811 Novosibirsk Devlet Ekonomi ve Yönetim Üniversitesi "NINKh", Novosibirsk Khodeeva Olesya Petrovna öğrencisi,
Yakimchuk Alexander Vasilievich, Federal Devlet Bütçe Eğitim Yüksek Öğrenim Kurumu "Yugra Devlet Üniversitesi" öğrencisi Khanty-Mansiysk, Khanty-Mansiysk Özerk Okrugu ERMENİ DRAMASI ÖRNEĞİNDE SİNİR AĞI TAHMİNİ Özet: bu makale tartışıyor
Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif artı" Bakirova Lena Rifkhatovna Ph.D. Philol. Bilimler, Doçent, Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu Kıdemli Öğretim Görevlisi “Rusya İçişleri Bakanlığı Ufa Hukuk Enstitüsü”, Ufa, Başkurdistan Cumhuriyeti
Soldatkina Olga Aleksandrovna Ph.D. ekon. Bilimler, doçent Anastasia Anatolyevna Rudetskaya, öğrenci Maria Romanovna Kuchaeva, Habarovsk Devlet Ekonomi ve Hukuk Üniversitesi öğrencisi.
Grenaderova Larisa Viktorovna kıdemli öğretmen FSBEI HE "Voronej Devlet Pedagoji Üniversitesi" Voronej, Voronej bölgesi EĞİTİM UNSURU OLARAK EK EĞİTİM
Panteleeva Olesya Olegovna Ph.D. Philol. Bilimler, Doçent ANOO VO "Voronej Ekonomi ve Hukuk Enstitüsü" Voronej, Voronej Bölgesi Rybak Antonida Mikhailovna Rus dilinin en yüksek kategorisi öğretmeni ve
Yazar: Karataev Alexey Antonovich öğrencisi Bilimsel danışman: Burtseva Galina Vyacheslavovna Ph.D. ped. Bilimler, Doçent Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu "Altay Devlet Kültür Enstitüsü" Barnaul, Altay Bölgesi ÖZELLİKLER
Bir edebi eserin sanat dünyası Çerçeve metni. Karakter ve yaratılış araçları. Komplo. Uzay ve zaman. Kompozisyon Temel kavramlar Teorik şiir formların, türlerin, araçların bilimi
DOI 10.21661/r-113345 Postnikova Oksana Valerievna öğrencisi Federal Devlet Bütçe Eğitim Yüksek Öğrenim Kurumu Pedagoji Enstitüsü "Irkutsk Devlet Üniversitesi" Irkutsk, Irkutsk bölgesi OYUN ÖĞRENME DURUMLARININ KULLANIMI
Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif artı" Kotsuba Marina Leonidovna Uzak Doğu Devlet Ulaştırma Üniversitesi yüksek lisans öğrencisi, Habarovsk, Habarovsk bölgesi Natalya Kalugina
Shavrina Olga Gennadievna Bilim Adayı ped. Bilimler, Doçent, Bölüm Başkanı, Rusya Federasyonu Devlet Özerk İleri Mesleki Eğitim Kurumu Onurlu Öğretmeni "Eğitim ve Sosyal Teknolojileri Geliştirme Enstitüsü" Kurgan, Kurgan Bölgesi VATANDAŞLIK EĞİTİMİ
Gavrilin Maxim Sergeevich, Ulusal Yüksek Öğretim Kurumu "Moskova Hukuk Enstitüsü" öğrencisi, Moskova SAHTE ÜRÜNLERİN SINIFLANDIRILMASININ BAZI YÖNLERİ Özet: makale sahteciliğin işaretlerini analiz ediyor
Yalunina Daria Sergeevna öğrencisi Tokmakova Ksenia Sergeevna öğrencisi Joy Elena Sergeevna Ph.D. ekon. Bilimler, Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu "Ural Devlet Ekonomi Üniversitesi" Doçent Ekaterinburg, Sverdlovsk
Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif artı" Makurina Natalya Ivanovna birinci kategori öğretmeni Nosova Svetlana Mironovna en yüksek kategori GBOU "Okul" öğretmeni derinlemesine çalışmaİngilizce
Taştandinova Eleonora Nikolaevna öğretmen MBDOU Beloyarsky D/S "Teremok" s. Bely Yar, Hakasya Cumhuriyeti OKUL ÖNCESİ ÇOCUKLARI HAKASS HALKININ KÜLTÜRÜ VE GELENEKLERİYLE TANIŞTIRMAK Özet: devam ediyor
Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif artı" Churikov Nikita Andreevich öğrencisi Pavlov Nikolay Vladimirovich Ph.D. yasal Bilimler, Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu Doçenti “Kuban Devlet Tarım Üniversitesi” adını almıştır. BT.
Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif artı" Popova Anastasia Sergeevna öğrencisi Firsova Natalya Viktorovna Ph.D. yasal Bilimler, Doçent, Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu "Başkurt Devlet Üniversitesi", Ufa, Cumhuriyet
TEMEL GENEL EĞİTİM PROGRAMLARI İÇİN EDEBİYATTA DEVLET NİHAİ SERTİFİKASI İÇİN SINAV BİLETLERİ Bilet 1 1. Şu soruyu yanıtlayın: ““İgor'un Hikayesi Kampanyası”nın bizim için önemi nedir?
Prokopyeva Marina Nikolaevna öğrencisi Dubrovina Olga Valerievna Ph.D. psikol. Bilimler, Doçent Ishimsky pedagoji enstitüsü onlara. P.P. Federal Devlet Özerk Yüksek Öğretim Kurumu "Tyumen Devlet Üniversitesi" Ershova (şubesi)
Planukyan Veronika Sarkisovna öğrencisi Medvedev Sergey Sergeevich Ph.D. yasal Bilimler, Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu Doçenti “Kuban Devlet Tarım Üniversitesi” adını almıştır. BT. Trubilina" Krasnodar, Krasnodar bölgesi K
Shimanskaya Irina Yurievna yüksek lisans öğrencisi Medvedeva Natalia Vladimirovna Ph.D. sosyal. Bilimler, Doçent, Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu "Rusya Devleti" sosyal üniversite» Moskova KÜLTÜRÜN GERÇEKLEŞTİRİLMESİNE YÖNELİK YÖNETİM MEKANİZMALARI-
Komedi The Inspector'daki çatışmanın özelliklerinin neler olduğu konusunda bir makale A. S. Griboyedov'un komedi çatışmasında sosyal ve kişisel Woe Wit'ten Woe from Wit: bu günle alaka düzeyi üzerine bir makale. Planı
Rus edebiyatı VIII. sınıf (yılda 53 saat, bunun 6 saati ders dışı okuma için) Rus edebiyatı: ders kitabı. 8. sınıf için ödenek. genel eğitim Belarusça olan kurumlar ve Rusça dil eğitim / T.F. Muşinskaya,
Chikisheva Alexandra Denisovna öğrencisi Mokerova Olga Pavlovna Ph.D. ekon. Bilimler, Doçent FSBEI HE “Vyatka Devlet Üniversitesi” Kirov, Kirov Bölgesi KIROV BÖLGESİNDE PERAKENDE TİCARET ANALİZİ
Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif artı" Dosbulaeva Aliya Gibratovna matematik öğretmeni MBOU Astrakhan "Ortaokul 64" Astrakhan, Astrakhan bölgesi DOI 0.266/r-745 BİLGİ TESTİ İÇİN KREDİ FORMU
Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif artı" Sibagatullina Gulfira Raufovna yüksek lisans öğrencisi Aminov Ildar Rinatovich adayı. yasal Bilimler, Doçent Hukuk Enstitüsü, Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu "Başkurt Devlet Üniversitesi"
Kuban Devlet Tarım Üniversitesi'nin Büyük Victoria Olegovna yüksek lisans öğrencisi, adını almıştır. BT. Trubilina" Krasnodar, Krasnodar bölgesi TRAFİK KURALLARI İHLALLERİNİN KISITLANMASI KONUSUNDA
Yumadilova Guzel Bulatovna avukat ArtLex Barosu NPO "Kostroma Bölgesi Avukatlar Odası Bölge Barosu" Ufa Başkurdistan Cumhuriyeti yüksek lisans öğrencisi Kazan (Privolzhsky)
Sharagina Svetlana Alekseevna öğrencisi Zotin Vitaly Vladimirovich kıdemli öğretmen FSBEI HE "Sibirya Devleti havacılık üniversitesi onlara. Akademisyen M.F. Reşetnev" Krasnoyarsk, Krasnoyarsk
Varakuta Elena Aleksandrovna öğretmeni birincil sınıflar MOAU Ortaokulu 10 “Eğitim Merkezi” Neftekamsk, Başkurdistan Cumhuriyeti İLKÖĞRETİMDE PROBLEM-DİYALOJİK ÖĞRETİM TEKNOLOJİSİNİN UYGULANMASI Özet:
Silchenko Elena Vladimirovna Ph.D. yasal Bilimler, Doçent Aidarova Anna Yurievna, Kuban Devlet Tarım Üniversitesi'nin yüksek lisans öğrencisi. BT. Trubilina" Krasnodar, Krasnodar bölgesi KARŞILAŞTIRMALI HUKUKİ
Kozyreva Valentina Valerievna Ph.D. psikol. Bilimler, Doçent, Federal Devlet Bütçe Eğitim Yüksek Öğrenim Kurumu "Rusya Devlet Sosyal Üniversitesi", Moskova KÜRTAJ NEDENİYLE ÇOCUK KAYBI: KARDEŞLER ÜZERİNDEKİ ETKİ Özet: makale
Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif artı" Kazankov Vitaly Aleksandrovich yüksek lisans öğrencisi Borovik Anton Sergeevich yüksek lisans öğrencisi Yakovenko Andrey Gennadievich yüksek lisans öğrencisi FSBEI HE "Magnitogorsk Eyaleti
Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif artı" Deeva Svetlana Alfredovna Ph.D. ped. Bilimler, doçent Daria Konstantinovna Skopintseva, Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu "Kuban Devlet Üniversitesi" öğrencisi, Krasnodar,
Snigur Marina Evgenievna Ph.D. ped. Bilimler, Doçent BU HE "Surgut Devlet Pedagoji Üniversitesi" Surgut, Khanty-Mansi Özerk Okrugu Yugra OKUL ÖNCESİ ÇOCUKLARIN BEDEN EĞİTİMİ ORGANİZASYONUNUN ANALİZİ
Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif artı" Yazarlar: Kharchenko Yulia Valerievna yüksek lisans öğrencisi, dekanlık teknisyeni Shenkar Tatyana Tarasovna yüksek lisans öğrencisi Bilimsel danışman: Sorochkina Oksana Yurievna Ph.D. teknoloji.
Bilimsel İşbirliği Merkezi "İnteraktif artı" Kieleväinen Larisa Mikhailovna Ph.D. ped. Bilimler, doçent Demyanova Angelina Aleksandrovna Enstitüsü öğrencisi fiziksel kültür, spor ve turizm Federal Devlet Bütçe Eğitim Kurumu
Dyupina Lyudmila Fedorovna Doçent, Direktör Mazur Natalya Aleksandrovna Direktör Yardımcısı Zhivaikin Sergey Nikolaevich Ph.D. ekon. Bilimler, ANO VO "İktisat Enstitüsü ve Doçentlik Şubesi" kriz yönetimi»
DOI 10.21661/r-371077 Galakhova Elena Nikolaevna doğa bilimleri öğretmeni Federal Devlet Bütçe Eğitim Yüksek Öğrenim Kurumu Şubesi “Samara Devlet Ulaştırma Üniversitesi”, Rtishchevo Rtishchevo, Saratov bölgesi
Lushkova Oksana Nikolaevna öğretmen D/C 19 “Zorenka” SP FSAOU VO “Kuzey (Arktik) Federal Üniversitesi adını almıştır. M.V. Lomonosov" yüksek lisans öğrencisi Yüksek Lisans psikoloji ve öğretmen eğitimi
Sokovnina Tatyana Leonidovna müzik öğretmeni MBOU "UIOP 51 ile Ortaokul" Kirov Kirov, Kirov bölgesi MÜZİK DERSLERİNDE ÖĞRENCİLERİN YARATICI YETENEKLERİNİN GELİŞTİRİLMESİ Özet: bu makale tartışıyor
Shushakova Galina Nikolaevna Ph.D. Philol. Bilimler, Federal Devlet Bütçe Eğitim Yüksek Öğrenim Kurumu "Udmurt Devlet Üniversitesi" Doçenti Izhevsk, Udmurt Cumhuriyeti APOU UR "Izhevsk Politeknik" Dyupina Maria Leonidovna öğretmeni
Chipysheva Lyudmila Nikolaevna Ph.D. ped. Bilimler, Devlet Bütçe İleri Mesleki Eğitim Kurumu "Çelyabinsk İşçilerin Yeniden Eğitimi ve İleri Eğitim Enstitüsü" Kamu Eğitim Kurumu Federal Devlet Eğitim Standardının Tanıtılmasına Yönelik Eğitimsel ve Metodolojik Destek Laboratuvarı Başkanı
Pivovarova Galina Borisovna Ph.D. ekon. Bilimler, Doçent FSBEI HE "Rostov Devlet Ekonomi Üniversitesi (RINH)" Rostov-on-Don, Rostov bölgesi ROSTOV-ON-DON KONUT GAYRİMENKUL PİYASASI
Kravchenko Linda-Lidiya Pavlovna, Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu “Rus Ekonomi Üniversitesi'nin adını aldı. G.V. Plekhanov" Moskova DOI 10.21661/r-113696 DEVLET MÜLKİYET YÖNETİMİNİN HEDEFLERİ, HEDEFLERİ VE İLKELERİ
Avivov Artem Konstantinovich yüksek lisans öğrencisi Oblomov Igor Aleksandrovich adayı. teknoloji. Bilimler, Federal Devlet Bütçe Yüksek Eğitim Kurumu Doçenti “Çuvaş Devlet Üniversitesi adını almıştır. İÇİNDE. Ulyanova" Cheboksary, Çuvaş Cumhuriyeti UYGULAMASI
içerik:
Boldino serisinin oyunları arasında "Taş Konuk"un yorumlanması özellikle zordur. Drama araştırmacılar tarafından göz ardı edilmemiştir ve her yeni okuma sadece anlamı anlatmakla kalmaz, aynı zamanda tanımın kendisi de ona bir şeyler katar. Ek olarak, "Taş Konuk" un yorumları, Don Juan'ın "ebedi" imajının diğer sanatsal enkarnasyonlarının geniş arka planı nedeniyle karmaşıklaşıyor. Son olarak Puşkin'in versiyonu şiirin en yüksek seviyesini temsil ediyor. Bütün bunlar, çok çeşitli okuma izlenimlerinin bolluğuna yol açtı ve bilimsel değerlendirmeler En kısa incelemeleri, ön analiz yöntemlerinden birine dönüşüyor.
"Taş Konuk" un ilk ayrıntılı yorumu, oyunu "Puşkin'in en iyi ve en yüksek sanatsal eseri" olarak değerlendiren V. G. Belinsky'ye aittir. Karakterleri olay örgüsü açısından inceleyen eleştirmen, Don Guan'ın "ruhunun genişliğine ve derinliğine" dikkat çekti, ancak aynı zamanda "yardım edemeyen ama ahlaksız bir aşırılığa dönüşen" tek taraflı arzusuna da dikkat çekti. .” Samimi tutkulara sahip cesur ve cüretkar kahramandan etkilenmişti, ancak "geleneksel değil, gerçekten ahlaki bir fikre hakaretin her zaman elbette ahlaki bir cezayı gerektirdiğini" (3) * kabul etti. Belinsky'nin duygusal analizinin o kadar sentetik olduğu ortaya çıktı ki, daha sonra en tartışmalı değerlendirmeler buna dayanıyordu.
Don Guan'ın kısa bir açıklaması Ap tarafından verildi. Şehvet ve şüpheciliği yabancı baştan çıkarıcılara bırakan Grigoriev, “bu özellikler Puşkin'in yaratılışında dikkatsiz, genç, sınırsız bir zevk susuzluğuna, bilinçli, yetenekli bir güzellik duygusuna dönüşüyor” dedi.<…>tip yaratıldı... tamamen Rus cüretkarlığından, dikkatsizliğinden, boşa harcanan bir hayatla ilgili bir tür cüretkar şakadan, bir tür yorulmak bilmez izlenim arayışından - böylece izlenim ruh tarafından kabul edilir edilmez, ruh zaten uzak..."
Daha sonra devrim öncesi edebiyat eleştirisi, Don Guan'ı ahlaki açıdan çürütmeye başladı. Puşkin'in kahramanının parlak nitelikleri, çeşitli yönlerden destekçilerin yorumlarında soldu.
"Zevke karşı doyumsuz bir susuzluğa sahip olan çapkın", küfürle meydan okuyor öbür dünya ve gereken cezayı alır.
Genel olarak kınayan arka plana karşı, yalnızca ara sıra başka görüşler ortaya çıkıyor. N. Kotlyarevsky, heykelin gelişinin "şakacı" için çok acımasız bir ceza olduğunu düşünüyordu. D. Darsky, Don Guan'ın güneşli, vahşi ve masum doğasını seslendirerek ona faun ve Don Anna'ya peri (8)* adını verdi. Çürütme geleneği devrimden sonra da yeni bakış açılarından devam etti. I. D. Ermakov ve D. D. Blagiy tarafından iki kez “Taş Konuk” un kompozisyonu anlatıldı. Freudculuğu temel alan I. D. Ermakov, Don Guan'da onu bilinçdışının temel gücü tarafından ele geçirilen zayıf iradeli bir yaratık olarak sunan bir "Oedipus kompleksi" keşfetti. Sürekli hareket eden kahraman, yaklaşan ölümün önsezisini bilincinden uzaklaştırır. Daha sonra sosyolojik fikirlere kapılan ve Puşkin'i soylu sınıfın krizinin temsilcisi olarak gören D. D. Blagoy, "Taş Misafir" de "Guan'ın şehvetinin özel sapkın doğasının" bir özelliğini buldu. Sorunlu doğası nedeniyle çekici olan yeni bir yorum, yalnızca D. D. Blagoy'un Puşkin hakkındaki son monografisinde ortaya çıktı.
Puşkin'in ölümünün yüzüncü yılı (1937), oyunun kahramanı hakkında birbirini dışlayan görüşlerin çatışmasıyla kutlanır. İşte neredeyse aynı anda ortaya çıkan iki tahmin:
“Komutan geldi ve yaramaz bir köpek yavrusu gibi Don Juan'ı yakasından tuttu. Ve köpek yavrusu korkuyla ciyaklayarak yeraltı dünyasına sırılsıklam uçtu.
“...Puşkin, yaşam sevinciyle dolu, dünyevi zevkine tanık olmak için ölümü çağırmaktan korkmayan “bir aşk şarkısının doğaçlamacısını” kayıtsız şartsız haklı çıkarıyor.”
V.V. Veresaev'in mecazi temsilinde sınırına ulaşan Don Guan'ın kınanması daha sonra çekiciliğini yitiriyor. Kahramanın ifşa edildiği eserler gittikçe daha az ortaya çıkıyor... Ancak A. Piotrovsky'nin ardından, kahramanın tutkusu, Rönesans insanını taşlaşmış dogmalardan kurtaran özgür, meşru ve güzel bir duygu olarak tanımlandığında, onun özür dilemesi neredeyse patlayıcı bir güç kazandı. Orta Çağ'a ait. Daha sonraki çalışmalarda, özür dilemenin aşırılıkları yumuşatılmıştır, ancak burada Don Guan tamamen "aniden ortaya çıkan ve şimdiye kadar bilinmeyen bir duygunun etkisi altında yeniden doğmuş" görünmektedir. Ancak 1930'ların ortalarından beri. Puşkin'in dramasının derinlemesine metinsel ve karşılaştırmalı incelenmesiyle bağlantılı olarak, Don Guan'ın değerlendirilmesinde tek taraflılığı önleyen geniş bir sentetik kavram ortaya çıkıyor. Üçüncü sahnedeki aşk monologlarından alıntı yapan V. G. Belinsky bile şunu yazdı: “...bu nedir - sinsi dalkavukluğun dili mi, yoksa kalbin sesi mi? İkisini bir arada düşünüyoruz” (17)*. Bu bağlamda, G. A. Gukovsky'nin formülüne en kısa şekilde uyan yeni bir görüş geliştirildi: "Puşkin'de Don Guan kınanmıyor ve yüceltilmiyor - açıklanmıyor."
"Taş Konuk" ve ana karakterinin çeşitli yorumlarının karşılaştırılması, Puşkin'in "planı" vb. ile tamamen tutarlı olan tek doğru kavram olarak herhangi bir kavramı tercih etmemize izin vermiyor. içeriğinin her yönünü veya yönünü tanımlamayı mümkün kılmayan, gerçekten şiirsel bir çalışmanın anlamı. Bu çalışma, "Taş Misafir"in çeşitli yapısal ve yapısal dışı düzeylerine bakmayı, böylece ana karakterin farklı bakış açılarından aydınlatılmasını amaçlamaktadır.
Puşkin, çalışma notlarında ve planlarında, o zamanlar İspanyol efsanesi temasının edebi ve müzikal-dramatik varyasyonlarının en yaygın adı olan oyununa "Don Juan" adını veriyor. Bu, Moliere, Mozart, Hoffmann ve Byron'un en önemli eserlerinin adıydı. Hepsi Puşkin tarafından biliniyordu. Ancak sonuçta kendisi ismin farklı bir versiyonunu seçti: “Taş Misafir”. Orijinal de değildi; BV Tomashevsky'ye göre, "Puşkin, adını Moliere'in oyununun eski çevirisinden ödünç aldı."
Puşkin'in metninde bu isim yeni anlam haleleri kazandı ve bunları içeriğin kendisinde güçlendirdi. “Taş Misafir” ismi böylece iç ve yapı dışı işlevlerin kesişme noktası haline geldi.
V. G. Belinsky, heykelin görünüşünü boşuna kınadı. Efsaneyle bağlantı olmadan, tarihi ve kültürel geleneğe dayanmadan, kişinin kendine özgü Puşkin'i tanımlaması imkansız olurdu. Başlık, her şeyin her zaman olduğu gibi, sürekli ve değişmez bir şekilde olacağını, Puşkin'in Don Guan'ının kendi türü içinde çok sıra dışı bir görüntü olmasına rağmen Komutanın yine de ortaya çıkacağını öne sürüyordu. Puşkin, Tirso de Molina tarafından yazılan efsanenin ilk dramatik uyarlamasının adını gerçekten pek bilmiyordu - "Sevilla'nın Yaramazlığı veya Taş Konuk", ancak büyük bir sanatsal incelikle oyununu oyunun ikinci kısmına yönlendirdi. geleneksel başlık. Don Guan, oyunun başlamasından önce bile sessizliğe büründü ve eksi oldu. Puşkin'in geleneksel alternatifi tercih etmesi oldukça anlamlıdır.
Başlığın yapısal dışı bağlantıları, Puşkin'in dramatik döngüsü bağlamında daha dar bir alanda da önemlidir. Başlıkların zıt yapısı burada vurgulanıyor ("Cimri Şövalye", "Veba Sırasında Bir Ziyafet", "Mozart ve Salieri"), gizli ve aniden patlayan bir çatışmanın, çelişkinin ve uyumsuzluğun belirtilmesi. "Don Juan" başlığı biçimsel olarak bağlam dışı olacaktır. "Taş Konuk", Puşkin çalışmalarında kabul edilen aynı özelliğin - "Küçük Trajediler" adına kutsal sayılan döngünün genel şiirine çok iyi uyuyor.
"Küçük Trajediler", A.S.'nin dramatik eserlerinden oluşan bir döngüdür. Puşkin, 1830 sonbaharında, kolera salgını Rusya'nın bu bölgesini kasıp kavurduğunda Boldino köyünde "kilitli" olduğunu yazdı. Döngüde yer alan trajedilerden biri, Don Juan hakkındaki popüler hikaye üzerine yazılmış küçük ama çok kapsamlı bir çalışma olan "Taş Konuk". Kadın kalplerinin efsanevi baştan çıkarıcısı, düellocu ve "zorba", Rönesans'tan bu yana çok popüler bir karakter olmuştur. Puşkin, katilinden intikam almak için yeraltı dünyasından gelen Don Juan tarafından bir düelloda öldürülen Komutanın dul eşi Donna Anna'nın baştan çıkarılmasıyla ilgili ünlü komployu kullandı.
A.S.Puşkin. "Taş Misafir" Özet
Trajedide dört sahne var. Birincisi, Don Giovanni'nin hizmetkarı Leporello ile birlikte sürgünden Madrid'e gizlice gelişidir. Manastır duvarları yakınında karanlığı beklerken Donna Anna'nın düelloda öldürdüğü kocasının mezarına buraya geldiğini öğrenir. Juan onu tanımak istiyor, heyecana kapılıyor, kadınlara karşı yeni zaferler hayal ediyor ve teselli edilemeyen dul kadın bunun için uygun bir hedef. Madrid'in üzerine karanlık çöker ve şehvet düşkünü eski sevgilisi Laura'nın yanına koşar.
“Taş Misafir”in özeti. İkinci sahne
Laura misafirlerini odasında ağırlıyor. Bunlardan biri, Don Juan tarafından öldürülen komutan Don Carlos'un kardeşidir. Laura, bir zamanlar uçarı sevgilisi Juan'ın bestelediği bir şarkıyı seslendirdiği için sinirlenmiş ve sinirlenmiştir. Aniden kendisi belirir. Carlos'la arasında çatışma çıkar, kavga çıkar, düello olur ve Carlos ölür.
“Taş Misafir”: özet. Üçüncü sahne
Don Juan, geceyi Laura'yla geçirdikten sonra ertesi gün manastıra döner ve keşiş kılığına girerek Donna Anna'nın gelişini bekler. Genç bir dul belirir. Onunla dua etmeyi teklif ediyor, ancak İspanyol kendisinin bir keşiş olmadığını, ona aşık bir caballero olduğunu kabul ediyor. Tutkulu konuşmalarla kadını baştan çıkarır ve evinde gizli bir toplantı yapılmasını ister. O da aynı fikirde. Başka bir zafer bekleyen ve muzaffer olan Don Juan, hizmetkarını komutanın mezarına gönderir ve onu dul kadınla ortak bir akşam yemeğine davet eder. Görünüşe göre heykel, emri yerine getiren hizmetçiye yanıt olarak başını salladı. Korkarak bunu sahibine bildirir. Don Juan buna inanmayarak davetini kendisi tekrarlamaya karar verir ve heykelin başını salladığını dehşetle fark eder.
Özet. “Taş Misafir”: dördüncü sahne, final
Akşam Donna Anna, kocasının katilini farkında olmadan evinde kabul eder. Kendisine Diego diyen Don Juan, genç dul kadını baştan çıkarmaya çalışırken ona olan tutkulu aşkını itiraf eder. Onun iyiliğini görünce gerçekte kim olduğunu kabul etmeye karar verir. Önünde kimin olduğunu gören ve anlayan Donna Anna'nın kafası karışır. Ayak sesleri duyulur, kapı açılır ve komutanın heykeli içeri girer. Herkes dehşete düşmüş durumda. Ancak don Juan cesaretle onu selamlıyor ve elini uzatıyor. Birlikte yeraltı dünyasına düşerler.
Bu sadece bir özet. "Taş Misafir", "Küçük Trajediler" başlığı altında birleştirilmiş, küçük ama çok geniş ve anlamlı bir çalışmadır. Diğer yazarların Don Juan hakkındaki oyunlarında bu karakter keskin bir şekilde olumsuz bir şekilde tasvir ediliyor. O, aşkı bir şans oyununa dönüştüren, kadınları taciz eden ve yok eden korkunç bir günahkardır. A.S.'de Puşkin'in Don Juan'ı, olumsuz özelliklerine rağmen çok çekicidir. Ne yüzünden? Bu görüntü sağlam ve güçlüdür. Çevredeki yaşamın can sıkıntısı onu sürekli macera aramaya ve kadere meydan okumaya zorlar. Puşkin bir başka eserinde "Savaşta ve kenardaki karanlık uçurumda coşku vardır" diye yazmıştı. Don Juan'ı cezbeden şey, karanlık bir uçurumun kenarındaki bu coşkudur. Sürekli uçurumun kenarında olduğundan düşme ve yok olma tehlikesiyle karşı karşıyadır. Korkmuş mu? Belki, ama heyecan her zaman korkunun üstesinden gelir. Eserin sadece yüzeysel olay örgüsünü aktarmak için kısa bir özet vermek yeterlidir. "Taş Misafir", anlamı tamamen okunarak ve her cümle üzerinde düşünülerek anlaşılabilecek karmaşık bir felsefi dramadır.
Puşkin'in oyunu, İspanyol oyun yazarı Tirso de Molina'nın ("Sevilla'nın Yaramazlığı veya Taş Konuk") edebi uyarlamasının kurucusu olan tanınmış ortaçağ efsaneleri üzerine yazılmıştır. Daha sonra J. B. Moliere (“Don Juan” veya “Taş Ziyafeti”) ve D. G. Byron (“Don Juan”) bu olay örgüsüne yöneldiler. Mozart, Don Giovanni operasını Lorenzo Da Ponte'nin librettosuyla yazdı. Puşkin'in Tirso de Molina'nın oyununu bilip bilmediği henüz açıklığa kavuşturulmadı, ancak şair hem Moliere hem de Byron'un eserlerinin yanı sıra Mozart'ın operasını da iyi tanıyordu (“Taş Misafir”in epigrafı Da Ponte'nin librettosundan kelimelerdi; Ayrıca Leporello'nun hizmetkarının adı da librettoda yer alıyor).
Moliere'nin oyunu (Valberkhov tarafından çevrilmiştir) 1816'da St. Petersburg'da "Taş Misafir" adıyla sahnelendi. 1848 yılında aynı isimle bir bale sahnelendi. Mozart'ın Don Giovanni operası için nota bakınız. sayfa 107.
Puşkin'in kahramanına başlangıçta Don Juan adı verildi, ancak daha sonra kararlı bir şekilde Don Guan olarak değiştirildi, yani. isme İspanyol rengi verildi. Ortam ilk olarak İspanya'nın Endülüs eyaletindeki bir şehir olan Sevilla'ydı. Ancak Puşkin eylemi başkent Madrid'e (Madrid) taşıdı. Bu değişikliğin otobiyografik unsuru güçlendirdiğine inanılıyor. Don Guan, A. A. Akhmatova'nın belirttiği gibi, İspanyol bir soylu ve aynı zamanda bir şairdir.
Krala yakındır. Bağımsızlığı savunan ve yüce himaye istemeyen Puşkin için "şairlerimizin beyefendi olduğu" fikri son derece değerliydi. Oyunun durumu - Don Guan'ın sürgünden başkente gizli dönüşü - aynı zamanda büyük ölçüde otobiyografiktir. Puşkin'in tutkuyla Mihaylovski'den ayrılmak için koştuğu biliniyor, ancak arkadaşları Leporello'nun Don Guan'ı kınamasıyla neredeyse aynı sözlerle onu dizginledi ("Orada sessizce oturmalısın").
İtibaren edebi eserler oyun B.V. Tomashevsky tarafından “The Shot” hikayesiyle karşılaştırıldı: Silvio, hayat onun için özellikle değerli olduğunda Kont B.'yi vurmak istiyor. İşte öyle bir anda Don Guan ölür. Ayrıca oyunun olay örgüsünün "Puşkin'in birçok şiirini, hatta bazen erken dönem şiirlerini" çektiği, örneğin "Genç Bir Dul'a" (1817):
Ey paha biçilmez dost! Her zaman gözyaşı dökmek zorunda mısın? Ölmüş bir eşi mezardan sonsuza kadar çağırmak mümkün mü?
Taçlı şanslı adam uyur, Aşka inanın - biz masumuz. Hayır!.., öfkeli, kıskanç bir insan, sonsuz karanlıklardan gelmez; Sessiz bir gecede gök gürültüsü çakmayacak, Ve kıskanç gölge uyuyan günü çağırarak aşıkların yanında durmayacak.
Elbette Puşkin'in trajedisi ne otobiyografik ayrıntılara ne de edebi örnekler. Puşkin son derece bağımsızdır ve "ebedi" olay örgüsünü geliştirmede derindir. Trajedisi muazzam ve orijinal içerik içeriyordu.
Sayfa 56. Gitana - İspanya'da buna çingene diyorlar. Sayfa 57. Endülüs, İspanya'nın güneyinde bir bölgedir.
Anthony Manastırı - Oyunda hangi manastırdan bahsedildiği bilinmiyor. Madrid'de iki Antonieva manastırı var: biri batı eteklerinde, diğeri ise şehrin kuzey çeyreğinde. İspanya'da St. Padua'lı Anthony.
Sayfa 58. Zavallı Ineza!.. - Ineza adı Puşkin'in geleneksel İspanyolca adıdır; örneğin İspanyol esintili bir aşk romanına bakın: Boldinskaya sonbaharında (9 Ekim 1830) yazılan “Ben buradayım, Inezilla…”.
Sayfa 59. Komutan - en yüksek rütbe şövalye emirleri(sendikalar).
Sayfa 62. Grand - İspanya'daki en yüksek soyluların ve din adamlarının temsilcilerine verilen isimdi.
Sayfa 70. Venta - İspanya'da han, meyhane.
Sayfa 71. Epancha - giysi üzerine giyilen geniş ve uzun kolsuz bir pelerin.
Sayfa 72. ...Ne Herkül!.. - Herkül (Herkül), benzeri görülmemiş bir güce sahip olan bir Yunan halk kahramanıdır (antik Yunan efsanesi); burada Komutanın Herkül ile karşılaştırılması ironiktir.
Escurial - manastır 50 km. Madrid'den; manastır topraklarındaki kraliyet sarayına da aynı isim verildi.
Güncelleme: 2011-09-26
Dikkat!
İlginiz için teşekkür ederiz.
Bir hata veya yazım hatası fark ederseniz metni vurgulayın ve Ctrl+Enter.
Bunu yaparak projeye ve diğer okuyuculara çok değerli faydalar sağlayacaksınız.